Стать актером-талисманом для какого-то режиссера - большая удача. Особенно если это большой мастер. Он будет приглашать тебя в каждый свой следующий фильм, а это повышает шансы на то, что и другие постановщики тебя заметят.
Актеры становятся талисманами в самых разных странах и у разных режиссеров. К примеру, почти во всех фильмах американского постановщика Гарри Маршалла (это он снял "Красотку" с Джулией Робертс) снимался актер Гектор Элизондо. Так часто, что в титрах очередного фильма во время перечисления артистов Маршалл решил написать: "И как обычно - Гектор Элизондо". Присутствие актера-талисмана в фильме (помимо демонстрации чисто дружеских отношений с режиссером) должно приносить картине удачу. Обычно это начинается с самого первого появления этого артиста в фильме данного режиссера. Фильм что называется, "выстреливает", и после этого начинается творческий союз, благодаря которому талисманы кочуют из фильма в фильм.
Так, в 1965 году тогда еще молодой режиссер Георгий Данелия снял комедию "Тридцать три", ставшую весьма популярной. Главную роль "товарища Травкина" в ней сыграл Евгений Леонов. Это было первое сотрудничество Данелии и Леонова, а после этого Евгений Павлович снимался в каждом новом фильме режиссера. Чаще в ролях второго плана, а то и просто в секундных эпизодах (как в фильме "Паспорт"), но появлялся на экране обязательно. И всегда где-нибудь на заднем плане звучала песня про Марусеньку, которая мыла белые ноги. После смерти своего талисмана Данелия снял еще два фильма, оказавшиеся неудачными, после чего ушел из кино.
Геворк Тусузян не имел артистического образования, он закончил юридический факультет Московского университета, трудился присяжным поверенным в конторах Нахичевани, там же пристрастился вначале к любительскому, а потом и к профессиональному театру. Тусузян играл на разных площадках, но более всего запомнился зрителям, как яркий артист-эпизодник Московского театра сатиры Георгий Тусузов. Обладавший яркой запоминавшейся внешностью, Тусузов был незаменим именно для маленьких, сочных ролей, которые порой оказывались куда более запомнившимися зрителям, чем роли заглавные. А еще Георгий Баронович стал актером-талисманом режиссера Вениамина Дормана. Причем с первого же его самостоятельного фильма "Девичыя весна". Тусузов появлялся во всех фильмах Дормана, включая и самые известные - о приключения резидента Тульева. В разных сериях о резиденте он исполнял разных персонажей. То старичка с ипподрома, то страхового агента ("И запомните: пока вы думаете, все это может сгореть!"), то радиолюбителя. И фамилии Георгию Бароновичу Тусузову подбирали соответствующие - то Баронов, то Кутузов. В последней ленте Дормана актер сняться уже не успел - скончался. А без своего талисмана режиссер вскоре умер и сам в 60 лет.
Выпускник Щукинского училища, поработавший несколько лет в Вахтанговском театре актер Федор Одиноков тоже преимущественно исполнял роли небольшие и и эпизодические. Но с его фактурой и замечательным голосом недостатков в предложениях не было. Однако были в его карьере и главные роли. В ленте режиссера Виктора Трегубовича "На войне как на войне" 1968 года Одиноков сыграл ефрейтора Осипа Брянкина. На съемках артист с режиссером подружились, и Одинков превратился для Трегубовича в талисмана, который снимался у него почти в каждом фильме. В 1991 состоялась их последняя встреча - на съемках картины "Хмель". В следующем году Трегубович скончался, а еще через пару лет не стало и замечательного русского актера Федора Одинокова.
Для каких-то режиссеров их талисманами были актрисы-жены. Так, Григорий Александров во всех своих фильмах снимал Любовь Орлову, а Иван Пырьев до развода - Марину Ладынину. Порой это шло в ущерб картинам, так как актрисы явно не подходили на роли счастливых колхозниц или девчонок (в силу возраста), но семейное положение обязывало. Но не всегда снимали официальных жен. Так, актриса Лидия Смирнова появилась почти во всех фильмах кинорежиссера Константина Воинова ("Женитьба Бальзаминова"). Их связывал многолетний роман, несмотря на тот факт, что Воинов был женат и не разводился, менялись мужья и у Смирновой. Театральный режиссер Анатолий Эфрос почти везде задействовал актрису Ольгу Яковлеву - и это тоже была глубокая, искренняя любовь. Хотя женой Эфроса была известный театральный критик Наталья Крымова, а Яковлева много лет состояла в браке с футболистом Игорем Нетто. Примечательно, что развелись они почти сразу после смерти Эфроса в 1987 году.
У Никиты Михалкова артисты-талисманы менялись. Долгое время им был Юрий Богатырев, а вскоре после его смерти эстафету принял Олег Меньшиков. Талисманом великого сказочника Александра Роу стал актер Георий Милляр, для которого роли находились в каждом фильме. Театральный режиссер Петр Фоменко во всех своих телефильмах снимал актрису Людмилу Аринину, которую он просто обожал. Принято считать, что Сергей Герасимов для каждого своего фильма собирал новую команду, а снимал постоянно только жену Тамару Макарову. Однако его талисманом стал ученик по ВГИКу Николай Еременко. Он почти постоянно работал в фильмах своего учителя с 1969 года - с ленты "У озера". А вот у Эльдара Рязанова или Леонида Гайдая актеров-талисманов не было. Имелись артисты, которые снимались у этих режиссеров часто, но из фильма в фильм они не переходили.
