Я чуть было не прекратил просмотр «Гипнотика» от Роберта Родригеса, поскольку первый час из отведенного на него полутора, то есть две трети экранного времени были наполнены типовой и ничем особо не примечательной криминальной штамповкой.
А сама тема воздействия на мозги посредством сверхсилы, что в итоге меняло восприятие реальности, уже были основой сюжета первого сезона «Джессики Джонс» и «Мозговой атаке»… как вдруг сюжет стал подавать признаки жизни. Не то что бы совсем ожил, но удержал от такого действия как прекращен просмотра.
Естественно, я знал, что и Роберт Родригес, и Бен Аффлек являются поклонниками нуара, в котором «всё не то, чем кажется на первый взгляд». Однако дабы удержать внимание зрителя надо всё-таки давать подсказки. Тонкие намеки, что субъективная реальность скрывает собой нечто большее, нежели представляется. Это может быть рябь на «поверхности действительности», ментальные вспышки, или же наоборот затухающие осколки подавленных воспоминаний и т.п.
Если бы не очевидные отсылки к иным кинолентам: от «Отчаянного» того же Родригеса до «Начала» Кристофера Нолана, то могло бы представиться, что вам показывают действие на полном серьезе. А раз подобная претензия возникает, то это уже нешуточная режиссерская недоработка.
Например, Павел Руминов в «Дизлайке» прежде погрузить зрителя в конструкт убийцы, преимущественно составленный из «цитат слэшеров», дал возможность взглянуть на реальный мир. И почувствовать различие. В случае с «Гипнотиком» вас должна была выручать только собственная эрудированность.
Например, если мега-злодей создает сложную манипулятивную конструкцию, подобно водопроводчику из компьютерной игры, прокладывающему сложный путь для течения воды, то это должно быть наделено смыслом. Впрочем явленное в самом начале кинокартины ограбление банка подобным не обладает. Причем, оно категорически бессмысленно. Зачем вся эта стрельба и шумих, если можно войти по-тихому, забрать и уйти?
Всё это обладает значением, если лишь является «постановкой», так сказать, декорацией, скрывающей нечто иное, «подлинное». И именно данное ожидание не дало мне забросить киноленту, в итоге всё-таки последняя треть спасла репутацию Родригеса. Но заклинаемая Тайна оказалась также предсказуемой – не надо было делать аллюзий на «Начало».
Различие состояло лишь в том, что в свое время Нолан дал вам возможность побыть постановщиком, показал изнанку секретного процесса. А Родригес сделал рядовым зрителем. В любом случае фильм пополнил копилку проектов про «субъективную действительность». А также занял место в списке кинокартин, в которых неплохая идея оказалась не самым удачным образом реализована… А потому - продолжение следует… Мы про тему вообще, а не конкретную киноленту.
А ещё «Гипнотика» можно употреблять как красочную иллюстрацию к разрабатываемой нашим каналом «теории аллюзорности», которая предполагает, что вся современная культура во всех её проявлениях является «цитатой».