Перед вами перевод главы The development of mail armour through the ages из монографии European mail armour авторства Martijn Wijrhoven, главного и наиболее объемного на данный момент труда о кольчужных доспехах.
Огромный по объему труд касается всех аспектов истории кольчужного доспеха, начиная от появления самой идеи переплетения колец в небольшие цепочки и заканчивая детальными описаниями сохранившихся кольчужных доспехов начиная с античности, типов плетения полотна, а также особенностей изготовления и конструкции колец.
Все авторские права принадлежат Мартину. Также выражаю огромную благодарность Сергею Симунину за предоставленную мне копию книги.
Развитие конструкции кольчужного доспеха
Явно или скрыто, но существует непрерывный диалог между военными технологиями и обществом, которое их порождает, и кольчуга здесь не является исключением. Подход мастера-кольчужника к работе и методы решения проблем сильно зависят от того, что ему знакомо и что его окружает. Следовательно, если кольчугу рассматривать как одежду, которая защищает тело, то вполне логично, что она была бы сконструирована так же, как повседневная одежда.
Тесная связь кольчужных доспехов с повседневной одеждой из ткани открывает возможность делать выводы о конструктивном развитии кольчуги на протяжении веков. Например, изменения в конструкции повседневной одежды могут коррелировать с изменениями в конструкции кольчуги. Текстильная одежда древности, как и кольчуга, сохранилась лишь в исключительных случаях. Однако, археология все-же предоставляет достаточное число примеров, которые позволят нам получить представление о том, как изменилось производство одежды, и, следовательно, выдвинуть гипотезу о развитии конструкции кольчуги даже для периодов, когда археологическая информация скудна или отсутствует вообще.
Описанное ниже представляет собой предварительную гипотезу об этом взаимном развитии, которая должна быть проверена будущими находками и исследованиями. Его объем намного шире, чем период, охватываемый настоящим исследованием, и охватывает период не только Античности, но и Средневековья и раннего Нового времени, поскольку последние послужили точкой отсчета для понимания древней кольчужной брони.
III ВЕК ДО Н.Э. – I ВЕК Н.Э.
Если мы будем отталкиваться от текстильной одежды этой эпохи, то конструкция кольчуги в первые годы ее существования напоминает кирасу конструкции «труба и оплечье»; это трубчатое полотно, открытое сверху и закрывающееся на теле двумя плечевыми щитками при ношении (тип 1 на рис. 1). Со временем эта конструкция была заменена конструкцией, аналогичной римской тунике без рукавов с фиксированным отверстием для головы и рук. Это изменение, вероятно, произошло, когда греческие «трубчатые» предметы одежды, такие как хитон, уступили свою популярность тунике без рукавов в римском стиле.
Хотя конструкция кольчуги изменилась, в ней сохранились наплечники, которые стали исполнять дублирующую функцию (тип 2 на рис. 1). В этой конструкции плечевая часть больше не служила конструктивной цели и, вероятно, была просто данью памяти предыдущей модели, при этом не выполняя функцию дополнительной защиты, как иногда предполагалось (хотя мне кажется, что двойное полотно на плечах действительно должно повышать защитные свойства, особенно учитывая, что оно расположено в месте наиболее подверженном риску - В.С.). Это подтверждается иконографическими данными. До самого периода «календарных» изображений, кольчуги неизменно демонстрируют наличие наплечников, но в I в. н.э. кольчуги не всегда имеют эту особенность и в основном конструируются как туника без рукавов. Это говорит о том, что архаичные атрибуты постепенно отбрасывались.
I ВЕК Н.Э. – VI-VII ВЕКА Н.Э.
Туника без рукавов была стандартной мужской одеждой во времена Римской республики. В то же время рукава, и особенно длинные рукава, считались женоподобными или не римскими. Трудно сказать, относятся ли ранние изображения кольчуг с рукавами к настоящим рукавам или к типу ложных рукавов, созданных путем расширения туники и того, что излишки материала покрывают верхнюю часть рук. Принятие римским обществом туник с настоящими пришивными рукавами трудно точно определить, но, должно быть, это произошло не позднее II века нашей эры, в основном из-за иностранного влияния, которое часто приходило через армию. Римская армия, и особенно не римские вспомогательные войска, была одной из основных линий контакта между римским обществом и обычаями из-за пределов Империи. Переход от туники без рукавов к тунике с рукавами отражен в конструкции кольчуги.
