Дзен стал подкидывать статьи про Рерихов. Читаю и понимаю, что все они очень однобоко освещают всю историю с Рерихами, а точнее, хвалебно. Может быть, говоря о творчестве Рерихов, лучше не вдаваться в эти странности с чревовещанием, реинкарнациями и чужими деньгами, с идеями о глобальной экспансии? Оставить самое главное - острые чувства, глубокий культурный слой, осознанность Рериха? А все остальное- шелуха.
С другой стороны, чем больше углов зрения, тем четче картина и понимание. И хочется получить ответ на вопрос, почему столько копий сломано вокруг Рерихов, и почему до сих пор их наследие- предмет уголовных и арбитражных споров.
Подумав, продолжим)
В Советском Союзе первая выставка картин Николая Рериха прошла в 1958 году. Его старший сын Юрий привез ряд картин из Индии.
В 1960 году прошла выставка картин младшего сына - Святослава Рериха, сначала в Государственном музее изобразительных искусств им А.С.Пушкина, следом в Эрмитаже.
В 1974 году был юбилей Николая Рериха- 100 лет со дня рождения. В связи с этим Святослав Рерих привез для научной конференции в Академии художеств ССР в Москву из Индии 288 картин своих и отца. Конференция прошла с большим успехом, в Большом театре был дан юбилейный концерт с "Лебединым озером", танцевала Майя Плисецкая, все под большим портретом Николя Рериха. Святослав Рерих с супругой прослезились от счастья. Картины продолжили выставлять в других городах еще 18 лет. Позднее они были переданы на временное хранение в Государственный музей Востока.
После выставки в декабре 1974 года Святослав Рерих с супругой навестил в Швейцарии К. Кэмпбелл-Стиббе. Кэмпбелл-Стиббе была знакома с Николаем Рерихом с 1925 года, сначала позировала ему, покупала и собирала картины, жертвовала деньги, но постепенно стала близка к Рерихам. У нее на хранении было много картин Рерихов и личных вещей, включая дневники Елены Рерих, она помогала при "разводе" с Хоршем. с 1949 года стала вице-президентом Музея Рерихов (уже без Хоршей). Если я правильно поняла в туманностях, которые сопровождают имущественные вопросы всех музеев имени Рерихов, то именно она выкупила новое здание для музея Рериха в Нью-Йорке, после того, как Хорш выгнал рериховцев из небоскреба.
Самое главное, что фактически Кэтрин стала владелицей очень крупной коллекции произведений Рериха, его собрания древностей и личных вещей, которую она продолжала пополнять на аукционах в Америке.
В свою поездку в 1974 году к ней Святослав Рерих сумел убедить Кэмпбелл-Стиббе выдать дарственную Советскому Союзу на 42 картины русской архитектурной серии своего отца. К в 1976 году Кэпмбелл поехал директор Государственного музея Востока - Генрих Попов и сумел убедить ее увеличить количество передаваемого в дар. Внимательное отношение к Рериху со стороны музея Востока, четыре визита Кэмпбелл в Москву, создание Мемориального кабинета Н.К,Рериха в музее Востока, привели к тому, что в период с 1974 по 1978 год Кэмпбелл передала в дар Музею Востока большую часть своей коллекции - более 300-х единиц...
Так была создана экспозиция произведений Николая Рериха в Государственном музее Востока.
На проходящей сейчас в Новой Третьяковке выставке "Николай Рерих" представлены экспонаты, которые передала в дар Кэмпбелл.
Все, что происходило далее, во многом повторяло американскую историю Рерихов, с участием финансистов, президентов, последователей. И точно также с судами и скандалами.
02.10.1989 по инициативе Святослава Рериха и при непосредственном участии Президента СССР Горбачева М.С. создан Советский Фонд Рерихов. Одним из руководителей этого фонда становится Людмила Васильевна Шапошникова.
Шапошникова - востоковед, заслуженный деятель искусств, она с 1984 года входила в Комиссию по культурно-художественному наследию Н. Рериха при Государственном музее Востока.
