Ударившись в эксперименты на излёте десятилетия
Конец 90-ых был ознаменован для Suede сменой звукового вектора. К записи четвёртого альбома группа подошла, сменив продюсера и увлёкшись электронным звучанием. Стив Осборн привнёс много нового на Head Music, застав Бретта Андерсона с зависимостью от крэка, клавишника Нила Кодлинга с синдромом хронической усталости, а гитариста Ричарда Оукса с пристрастием к алкоголю. Тем не менее, группа продолжала функционировать, творческий процесс шёл, а новому лонгплею было суждено наделать шуму.
Тон пластинке задаёт первый же трек с соответствующим названием – Electricity. Это действительно наэлектризованный и вибрирующий номер с фанковыми запилами гитар, звуковыми эффектами и вставками, разбросанными по ходу композиции, а также цепляющим припевом. Но вот уже следующая песня – Savoir Faire – оказывается настолько перегруженной этим самым электричеством, да ещё и невразумительной сама по себе, что приятное ощущение от нового стиля группы смазывается. Не исправляет ситуацию и вроде бы боевая, но довольно поверхностная Can’t Get Enough.
За дело берётся очередной хит, наконец-таки немного вытягивая альбом за волосы на полголовы из болота. Действительно красивая и прочувственно исполненная Everything Will Flow с запоминающейся мелодией и электро-оркестровкой. Её аккуратно, скромно и со вкусом дополняет элегическая колыбельная Down, благодаря чему пластинка выправляет ход.
В конечном счёте именно такие медленные и среднетемповые композиции, построенные не на привычной для команды броскости, а, скорее, плетущие атмосферу в нетипичном для группы ключе, и делают альбом особенным (помимо упомянутых песен, можно отметить Asbestos, Hi-Fi и Indian Strings).
He’s Gone как будто возвращает пластинку к времени Dog Man Star – протяжная и немного тоскливая, но красивая, песня с ощутимой гитарной линией, по которой успеваешь сильно соскучиться к концу диска.
Заглавная песня (кстати, первое появление такого явления на альбомах Suede) довольно неплоха и непритязательна – шаловливый грув, ощутимые гитарные ломти и булькающие синтезаторы, складывающиеся в целостную и непродолжительную картинку.
Неудавшиеся эксперименты – Elephant Man и Crack In the Union Jack (о появлении этих треков на альбоме позже сожалел сам Бретт Андерсон) – действительно таковы. Последнюю даже и песней назвать сложно – это, скорее, завершающая лонгплей зарисовка.
Мнения критиков разделились. Одни восхваляли альбом, назвав его смелым движением вперёд и удачной попыткой переосмыслить стандартное звучание группы, сделав его современным и даже новаторским. «Потрясающая попса» - так выразился один из обозревателей. Другие же, напротив, сочли, что музыкантам нечего сказать, а за попыткой осовременить и разнообразить звучание скрывается банальный творческий застой.
От себя добавим, что Head Music ни в коем случае нельзя назвать плохим или даже средненьким альбомом. Это весьма интересная и насыщенная запись, на которой находится место как чему-то отличительному и новому, так и провалившимся затеям, впрочем, не особо влияющим на энергичный и вселяющий интерес ход пластинки. Но отныне Suede ещё очень долго не выдадут записей на уровне первых трёх дисков. И на это были свои субъективные причины.
Оценка: 3,5/5
Источник изображений: www.discogs.com