Американская организованная преступность, несмотря на вредительство экономическому и политическому состоянию США в XX веке, получила широкую популярность в связи с развитием кинематографа. Вместо того чтобы снимать фильмы про порядочных копов, борющихся за справедливость, американские киноделы довольно быстро смекнули, что кинокартины про злодеев и мерзавцев пользуются куда большим спросом среди широкой публики.
Как ни странно, даже порядочная и законопослушная аудитория очень любит поглазеть на всякую чернуху с экрана. Возможно, такие фильмы становятся, своего рода, попыткой заглянуть за грань законности и посмотреть на то, как живут другие люди, а, может быть, в каждом из зрителей сидит такой же отъявленный головорез, который утоляет свою жажду крови, проживая жизнь вместе с отрицательным персонажем. Здесь можно вспомнить про Карла Юнга и его гипотезу о существовании темной личности внутри каждого из нас.
Но все же, почему именно организованная преступность стала популяризоваться в кинолентах США? Можно же было наклепать множество фильмов про «плохих русских» и их жестокость на фронтах любой из войн (на всякий случай обозначим, что Автор иронизирует). Причин тут несколько:
1. Потребность в рефлексии над политическими проблемами
Не секрет, что многие демократические инструменты работают не совсем так, как замышляли их создатели. Люди не ангелы, поэтому коррупция, кумовство и нелегальные делишки насквозь пропитывают любое общество. Теория о системе сдержек и противовесов показывает свою ужасающую неэффективность в трех случаях:
- Если ветви власти активно «сотрудничают» и прикрывают друг друга;
- Если все три ветви власти сосредоточены в руках одного человека;
- Если хотя бы одна из ветвей не брезгует взятками.
В американских киноисториях о бандитах, чаще всего судебная и исполнительная власть закрывали глаза на правонарушения, пока это не доходило до безумия. В этом прослеживается очень важный посыл:
Даже маленькое правонарушение имеет свои последствия и если закрыть глаза на нарушение закона один раз, то вскоре это превратится в тотальное беззаконие.
2. Потребность в рефлексии над экономическими и социальными проблемами
Как известно, в организованные преступные группировки вступали далеко не от хорошей жизни. Зачастую, основные преступные организации были сформированы эмигрантами, которые либо не нашли работу, либо ничего другого не желали, кроме как грабить и убивать.
В американских кинокартинах обнажались актуальные социально-экономические проблемы эмигрантов. Нередко, в сюжетах перед главным героем стоит вопрос: пойти работать на завод или состряпать пару нечистых делишек и поднять кругленькую сумму. Здесь выбор очевиден. Америка – страна возможностей, так почему же этими возможностями не воспользоваться?
Через призму киноискусства, режиссеры напрямую говорили электорату:
Ребята, вы же нация эмигрантов, почему сейчас приезжим так сложно устроиться? Надо что-то делать с этим! Желательно, делать это на грядущих выборах!
Как пример, в 1972 году вышла первая часть культовой трилогии «Крестный отец», а в 1984 году состоялась премьера фильма «Однажды в Америке». Обе картины про мафию затрагивают серьезные социально-экономические проблемы в штатах. В 1972 и 1984 проходили Президентские выборы, на которых победили республиканские кандидаты Ричард Никсон и Рональд Рейган. Оба кандидата выстраивали свою предвыборную программу на борьбе с расовой сегрегацией и социальных реформах в США. Я не хочу говорить о теориях заговора, просто привел интересный факт.
3. Целая кладезь сюжетов
Эффективная работа федеральных правоохранительных органов США, фиксирующих каждый чих известных отморозков, предоставила множество интересных сюжетов о жизни самых отъявленных бандитов и головорезов. Как известно, для качественного художественного фильма, претендующего на историчность, важно не только поведать о событиях, произошедших в заданный промежуток времени, но и рассказать о самих персонажах, дать им мотивацию, интерпретировать причинно-следственные связи их поступков. А здесь уж, хочешь не хочешь, но приходится заставлять аудиторию сочувствовать центральному персонажу истории. Эта проблема тоже была быстро решена.
Практически все кинокартины о жизни участников организованной преступной группировки строились по следующей схеме: трудности – знакомство с преступным миром – решение трудностей – маленькое правонарушение – солидные деньги – большое правонарушение – богатство и роскошная жизнь – большие трудности/внимание полиции – незавидный финал (опционально это могла быть смерть, задержание или гибель близкого человека). Любой фильм о мафии всегда имел один и тот же вывод:
Не надо туда лезть, гиблое дело. Все тайное становится явным и любого преступника неизбежно ждет, в лучшем случае, близкое знакомство с бутылкой шампанского.
4. Отдельные преступные группировки сами спонсировали фильмы о жизни мафии
Да-да, бывало и такое. Поговаривают, что мафиозные кланы Нью-Йорка вбухали немало денег в съемки Крестного отца. В целом, я готов в это поверить, так как большинству «выдающихся» персонажей хочется оставить после себя какой-то след. Мы можем вспомнить Аль-Капоне, который сделал из своих судебных тяжб настоящую Санта-Барбару, надолго приковав к своей персоне внимание журналистов или, например, Джона Готти, босса семьи Гамбино, стремившегося к публичности и даже баллотировавшегося в городской совет Нью Йорка. По сравнению с выпадами этих персонажей, спонсорство фильмов о мафии представляется совсем безобидным и скромным занятием.