На изображениях кольчуги I века нашей эры иногда уже есть то, что похоже на настоящие кольчуги с короткими рукавами, хотя некоторые из них могут быть так называемыми «накладными рукавами». Со времен правления Траяна дизайн кольчуг с наплечниками был полностью отброшен, и на изображениях этого периода представлены только настоящие кольчуги с рукавами. Застежки — четкие индикаторы наличия наплечников — исчезают из археологических данных к концу I века, что еще раз подтверждает введение новой конструкции кольчуги без наплечников.
До VII века большая часть текстильной одежды в Европе была соткана на ткацком станке, а это означало, что одежда практически не требовала обработки после завершения, нужно было только сложить полотно и зашить в тех местах, где это необходимо (я полагаю речь идет о том, что ткань изготавливалась на станке, сразу нужной ширины, и зашивалась в соответствии с размерами человека, по прямой выкройке аналогичной Торсбергу, рис. 3– В.С.). По той же традиции современные им мастера-кольчужники применяли аналогичные решения в конструкции кольчуг. Например, «работа с плоскостями» не требовала особо сложных выкроек, что делало большинство вещей этого периода довольно простыми.
Основываясь на данных по текстильной одежде, сотканной на ткацком станке, и в частности туниках с рукавами, можно предположить, что конструкция кольчуги, вероятно, практически не менялась со II по VII вв. Хотя информативные находки этого периода немногочисленны и редки, кольчуга из могилы в Гаммертингене, Германия, датированная ок. 570 г. н.э., по-видимому, подтверждает эту версию (рис. 2). Эта кольчуга сейчас находится в жестком состоянии, но, поскольку она был разложена горизонтально, она сохраняет некоторые свои конструктивные характеристики. Ясно, что это довольно длинная рубаха, ее остатки в настоящее время имеют длину 84 см (без учета прикрепленной защиты шеи или головы), у нее короткие рукава, длина которых теперь составляет около 7 см, а тело прямоугольное и кажется лишенным какой-либо подгонки. Наличествует интегрированная защиты шеи или головы Тем не менее, кольчуга из Гаммертингена демонстрирует, что работа с плоскими деталями все еще практиковалась мастерами кольчужниками в то время, когда одежда, сотканная в той же концепции, была нормой.
VII / VIII – XII ВЕКА Н.Э.
Производство тканой одежды в Европе начало сокращаться в раннем средневековье и прекратило свое существование примерно в VII или VIII веках нашей эры. С тех пор одежду шили по выкройке из больших листов ткани. Хотя это повлекло за собой потерю материала и дополнительные швейные работы, это также открыло новые возможности для конструирования. Например, одежде можно было придать трехмерность, добавив вставки из ткани под руку, кроме того теперь начали появляться более сложные по сравнению с предыдущей щелевидной конструкцией отверстия для головы. Одежда, раскроенная по выкройке, изготавливалась из панелей, которые не обязательно должны были быть прямоугольными, что позволяло одежде приобретать более анатомическую форму и развивать методы пошива, такие как использование треугольных вставок из ткани, называемых клиньями (рис. 4). Однако до XIII века портняжное дело развивалось достаточно умеренно, и общее впечатление таково, что до этого момента одежда была довольно широкой, только с небольшими элементами посадки по фигуре.
Упомянутые изменения в производстве текстильной одежды, вероятно, повлияли на способ изготовления кольчуг. Появление одежды, сшитой по выкройке, означает, что мастер-кольчужник больше не был ограничен работой с плоскими деталями. Как и в случае с текстильной одеждой, конструирование доспеха переключилось на изготовление отдельных кольчужных панелей вместо одной непрерывной, которая на последнем этапе собиралась бы для создания закрытого панциря.