19.03.1990 года С.Н. Рерих составил, подписал и нотариально заверил в Индии документ "Архив и наследство Рерихов для Советского Фонда Рерихов в Москве", которым передавал во временное пользование Советскому Фонду Рерихов (СФР) архив, библиотеку, картины и иные предметы семьи Рерихов. После его смерти указанное имущество должно было перейти в собственность Советского фонда Рерихов, как наследника С.Н. Рериха.
В 1990 году Шапошникова, как исполнитель завещания, организовала и осуществила перевозку из Индии в СССР «Архива и наследства Рериха для Советского фонда Рерихов в Москве», переданных С. Н. Рерихом 19 марта 1990 года по Акту с Приложениями.
Важно отметить, что часть картин, включенная в этот Акт, уже находилась в Государственном музее Востока, и была включена в музейный фонд. Исходя из этого факта, Музей Востока никому не собирался передавать государственный фонд. И это один из поводов для будущих конфликтов в судах.
Зачем была создана общественная организация Советский фонд Рерихов - вопрос риторический, и на него отвечает устав этой организации.
Пункт 5 Устава Советского фонда Рерихов гласит "Рост популярности рериховских идей в нашей стране и за рубежом, возникновение рериховских обществ и организаций, включая такие, как "Знамя Мира" и "Мир через Культуру", настоятельно потребовали создания Фонда, а вместе с ним и рериховского Центра как организации, способствующей развитию и координации движения".
Выражу свою догадку. Шапошникова тонко сыграла на чувствах Святослава Рериха. В своих письмах к нему она подчеркивала, что Музей Востока все делает не так с наследием Рерихов, укрепляла его в мысли, что Рерихам мало просто музейного пространства, нужно развивать исключительные идеи отца в Обществе. Государство финансировать такого рода деятельность не станет, что очевидно, поэтому нужна новая структура, не государственная. Она, кмк, раздувала конфликт между Музеем Востока и Рерихом, который вылился в создании новой общественной структуры.
Для реализации задачи нового построения рериховских учреждений осенью 1991 года создана новая организация — Международный Центр Рерихов, в котором Шапошникова была избрана первым вице-президентом.
А финансировать деятельность Центра взялся новый "Хорш" - Борис Булочник (учредитель КБ "Мастер-Банк") и его супруга Надежда Булочник, оба - большие ценители творчества Рерихов.
Булочник являлся членом правления МЦР. Ему принадлежала ведущая финансовая роль в совете учредителей Благотворительного фонда имени Е. И. Рерих, а также в Комитете по сохранению наследия Рерихов.
Булочники пополняли коллекцию Центра. Не помню где, я читала, что они иногда просто привозили картины Рериха, которые приобретали, в том числе, за границей, и вешали на стены Центра.
Центр активно работал.
Чтобы легализовать права МЦР на наследство Рериха было сделано следующее (спойлер - не получилось).
22.10.1992г. С.Н. Рерих написал письмо на русском языке следующего содержания: «Я, доктор Святослав Рерих, проживающий в имении Татагуни (Южная Индия, штат Карнатаки, г. Бангалор, Канапура-роуд), почетный президент Международного Центра Рерихов в Москве, передавший в 1990 году Советскому Фонду Рерихов наследие моих родителей Н.К. Рериха и Е.И. Рерих, подтверждаю, что Международный Центр Рерихов, учрежденный по моей инициативе, является правопреемником Советского Фонда Рерихов», указанное письмо было в надлежащем порядке подписано им и закреплено государственным нотариусом в г. Бангалор, где он проживал.
Музею в 1989 году выделено здание на основании договора безвозмездного пользования - флигель и главный дом сильно разрушенной усадьбы Лопухиных в Москве в Малом Знаменской пер., в котором долго не получалось сделать ремонт. Изначально речь шла о государственном финансировании, но этого не произошло, и в конечном итоге Центр стал финансировать ремонт усадьбы за счет частных инвестиций.
В 2014г. Между Департаментом государственного имущества Москвы и Центром заключены договоры безвозмездного пользования флигелем и главным домом.
