О том, как и чем жил музей в 1925 году и как всего лишь три человека смотрели за музеем и вели научную работу. И о том, как дочь Саввы Мамонтова создала музей, будучи его первым хранителем и директором.
Фотографии 1925-го и 1926-го года хорошо показывают то, в каком состоянии был Абрамцевский музей в те времена. А уж если посмотреть архивные документы – смету музея, планы работ, то картина становится ещё интереснее.
Вот фотография 1926-го года. Экскурсанты пьют чай в Абрамцево. Уютно всё, по-домашнему как-то.
Как говорит один известный и уважаемый товарищ – в цепких лапах оказалось несколько документов, проливающих свет на самые простые, но крайне интересные факты жизни музея того времени.
Сотрудники музея
Заведующим музеем в те годы была Александра Саввишна Мамонтова. Без сомнений, благодаря её стараниям и сохранился музей.
Но сколько людей тогда работало в музее? В смете указано всего три человека: сама заведующая, музейный надзиратель и сторож Чуть позже добавили должность коменданта.
Заведующая получала по 15 разряду 81 рубль и 40 копеек в месяц, надзиратель по восьмому разряду – 37 руб. 66 коп., и сторож по седьмому разряду – 34 рубля 02 коп. Хотели ввести должность коменданта по 11 разряду с окладом в 55 рублей, но не ввели. Вернее, должность такая была и её упразднили в 1924 году, хотели восстановить, но не сумели.
Удивляет, с одной стороны, большой разрыв между заведующим музеем и надзирателем, а с другой стороны – что музейный надзиратель тарифицируется всего лишь по восьмому разряду и получает на три с половиной рубля больше, чем сторож седьмого разряда.
Собственно, не так уж и много планировалось потратить денег на музей в тот год. На научную работу – чуть более тысячи рублей, на зарплату – полторы тысячи, четыреста шестьдесят – на хозяйственную часть и одну тысячу на ремонт и строительство. Итого – немногим более четырёх тысяч рублей.
Ремонт и расходы по хозяйству
В части музейной работы планировали потратить 250 рублей на приобретение новых экспонатов, например. И целых пятьсот – на издание путеводителя по музею, 12 листов с иллюстрациями.
- По хозяйственной части – уход за территорией, уборка в музее, покупка лопат, граблей, закупка дров.
- Устройство помойной ямы должно было обойтись в 50 рублей
А вот устройство кипятильника для воды на площадке перед музеем – в 100 рублей. Планировали построить под навесом кирпичную печь с кубом для экскурсантов.
- На всяческие мелкие работы планировалось выделить 400 рублей: мелкий ремонт 6 печей, побелка подоконников, ремонт цоколя.
В остальном же работ смета была приблизительная. Поскольку нет архитектора, то и сказать точно, что нужно сделать не представлялось возможным. Планировалось восстановить крыльцо с главного подъезда музея, заменить полы и накаты в трёх помещениях, покрасить подоконники и рамы, провести другие мелкие, но многочисленные работы.
Однако, многое находилось у упадке. Вот скамейка Врубеля, фотография 1926 года. Состояние её, сами видите, крайне плачевное. Но денег на её ремонт не выделено.
Музейная работа
Ну а что же по научной и культурной части?
Производственный план рассказывает нам о том, что не так уж и много делалось в музее. Да это и не удивительно. Людей в музее работало именно что «раз, два и обчёлся».
Два человека, сама Александра Саввишна и сотрудница Бархатова Александра Васильевна занимались как научной, так и хозяйственной работой. Ну и сторож, Редькин Марк Александрович. Вот и весь личный состав. И всё это музейное богатство охранял один лишь сторож и всего две женщины. И ведь никто не покусился, всё было сохранено.
- Состав музея
Итак, в музее было три отдела: Аксаковский, эпохи Мамонтовых и крестьянского творчества. По всем трём отделам в 1925-м году была проведена краткая инвентаризация и учёт всех предметов. А по последнему отделу начали систематизировать и научно описывать коллекции кустарного резного творчества.
В следующем же году планировалось эти работы продолжить. А вот по отделу эпохи Мамонтовых планировалось описать картины и портреты, установить точные даты и легенды к ним. Для этого необходимо было собрать материалы, сведения о тех, кто бывал в Абрамцево в эпоху Мамонтовых.
Кстати, последнее говорит нам о том, что к Александре Саввишне наверняка наведывались в гости многие из тех, кто лично знал и её отца, её семью. И это могли быть не только художники, но и люди, нам неизвестные.
- Залы музея
Всего же в музее было восемь залов. Все они были расположены на первом этаже.
