29 сентября 1968 Сюпримз презентовали новый неотразимый хит, сменив элегантные наряды на повседневную одежду своих сверстниц из гетто. Дайана Росс красовалась в фуфайке канареечного цвета с надписью Love Child, то есть, "безотцовщина"...
Love Child, как и весь одноименный альбом лучезарного трио, безупречен. Но сегодня уместно вспомнить и первый трек с предыдущего диска - The Composer. Именно эта вещь играла в моей голове на прогулке, пока я мысленно корректировал объем и мозаичную структуру данного текста, посвященного музыканту, чье имя говорит крайне мало случайному читателю этих строк.
The Composer - одна из множества работ гениального композитора Смоки Робинсона, чья музыка обогатила ранних Битлз в не меньшей степени, чем, в дальнейшем, Боб Дилан.
Дело в том, что сегодня родился еще и Майк Пост, еще один, не менее влиятельный, но реже вспоминаемый, композитор с большой буквы.
При всей широте диапазона, творчество этого мастера четко разделено на две сферы - поп и кинематограф, в основном связанный с детективным жанром, в котором и саспенс и атмосфера подчас целиком зависят от музыкального сопровождения.
Одним из постоянных заказчиков Поста долгие годы был Стивен Бачко, среди прочего, сценарист шести первоклассных эпизодов "Коломбо".
Продюсерская причастность Майка Поста к созданию шедевров как поп, так и рок-классики, не так заметна, несмотря на полувековой стаж.
Он автор аранжировки Classical Gas - пьесы, наряду с Whiter Shade of Pale, заложившей основы арт-рока Yes, Focus, Beggar's Opera и др.
В его интенсивных темах, которые сохраняющих иллюзию максимальной громкости даже в телевизоре, отчетливо и рельефно слышится эхо помпезное эхо Queen, The Who, Meat Loaf, театрализованный шок-рок Alice Cooper. На многих из этих треков блистает Лэрри Карлтон, вторгаясь на территорию таких адептов рельефного соло, как Ронни Монтроуз, Стив Хантер и Дик "Рихард" Вагнер.
Краткость изложения данных замечаний не должна ставить под вопрос их достоверность, поскольку аудио-аргументы находятся в свободном доступе.
И здесь Бродвей и Голливуд пересекаются с имперским стилем британцев, поскольку предтечей маршевых увертюр (в духе предваряющей тишайший альбом Адама Фэйта) можно условно назвать "Марш Принца Датского" - позывные Би-би-си, придуманные в конце XVII века.
Как песенник, композитор дебютировал в стиле кантри-рок. Одну из его ранних вещей заметили англичане Spooky Tooth, и надо сказать, что сейчас она звучит убедительней ряда куда более амбициозных экспериментов того времени.
Но самой ранней, известно мне, продюсерской работой Поста являются "Сосульки и фруктовое мороженое" в исполнении неких "Русалочек", очередных протеже любвеобильного Кима Фоули, не уверен, но, может быть.
Автор этой озорной двусмысленности, опережающей Les Soucettes Гензбура, никто иной, как Дэвид Гейтс, можно сказать, "мулявин" великой группы Bread.
Главное в этих "Сосульках" это интро, созвучное вступлениям к песенкам Зацепина и Шаинского. Бывают такие сюрпризы в американском материале. Например, Baby Don't Cha Worry, которая начинается как ад либитум Марвина Гэя и Тэмми Тэррелл, вспоминающих Stand By Me, а затем очень плавно и упруго перетекает в дуэт Мулермана и Кругловой буквально за десять секунд.
Так вот, записывая на дому "Крыши" Анатолия Королева, я звукоподражательно изобразил пиццикато "Сосулек" виртуозу-гитаристу Саше В-ко, и благодаря этой цитате и без того прекрасная песня зазвучала несколько иначе, и новая версия заслуженно получила культовый статус. Я даже ставил её в одном из эпизодов "Школы Кадавров", грандиозной и уникальное, как и всё, что связано с "Бесполезными ископаемыми".
Пост, а мы жрем... - И, помолчав, беззаботно добавила: - Ну, да авось, все одно в аду кипеть...
.
