Во время «охоты» с целью пополнения списка гениальных кино-злодеев натолкнулся на фильм «Мари Шанталь против доктора Ха», который в 1965 году снял Клод Шаброль. По формальному признаку это была пародия на набиравшее обороты авантюрное кино: от «Шарады» с Одри Хепберн и «Розовой пантеры» до нарождавшейся эпопеи про Джеймса Бонда.
Впрочем, Шаброль снабдил фильм дополнительными смыслами, например, элементами самоиронии относительно принадлежности к ранней «новой волне», а потому динамичное приключенческое действие обеспечил диалогами в духе обретавшего новую популярность Марселя Пруста.
В итоге, если вы выключите звук (фильм можно смотреть и так), то вам будет предложена приключенческая лента, при чем без какого–либо визуального изъяна. Однако звуковой ряд добавляет странной иронии. В стиле пассажей: «- Я хочу, чтобы вы помогли мне выбраться… где ваша ночная сорочка? - У меня пижама». Или : «Вы меня не знаете, но я - вдова».
Имя главной героини Мари Шанталь - как бы намек на «кафешантаны», нередко служившие прикрытием для весьма сомнительных заведений. В данном случае важно учитывать, что героиню всё подряд почему-то считают глупой: «- Вы - дypа и я уверен, что пантера у вас. – Надо разобраться, ошибаетесь вы в части пантеры или дypы».
Из этого диалога ясно, что злоключения милой девушки начались, когда ей досталась (во многом случайно) брошка в виде головы «Синей пантеры». А та по законам криминального жара нужна всем в округе сомнительным типам.
Шаброль едва ли не одним из первых начинает разрабатывать теорию макгаффина, так как девушка нередко задается вопросом: что же особого в этой безвкусной брошке? Глаза из изумрудов не стоят той суеты, что развели вокруг тайные агенты.
Сразу же отметим, что, несмотря на изобилие «советских персонажей», одному из самых известных «русских западного кино» Акиму Тамироффу была поручена роль именно доктора Ха. И тот справился блистательно.
Как и Мари Лафоре, незадолго до этого стартовавшая в мире кино с некому ещё неизвестным Аленом Делоном в ленте «На ярком солнце» (первый фильм про «талантливого мистера Рипли»).
Противостояние тайных служб подано зрителю не без внутренней иронии. «- Какой интересный приборчик. Американский? – Нет советский... – За сколько купили? – Мне бесплатно выдали». Впрочем, главную героиню выручает её наивность. Как говорилось: простота хуже воровства.
В итоге всё заканчивается проповедью «мира во всем мире», что противопоставлено Абсолютной Смерти, являющейся выражением Абсолютного Ума (удачное определение «злого гения»). Хотя и это тоже будет уловкой.
В мире, в котором оказалась Мари Шанталь, ничему нельзя верить. Недаром её сравнивают с Алисой из сказки. Только не прыгнувшей в кроличью нору, а оказавшейся в Зазеркалье, где всё не то, как видится. Здесь даже дипломат может быть преступником: «Его сделали атташе американского посольства, так как он - убийца, кто бы его сделал – не будь он таковым».
Хотя всё-таки ирония в этом сюжете важнее. « - Вам не кажется, что ваше вино отравлено? – Несомненно, мадмуазель». А ещё Шаброль недобро пошутил по поводу Марлен Дитрих: «Гостья из двадцать восьмого переоделась мужчиной, а гость из двадцать пятого переоделся женщиной».