Ни одна классическая опера, по крайней мере, до начала XX века, не обходится без любовной интриги. Поэтому в центре практически любого сюжета стоит какая-нибудь прекрасная героиня. Это тот совершенно необходимый реактив, без которого не начнётся ни одна химическая реакция оперного действия.
Но особенно бурные сюжетные процессы с выбросом эмоциональной энергии огромной силы закипают там, где главная героиня - роковая женщина.
Оставим за скобками всяческих оперных волшебниц или колдуний вроде Царицы ночи или вагнеровских Ортруды и Кундри и посмотрим на вполне реалистических героинь, вокруг которых по какой-то причине бушуют "страсти роковые".
Кармен
Она первая приходит на ум, когда речь заходит о самых роковых оперных героинях.
Кармен - андалузская цыганка, "сигарерра" (работница сигаретной фабрики в Испании) с хулиганскими замашками, опытная контрабандистка и бесконечно далёкая от норм общественной морали красотка в белых чулках с дырками.
В те времена, когда была написана и поставлена "Кармен" Жоржа Бизе (1875 год), подобных женских персонажей в операх не было вообще. Либреттисты Анри Мельяк и Людовик Галеви довольно сильно отполировали образ этой неординарной криминальной личности из новеллы Проспера Мериме. Но всё равно получился оперный нестандарт, вызвавший скандальные реакции ещё до премьеры.
Постановку оперы в парижской Опера-комик постоянно откладывали, опасаясь скандала, а прима театра категорически отказалась петь партию Кармен. Пришлось искать другую исполнительницу, повысив планку гонорара до максимального уровня.
В отличие от подавляющего большинства прекрасных оперных девушек, которые, несмотря ни на что, преданно любят своих избранников, бросаются ради них со скал, подставляют себя под нож киллера, шагают в огонь или просто умирают от любовных страданий, Кармен не терпит этих рабских цепей. Её любовь - прихоть, игра или разменная монета в выгодной сделке. Это даёт ей свободу, которую она ценит больше всех благ мира.
Интрига "Кармен" начинается с "Хабанеры". Отложив на время сигарету, просто забавы ради, она решает пофлиртовать с сержантом Хосе, который цыганок терпеть не может и даже не смотрит в её сторону.
С этого момента вся жизнь бедного парня устремляется под откос. Не любовь - а роковая страсть, одержимость, несовместимая с нормальной жизнью, приводит его и её вот к такой душераздирающей развязке (здесь фрагмент финальной сцены оперы):
Кстати:
Провал "Кармен" часто связывают со смертью 35-летнего Бизе в том же году. Но это, скорее, роковое совпадение: он искупался в холодной майской воде Сены и умер от тяжёлых осложнений после простуды.
Старая Графиня
Дряхлая и вздорная Графиня из "Пиковой дамы" Чайковского, на первый взгляд, никак не вписывается в список роковых женщин. Но это только на первый взгляд. Для Германа - главного героя оперы - она самая настоящая la femme fatale.
Во-первых, она тоже когда-то была знаменита своей красотой, и Герман не может оторвать глаз от её портрета в молодости:
"Гляжу я на тебя и ненавижу, а насмотреться вдоволь не могу!"
А во-вторых, только от неё, а точнее, от того, назовёт ли она три заветные выигрышные карты, зависит вся жизнь Германа, а именно, его счастье с обожаемой Лизой.
Правда, всё это только плод его больного (в самом прямом смысле этого слова) воображения. Графиня - просто старая женщина без всяких тайн, а сам он в конце концов уже и не помнит, для чего ему непременно нужно было выиграть очень, очень! много денег.
Чайковский написал музыку оперы так, что мы видим всё глазами впадающего в безнадёжный психоз человека и невольно заражаемся этим процессом распада реальности, где старуха Графиня превращается в призрак, а затем в даму пик под повторение зловещего мотива рока. В нём трижды по три звука.