5. Подсвечивание маргинальных элементов правоохранительными органами
Удивились? Сейчас объясню! Развитие киноискусства и популяризация нейтрально-благожелательного отношения к организованной преступности в США сформировали бренд «Итальянская мафия», обнажив сакральные ритуалы и глубинные ценности успешных маргинальных эмигрантов. Плохие парни в галстуках, которые совсем не стремились к публичности, стали чуть ли не американскими суперзвездами. От такой популярности у боссов мафии только прибавилось хлопот. Глухая дверь, за которой организованная преступность привыкла проворачивать свои темные делишки, оказалась вырвана с корнем и все внимание общественности сконцентрировалось на мафии.
По мере роста популярности, мафиози принялись легализовывать свои преступные доходы, так как киноленты практически слили большую часть подпольных схем, тонко намекнув маргиналам, что все их способы уже давно известны полиции, а значит, перспектива тюремного заключения становится лишь вопросом времени, в случае, если они не пожелают перестроить свой «бизнес» на конвенциональные экономические рельсы.
Да и сама мафия после такого резонанса попряталась в норы. Публичность дело такое, знаете ли, привлекает много ненужного внимания. Проворачивать дела становилось все сложнее, так как благодаря широкой известности, все участники группировки, вплоть до рядовых бойцов находились на карандаше правоохранительных органов.
Разношерстность организованной преступности
Понятное дело, что в Соединенных штатах Америки «работали» не только итальянцы, были еще и евреи, поляки, ирландцы, шотландцы, темнокожие уроженцы африканских стран, латиноамериканцы и, конечно, русские. Если с последними все понятно, американский кинематограф достает их из пыльного чулана сюжетов, чтобы показать абсолютное зло, то с другими национальностями в фильмах про мафиози взаимодействуют лишь на уровнях стереотипов.
Итальянская мафия стала образцом серьезной преступной организации, ей прописали свою историю, выделили выдающихся персонажей и пустили в тираж. С другими ребятами ограничились лишь навешиванием ярлыков, например:
- Ирландец/шотландец – пьющий задира, который, как правило идет до последнего. Обычно, он не носит пиджаков, вечно одет так, будто бы Лапенко снимает новую серию из жизни Игоря Катамаранова.
- Еврей – неотъемлемым атрибутом этих ребят является богатство, хитрая ухмылка и постоянное взаимодействие с циферками. Одеты всегда в официальном стиле, с элементами вычурности. Обязательно кого-нибудь обманут по ходу сюжета.
- Поляк – простоватые, но хитрые персонажи, для которых важен комфорт и порядок. Как правило, в американских кинокартинах про организованную преступность поляки служат чем-то вроде «принеси-подай» для итальянцев.
- Темнокожие – ну, тут без комментариев. Стереотипы во всей красе. Ребята из гетто, необразованные и очень очень очень опасные. Обычно ходят группами и паршиво стреляют.
- Латиноамериканцы – Пабло Эскобар в свое время имел неосторожность построить свою бизнес-империю, основанную на торговле наркотиками. Это стало фишкой почти всех персонажей латиноамериканской внешности в американских кинолентах про организованную преступность. Им нет дела до выяснения личных отношений, сюжет с их участием строится на том, что кто-то украл у них товар и они выступают в роли антагонистов.
Я не упомянул китайскую мафию и японскую. Зачастую эти ребята появляются в фильмах мельком в роли каких-нибудь торговых партнеров, не имеющих прямых интересов в штатах.
Выводы
Популярность фильмов про организованную преступность в США имеет глубокую политическую, социально-экономическую и психологическую основу. Несмотря на романтизацию мафиозного образа жизни, в кинокартинах всегда выдерживается основная мораль повествования. За счет таких фильмов подсвечивают основные проблемы американского общества, предлагая зрителю подумать над их решением и прийти к соответствующим выводам.
Кроме того, фильмы про организованную преступность выглядят куда меньшим злом, чем фильмы про серийных маньяков, а, как я уже отметил, аудитория любит чернуху. Сами подумайте, истории о мафии показывают структуру преступной организации и построены по схеме вызов-ответ, а вот с серийными маньяками так не получится, в таких сценариях большую часть экранного времени будет занимать сам процесс, а неизбежная кара становится ожидаемым исходом, не оставляя зрителю времени подумать над причинами произошедшего и отрефлексировать серьезные общественные проблемы.
Несомненно, фильмы о мафии способствовали популярности преступного образа жизни, но это была палка о двух концах. Молодые люди, увлеченные блатной романтикой, явно пытались пробиться в ряды организованной преступности, но мафиозные боссы, опасаясь лишнего внимания залегли на дно и больше не показывали носа, спешно избавляясь от своих нелегальных активов.
Таким образом, усилия американских киноделов способствовали повышению уличной преступности на какое-то время, но в перспективе переломили хребет мафиозным кланам, связав им руки излишней популярностью.
На этом у меня все. Дорогие Читатели, если вам понравилась статья, поставьте, пожалуйста, лайк. Наберем 100 лайков, обязательно расскажу что-нибудь еще про организованную преступность в США.