Очень интересно почитать сайт Центра, он до сих пор существует: смесь обвинений всех вокруг (даже своих изначальных учредителей), восхваления своей деятельности, немножко вранья, и много материалов в опровержение вражеских нападок. И это центр, основная миссия которого, якобы, несение красоты, культуры и гармонии в массы.
Центр развивался до 2014 года примерно. В 2017 году наступил крах.
Центр долго в судах добивался передачи из Музея Востока коллекции произведений Рериха и личных вещей. Ссылались на то, что именно Центр является настоящим наследником Рерихов, с учетом воли Святослава, выраженной в письме 1992 года. Якобы Центр - наследник Советского фонда Рерихов, но Государственный музей Востока не передал картины ни С.Рериху, ни Советскому Фонду, Ни Центру.
Состоявшиеся в 2014 году суды установили, что письмо С.Рериха, на котором Центр основывал свои требования не является дополнением к завещанию 1990 года, т.к. не соответствует индийскому закону о наследовании, это раз, второе, правопреемство МЦР отсутствует.
Более того, суды в 2022 года отказали Центру в исках об истребовании картин у МУзея Востока на основании приобретательской давности.
Дальше - больше.
Из-за пользования усадьбой Лопухиных со временем у Центра Рерихов обостряются отношения с Государственным музеем им. Пушкина, который занимает соседнюю с Центром усадьбу Голицыных. Конфликт возник из-за возведения Центром подземных конструкций - самостроя, что повлекло неустойчивость грунта и под соседними зданиями.
При проведении проверки использования Центром помещений флигеля усадьбы установлен факт его неправомерного использования. В флигеле размещалась багетная мастерская, общежитие, складировался строительный мусор. Это противоречило условиям договора о пользовании помещений усадьбы исключительно в Общественно-культурных целях.
И снова суд в 2017г.- договор расторгают, Центр выселяют из усадьбы, его коллекцию передают во временное хранение Музею Востока.
Центр публично заявляет о том, что он отреставрировал усадьбу на свои деньги, а Музей Востока и Музей Пушкина, завистники, возжелали отремонтированную усадьбу и натравили Мосгорнаследие на них.
Но посмотрите, о каком количестве нарушений со стороны Центра идет речь в судебном акте при пользовании объекта культурного наследия, (с которыми всегда сложно иметь дело, там, чтобы пукнуть, нужно сто разрешений получить):
Мосгорнаследием по состоянию на 26 августа 2016 г. выявлены следующие нарушения содержания.
по строению 7 - памятник регионального значения:
-несоответствие планировок помещений поэтажному плану и ранее согласованной проектной документации,
-перепланировки (возведение перегородок в комнатах 1, 12 подвала), комната 1 подвала разделена на 3 комнаты перегородками из кирпича, комната 12 подвала разделена перегородками на 6 комнат,
-в помещениях отмечаются трещины и отслоения штукатурного слоя, высолы, следы биопоражений,
- в подвальных помещениях наблюдаются трещины и отслоение штукатурного слоя, следы намокания, высолы, следы биопоражения стен,
-в помещениях на стенах наблюдаются признаки переувлажнения,
-имеются признаки проведения работ по окрашиванию стен некоторых комнат.
- иные нарушения ...
по строению №4 - памятник федерального значения:
-наблюдается крен северного ризалита,
-отмечаются локальные трещины стен Строения,
-трещина фасадов, деформация белокаменных ступеней лестниц,
-в помещениях наблюдается изменение красочного слоя стен(сводов), окрашивание стен без разрешения,
-следы намокания, высолы,
-следы биопоражения,
-трещина штукатурного слоя,
-в подвальных помещениях наблюдаются высолы, грибок, отслоение штукатурного слоя,
-стены оклеены обоями яркого цвета без разрешения.