Здесь о Графине и её знаменитой песенке подробнее 👇
Далила
Далила из оперы Камиля Сен-Санса "Самсон и Далила" обладает неотразимой, роковой женской харизмой. В её объятьях непобедимый герой Самсон становится мягче шёлка и полностью теряет разум.
Из чувства патриотизма она расправляется с ним так же легко, как когда-то сам Самсон расправился с львом-людоедом.
Все детали этой истории с музыкой здесь 👇
Саломея
Чем дальше (исторически), тем более жуткий облик принимают роковые оперные дамы.
Содержание одноактной оперы Рихарда Штрауса "Саломея" (1905 год) на текст драмы Оскара Уальда сегодня определили бы как шок-контент. В своё время она тоже шокировала музыкальную общественность, и многие театры отказывались её ставить.
Это кровавая история, замешанная на тёмных маниакальных страстях.
Роковая женщина здесь - пятнадцатилетняя иудейская царевна Саломея. Она "похожа на отражение белой розы в серебряном зеркале". Её "лунная" красота внушает всякому, кто видит её, острую, болезненную страсть. Или страх. В душе Саломеи (если у неё, конечно, вообще есть душа) нет ничего человеческого.
Христианский пророк Иоканаан, томящийся в плену у царя Ирода (отчима Соломеи), не испытывает к ней, как и ко всей её преступной семье, ничего, кроме отвращения. Но его обличительные проповеди почему-то рождают в Саломее непреодолимое влечение. Ей всё равно, каким образом она получит от него поцелуй, главное - немедленно, и она знает, как добиться своего.
Исполнив перед охваченным страстью Иродом танец, в котором одну за другой снимает с себя семь вуалей, Саломея получает право на исполнение любого своего желания.
"Я хочу, чтобы мне принесли на серебряном блюде голову Иоканаана."
Ироду приходится держать царское слово. Иоканаан казнён. Саломея получает обещанное, но и сама погибает ужасной смертью сразу же после своего торжествующего монолога, обращённого к голове мёртвого пророка:
"Я поцеловала твои уста, Иоканаан!"
Понятно, почему эта роль считается одной из самых сложных в оперной литературе. Не всякая певица способна воссоздать такой исключительный образ, спеть партию, далеко выходящую за рамки диапазона драматического сопрано, выдержать от начала до конца интонацию напряжения на грани истерики и при этом исполнить на сцене законченный балетный номер - довольно длинный (7-8 минут) сольный танец.
Здесь его исполняет шведское сопрано Малин Бюстрём.
Лулу
Лулу из одноимённой незаконченной оперы (1935) австрийского экспрессиониста Альбана Берга - тоже роковая женщина. Но это особый случай.
В её натуре вообще нет ничего индивидуального или хоть сколько-нибудь примечательного: они ни плоха, ни хороша, ни умна и не глупа, и на все вопросы о себе она отвечает: "Не знаю".
Шёлковые чулки и яркая помада - главные атрибуты личности Лулу, плюс тёмная, первобытная сила женского притяжения. Её несёт поток жизни, и почему-то все мужчины, которые оказываются рядом с ней, умирают по разным причинам. В конце концов и сама она опускается до проститутки и становится жертвой Джека-потрошителя.
Полностью - в реконструированном виде - эта опера идёт на сценах не так давно, с 1979 года. И хотя написана "Лулу" без малого сто лет назад, она даст фору всем самым свежим постмодернистким опусам XXI века. А те редкие певицы, которые смогли соответствовать этой роли по драматическим, физическим и вокальным данным, заслуживают ордена Героя оперного труда.
Здесь можно посмотреть 👉постановку Дмитрия Чернякова 2015 года, сделанную для Баварской оперы.
О самых известных сочинениях композиторов- классиков - моя книга (издательство АСТ) 👉"50 музыкальных шедевров. Популярная история классической музыки".