Популярность одежды, сшитой по выкройке, в VII или VIII веках, вероятно, знаменует собой момент, когда те же методы конструирования были приняты при изготовлении кольчуг. Некоторые характеристики одежды, скроенной по выкройке, демонстрируют четкие параллели с двумя техниками изготовления кольчуг, обсуждавшимися в начале этой главы. Первый - это размещение кольчужной ткани под углом 90 градусов под мышками, чтобы получить трехмерную форму, аналогичную использованию тканевых ластовиц в одежде для той же цели. Второй метод заключается в использовании треугольных или ромбовидных фрагментов кольчужного полотна (т.е. клиньев – В.С.) для создания сидящей по фигуре рубахи, аналогично тому, как это применяется в текстильной одежде.
В настоящее время археологические данные не могут подтвердить эти ожидания из-за нехватки хорошо сохранившихся или качественно опубликованных кольчуг этого периода. Самые ранние информативные образцы относятся к X-XI векам, но они действительно показывают, что упомянутые методы конструирования уже применялись в изготовлении кольчуг. Кольчуга, хранящаяся в Кафедральном соборе в Праге и приписываемая святому Вацлаву (рис. 5), вероятно, является старейшим образцом исторической кольчуги, отразившим устоявшийся в последующих поколениях принцип кроя. В кольчуге св. Вацлава рукава прикреплены к телу под мышками под углом 90 градусов, как и на всех более поздних кольчугах. Кроме того, она была посажена по телу путем вставки треугольных секций-клиньев, расширяющих нижнюю часть. Эта кольчужная одежда с широкими рукавами и расклешенной юбкой отражает современный ей покрой верхней одежды не только по конструкции, но и по внешнему виду.
Кольчуга из Милхайлово в Болгарии — еще одна археологическая кольчужная рубашка, которая прекрасно сохранилась, возможно, потому, что ее кольца были покрыты тонким слоем серебра. К сожалению, в его описании не сказано, использовались ли вышеперечисленные методы или нет, но оно показывает, что предмет одежды был набран из колец трех разных калибров. Самые тяжелые кольца располагаются в области груди и туловища, а самые легкие — на спине, рукавах и внизу. Кольцо промежуточного калибра соединяет промежуточные области. Образец из Милхайлова представляет собой самое раннее свидетельство использования различных калибров колец для выравнивания защиты и веса кольчуги.
XIII ВЕК – РАННЕЕ НОВОЕ ВРЕМЯ
Начиная с XIII века, одежда стала более облегающей и больше прилегала к телу. Во второй половине XIV века эта тенденция усилилась, что привело к появлению экстравагантных форм одежды. Например, стал популярен так называемый силуэт «голубиной груди», очертания которого были точно скопированы в пластинчатых доспехах того времени
Экстремальное придание формы и выкраивание одежды вероятнее всего достигло своего пика в германской готической моде XV века (рис. 6). Как и в архитектуре, предметы одежды этого периода обычно имели острые углы, некоторые элементы расширялись до предела функциональности, а другие сужались, чтобы плотно облегать тело. Пластинчатые доспехи XV века тесно следовали этой моде, особенно в так называемых готических доспехах.
Популярность одежды с высокой степенью посадки по телу отразилась на кольчугах того времени. Сохранилось много кольчуг XV-го века и более поздних, и, как обсуждалось в начале этой главы, оценка их конструкции показывает, что для их их конституирования и придания формы использовался широкий спектр методов. К ним относятся ранее упомянутые методы укладывания рукавов кольчуги под углом 90 градусов и использование треугольных вставок для придания формы.