-иные нарушения
Кроме того, Актом проверки ТУ Росимущества от 06.12.2016 г. установлено, что в охранной зоне, на территории памятника в непосредственной близости от строения 7 разрыт котлован и установлена «стена в грунте», возведен объект недвижимого имущества -строение №8 - без проектной и разрешительной документации, под строением 4 вырыт подвал под подвалом, рядом со строением 4 вырыт подвал под незаконно установленной малой формой архитектуры так называемой «ступой». Исходно-разрешительная документация отсутствует, Разрешения на проведение указанных работ также отсутствуют.
Но самое убийственное в истории Центра, на мой взгляд, связано с его покровителями, четой Булочников.
К вопросу о том, каким образом пополнялась коллекция Центра.
Булочник являлся учредителем Банка. Так вот Банк выдавал кредиты физическим и юридическим лицам, которые оказывались у доверенных лиц Булочника. Эти доверенные лица приобретали предметы искусства, связанные с Рерихами через арт-дилеров, например, в США, на аукционах, и привозили их в Россию. После приобретения предметов искусства фактическое распоряжение ими осуществлялось Булочником Б.И. - например, выставлялись в экспозиции в Центре Рерихов. Так и пополнялась коллекция Центра - фактически на деньги Банка, очень удобно.
Это не мои фантазии, это в судебных актах так указано.
Во-первых, имеется уголовное дело по факту мошеннических действий руководства КБ Мастер-Банк, где Булочник - обвиняемый. И как раз в рамках этого уголовного дела, все предметы искусства, к которым имел отношение Булочник, изъяты. А это все, что обнаружено в результате обысков и в Международном Центре Рерихов, и у подставных лиц, которые покупали эти предметы.
Во-вторых, есть дело о банкротстве КБ Мастер-Банк, дела о банкротстве подставных лиц, в которых раскрываются списки и количество предметов искусства. И это - более 480 единиц.
И все это теперь является вещественным доказательством в уголовном деле, и находится на хранении в Музее Востока. Конечно, проводятся экспертизы по установлению подлинности авторства и атрибуции. Но я думаю, что все там будет норм, думаю, что это Рерих. Поясню.
Финансовые проблемы у Банка начались в 2013 году. А понимание об их наличии, конечно, пришло еще раньше. Все, что Булочник делал, вероятно, было выводом денежных средств из банка, в виде предметов искусства- почему бы и нет. Покупалось все на аукционах подставными лицами, передавалось Центру, все якобы не имущество Булочника, арестовать нельзя.
Интересно, что решит суд про судьбу вещественных доказательств по уголовному делу Булочника. Когда, наконец, будет вынесен приговор, суд решит, что делать со всеми этими 483 предметами искусства.
Есть мнение, что они будут переданы государству, тогда, наверное, мы их увидим. Но это не точно.
Если Вы спрашиваете себя зачем и почему столько движения вокруг творчества Рериха, то подумайте о следующем.
В 1940-х годах, когда Хорши распродавали коллекцию Рериха в Америке, они продавали картину за сумасшедшие $700, а в 2013 году на аукционе Bonhams в Лондоне цена картины Рериха 1931 года «Мадонна Лаборис (Труды Богоматери)» составила £7,9 млн ($12,1 млн).
С учетом огромного количества картин Рериха, разгон цены на его творчество, это целый бизнес-проект.
Есть еще одна история с крупным предпринимателем, собиравшим картины Рериха, это учредитель крупнейшего северного предприятия России "Мурманское морское пароходство".
В сентябре 2019 года следственные органы при обысках по уголовному делу о злоупотреблениях изъяли у учредителя "Мурманского морского пароходства" Николая Куликова 11 работ Рериха. Изъятые в Мурманске работы поместили на временное хранение в Государственном музее Востока.
Одна из этих работ - "Поморяне. Вечер", была оценена в 91,5 млн. рублей. В октябре 2022 года официально продана на торгах имуществом банкротов за 24 242 424,00 ₽ физическому лицу.
Таким образом, на хранении у Государственного музея Востока огромная коллекция Рериха, кто станет владельцем этой дорогой коллекции изъятых предметов? Очень интересный вопрос.
Ходите в музеи осознанно.