Путешествуя по дискографии "Супертрэмп", мы как-то упустили их третий альбом. Сегодня исправляем эту оплошность и слушаем одну из наиболее интересных работ британского рока 70-х.
В других обзорах из этой серии:
Первые два альбома Supertramp 1970-71: долго искали фирменное звучание и вот оно!
Supertramp - Crisis? What Crisis? 1975: сдается, это один из идеальных альбомов в рок-музыке.
Очередной альбом Supertramp - Even in the Quietest Moments, 1977: проверенная концепция.
Supertramp - Breakfast in America, 1979: рок-мюзикл мирового размаха.
Знаменитый концертник Supertramp - Paris, 1980: и вживую всё безупречно.
Supertramp - …famous last words…, 1982: назло моде остались верны своим традициям.
Roger Hodgson - In the Eye Of The Storm, 1984: как он посмел сделать такое в середине 80-х!
Собственно, этим альбомом открывается настоящий Supertramp. Их уникальный стиль, в котором смешаны арт-рок, соул и поп-музыка, я бы назвал рок-мюзиклом. Кроме того, альбомы Supertramp становятся концептуальными, в них действуют несколько персонажей, от лица которых ведется рассказ. Согласитесь, эти черты очевидно сближают музыку Supertramp с мюзиклами.
Перед этим альбомом, в 1973 году, Ходжсон и Дэвис «размялись» на саундтрэке к фильму Extremes. А уже в 1974 выпустили полновесный альбом, две песни с которого стали хитами (великолепная Bloody Well Right и Dreamer). Авторство всего материала принадлежит совместному перу Роджера Ходжсона и Рика Дэвиса (вот и очередной дуэт авторов в роке 70-х). Им подыгрывают отличные музыканты: Dougie Thomson – вass, Bob Seibenberg – drums, John Helliwell – saxophone.
Несмотря на явную «хитовость» двух песен, я, например, не могу выделить здесь плохие и хорошие вещи. Группа нашла тонкую грань между мелодизмом и аранжировками, превратив по сути простейшие песенки в очень мощные хиты.
В общем-то ни одного из участников Supertramp нельзя назвать виртуозом в полном смысле. Однако они «берут» не этим. Они великолепные мелодисты и аранжировщики. Десятки мелочей, которыми они насыщают музыкальный материал, так расцвечивают мелодию, что она начинает играть самыми разнообразными красками, гранями и т.д. Они умеют из любого момента выжать максимум мелодизма. Есть и оркестровки, но они не настолько яркие, чтобы «забивать» собой остальную музыку. «Битловская» «простая сложность» или «сложная простота» имеет место быть.
Crime of the Century напрочь лишен монотонности. Динамичные песни здесь переплетаются с медленными. Эпичность композиций на лицо. Спето всё на несколько голосов, за несколько персонажей (Руди, Джимми Крим, Дример). Для меня, например, ярчайший пример мюзикла Supertramp – это Asylum с оркестровкой. Очень трагичная вещь.
Вообще, на этом альбоме группа совместила трагизм с юмором, выдав альбом в жанре трагикомедии. Очень немногим музыкантам удавалось это сделать. Тема мюзикла – по сути, основная в этом альбоме. Практически в каждой песне повествуется об актерах, трюкачах, о людях за масками. В финале маски срываются…
На мой взгляд, великолепный альбом. Один из лучших в британском роке.
Кстати, если кому удобнее читать и слушать нас ВКонтакте, милости просим присоединиться!
На посошок
В качестве традиционного факультатива - наша новая старая песня 1996 года. Это размышления на тему знаменитой фразы, приписываемой Вильяму нашему Шекспиру - "весь мир театр и люди в нем актеры". По музыке - традиционный рок. Слава Богу, к 96-му году я отошел от любви к хард-рокам и светлому металу и стал сочинять адекватные песни. Слушаем, что получилось.