Высота тщательно скроенной текстильной одежды повлияла на производителей кольчуги, которые начали использовать еще больше треугольных кольчужных вставок для придания кольчугам формы. Но использование вставок добавляет важное усложнение, связанное с понятиями наклона кольца и типа кольца. Как указано выше, два кольчужных полотна могут быть аккуратно соединены только тогда, когда ряды заклепочных колец в одной секции наклонены в ту же сторону, что и ряды в другой секции. То же самое относится к сплошным кольцам в обеих секциях. Поэтому изготовитель кольчуги должен очень внимательно относиться к наклону и типу кольца при соединении кольчужных полотен. Эта задача может стать довольно сложной при соединении нескольких разных секций. Более широкое использование вставок и клиньев для конструирования кольчуги стало особенно заметно во второй половине XIV века, когда текстильная одежда стала шиться очень индивидуально, и мастера-кольчужники придумали два решения этой проблемы. Одним из них был отказ от использования чередующихся рядов клепаных и сплошных рядов в пользу полностью клепаных колец, что облегчало соединение деталей.
Второе решение заключалось в массовом использовании свободных звеньев (idle links – В.С.) при работе «в круг». Хотя мастера-кольчужники, вероятно, продолжали изготавливать секции кольчуги для сборки в окончательную форму, о чем свидетельствует постоянное использование треугольных вставок в поздних кольчугах, этот метод был дополнен другим, лучше всего описываемым как «работа в круг». Этот метод означает, что кольчуга начинала плестись с верхней части и спускалась к нижней кромке, наращиваея ряды по кругу. Эта процедура особенно хорошо подходит для применения свободных звеньев. Как и в случае с обычной одеждой, кольца можно добавлять или убирать, чтобы придать изделию форму. Поскольку за один раз можно было добавить один ряд, работа в круг также была бы проще только с клепаными кольцами, в отличие от кольчуги, сделанной из клепаных и сплошных колец, для которой требуется каждый раз добавить по два ряда. Вероятно, в круге, где использовались свободные кольца, добавлялись одиночные ряды, а в круге, где idle rings не использовались, добавлялись целые готовые секции.
Второе решение заключалось в массовом использовании простаивающих звеньев при работе «в круг». Хотя кольчуги, вероятно, продолжали изготавливать секции кольчуги для сборки в окончательную кольчужную одежду, о чем свидетельствует постоянное использование треугольных вставок в поздних кольчугах, этот метод был дополнен другим, лучше всего описываемым как «работа по кругу». То есть кольчуга начинала плестись с верхней части и спускалась к нижней кромке, добавляя ряды по кругу. Эта процедура особенно хорошо подходит для применения свободных звеньев. Как и в случае с трикотажем, кольца можно добавлять или опускать, чтобы придать изделию форму. Поскольку за один раз можно было добавить один ряд, работа в круг также была бы проще только с клепаными кольцами, в отличие от кольчуги, сделанной из клепаных и сплошных колец, для которой требуется каждый раз добавить два ряда. Вероятно, в круге, где использовались свободные звенья, добавлялись одиночные ряды, а в круге, где они не требовались, могли добавляться целые секции кольчужного полотна.
Кольчуга, скажем, III-го века внешне может выглядеть очень похожей на кольчугу XV-го века, но на деле их конструкции в значительной степени различаются. Наше понимание конструкции кольчужной брони остается лучшим для поздних типов кольчуг, которые сохранилась в большем количестве и часто в лучшем состоянии. Ясно, что ремесленники, изготовлявшие поздние кольчуги, использовали самые разнообразные методы конструирования для изготовления кольчужных броней (рис. 7). Немногочисленные археологические свидетельства, относящиеся к периоду до XIV века, указывают на гораздо более ограниченное использование этих техник, в то время как в древних образцах кольчуг большинство из известных в позднее время технологических приемов просто отсутствует. Однако это следует рассматривать не как отсутствие способностей или знаний, а как результат культурного контекста, в котором была создана кольчуга. Производители кольчуг перенимали знакомые им конструкции, и поэтому популярная в их время форма одежды имела большое влияние на то, как выглядела и изготавливалась кольчуга. Способ изготовления тканевой одежды, менявшийся с течением времени открывает возможность не только предсказать, как изготавливалась кольчуга, но и объяснить различия в методах изготовления кольчужных доспехов, наблюдаемые в разные временные периоды. Это важное напоминание о том, что для понимания доспехов нельзя изучать их изолированно, их необходимо анализировать в культурном контексте.
Благодарю за внимание!
Подписывайтесь на Grand Orient