Пройдёмся по залам музея, узнаем, что же там находилось. И поможет нам в этом схема первого этажа и описание залов из производственного плана.
Из передней мы попадаем в первый зал. «В нём помещены 2 шкапа с фарвором и стеклом», по стенам – расписные блюда, картины. На полке расставлены майоликовые вазы.
Второй зал – Аксаковский кабинет, в котором сохранена его подлинная обстановка. На стенах – портреты времён Аксакова. В витрине – письма Гоголя и рукописи Аксакова и его сыновей. Отдельно стоит шакп с изданиями книг Сергея Тимофеевича Аксакова.
В этом зале предполагалось дополнить экспозицию другими имеющимися письмами Гоголя, а так же портретами тех литераторов, что принадлежали к кружку Аксакова и которые часто бывали в Абрамцево.
В комнате был камин, который к той эпохе не относился. Его предлагалось сломать.
Третий зал уже относился к эпохе Мамонтова. В нём – произведения художников Поленова, репина, Васнецова, Нестерова, Серова, Врубеля и других. И коллекция майолик-скульптур работы Врубеля. Здесь каких-либо особых изменений не планировалось.
Четвёртый зал, гостиная. Здесь сохранялась обстановка Мамонтовской и, частично, Аксаковской эпохи. На стенах – семейные портреты Мамонтовых.
Пятая комната – комната рисунков. Как написано в документе: обстановка – желтой атласной берёзы. На стенах зала расположилась экспозиция застеклённых рисунков и фотографий. Коллекция маленьких этюдов маслом и шкап с художественными изданиями дополняли экспозицию.
Шестой зал, угловая комната. Среди мебели карельской берёзы расположилась выставка картин Е. Д. Поленовой. По окончании выставки часть картин, принадлежащих музею, оставалась в этом зале, а свободные места должны были занять акварели других художников из собрания музея.
В 1925-м году в этом зале устроли выставку работ Е. Д. Поленовой. Основой выставки стали её картины, которые хранились в Абрамцево. Помимо этого выставили рисунки, которые относятся к столярному делу и образцы работ учащихся местной столярной мастерской, исполненные по этим рисункам. Сделали каталог выставки.
Выставка должна была показать местным крестьянам значение Е. Д. Поленовой для местного края. И это действительно было важно, особенно на фоне того, что крестьяне выступали против музея (подробности – в этой статье).
На открытии присутствовало много местных граждан. Были и ученики Елены Дмитриевны. Посетили выставку и множество экскурсий учащихся и рабочих. Всего же на выставке побывало три тысячи человек. Расход «выразился в сумме 125 рублей».
Седьмой зал – зал крестьянского творчества. Здесь посетители могли лицезреть коллекции разных предметов и вышивок «в шкапах». Планировали разместить экспозицию рисунков и образцов резьбы.
Восьмой зал, запасной. Здесь половину зала планировали отгородить шкапами и устроить проход между шестым залом и комнатой под номером XIV, присоединив её к экспозиционным залам. На схеме запасной зал обозначен под номером XIII.
А вот в комнатах XV и XVI жила сама Александра Саввишна.
- Научная работа
В сущности, что можно было сделать за эти семь лет, если считать с 1919 года силами двух человек? Скорее всего, много сил и времени уходило на то, чтобы просто сохранить имеющееся. Не только картины, письма, книги и прочее, но и сами здания, всё обширное хозяйство.
Дело в том, что на территорию музея имели свои виды и местные крестьяне и совхоз «Семеновод». Несколькими зданиями они владели. Местные крестьяне на Пасху хотели на службу в церковь, что по проекту Васнецова, построена, ходить. Ещё и ряд помещений сдавались в аренду жильцам, они свои доставляли хлопоты. До научной работы ли?
В общем, музей жил своей жизнью. Проводились экскурсии, делались доклады про времена Аксаковых, Мамонтова, о русском искусстве и крестьянском творчестве. Планировали расширить лекторскую работу «по выявлению значения Абрамцева как места возрождения русского искусства».
Небогатая была научная жизнь, скажем прямо.
И в заключении
В 1927 году Александру Саввишну сменит новый директор музея, Л. П. Смирнов. Он сумеет отстоять музей от попыток его закрыть и музей не пркратит свюю работу. В 1939 году он выпустит исторический очерк о музее.
В следующих статьях – новые факты того времени.
В статье использованы фотографии того времени авторства Губарева Александра Александровича, фотографа и краеведа. Из собрания «Государственного Исторического Музея». Источник – ГОСКАТАЛОГ.РФ.
