Ничто так не бодрит в прологах фильмов ужасов, как занимающиеся сексом люди, которые встречают в этот торжественный момент страшную смерть от неведомой угрозы, с которой зрителю ещё только предстоит познакомиться. И так, группа военных отправляется на учения где-то в лесах Шотландии. Что-то странное случается, когда на отряд падает растерзанный труп коровы. Тут бы начать оцеплять периметр, да растяжки выставлять, но солдаты отчего-то решают, что по законам физики такое падение с выступа возможно – местность-то гористая. Условный противник вскоре обнаружен в виде луж крови, кусков мяса и выпотрошенных внутренностей. Судя по брошенной экипировке, парни шли в лес явно не с той же задачей, что у отряда главных героев. Единственный выживший тяжко ранен, но идти вполне может. И тут-то начинается самое интересное – сумерки сгущаются, солнце плавно уходит в закат, а из кустов появляются долгожданные (зрителем) чудовища, для которых ещё один отряд бравых вояк – не более, чем мясо для потребления.
Вот смотришь первые полчаса этого фильма и прямо радуешься. Думаешь, какая милая безделушка. Вот в «Нечто» Карпентер забивал антресоли арктических станций огнемётами, динамитом и прочими прелестями, предназначенными исключительно для уничтожения инопланетных тварей. А тут молодой Нил Маршалл просто взял идеальную концепцию – столкнуть профессиональных военных с оборотнями. Ну гениально же, сразу же оправдан весь экшн и фантастические (как правило) способности героев выживать. В первые же полчаса видно, что кино снято за малую копейку, но бюджет используется предельно грамотно – оборотней будут показывать с помощью лучших приёмов 80-ых, ибо самое страшное чудовище – то, которое пока скрыто от глаз героя – а заодно и зрителя. Однако – чем дальше в лес, тем злее волки.
Милая безделушка для принесения зрителю чувства guilty pleasure должна не грузить мозг – а для этого в сценарии следует более менее соблюдать элементарную логику. Иначе мозг начнёт задаваться вопросами. Увы, оценка «Псов-воинов» могла бы быть значительно выше, если бы во время их просмотра не возникла огромная куча вопросов. После драйвового вступления герои, беспорядочно отступая в темноту леса, чудом спасаются, встретив на дороге внедорожник с женщиной за рулём. Хотя тут ещё большой вопрос окажется, они ли её встретили – или она их. Не в этом дело. Женщина отвозит уцелевших в единственный дом на всю округу. И говорит, что она зоолог, которая изучает нападавших. ЧТО?
С этого момента начинает всё идти наперекосяк. Как и подобает приличному загородному дому, он большой – а значит, что надо организовать оборону максимально дурацким образом – ну, примерно расставив по одному человеку на комнату, да ещё чтобы те непременно светились у окон. Коль скоро боезапас ограничен и не приносит противнику ущерба, так соберитесь в каком-нибудь одном помещении, желательно с одной дверью – и встречайте дорогих гостей. Нет, мы будем играть в «Нападение на 13-й участок» или же «Ночь живых мертвецов».
Ну да чёрт с ним, пожалуйста. Маршалл задумал уйму красивых кадров со стрельбой, прыжками и ударами – и мастерски отрабатывает. Что начинает утомлять. Казалось бы, если стеснён бюджетом – экономия порой приводит к интересным творческим решениям. Так нет же, чем дальше, тем больше Маршалл заигрывается – уж неясно, на чём он так смог сэкономить, что в итоге вышло запихать в фильм все его задумки. Кому нахрен сдались копчёные трупы в подвале? И без этого этого скелета в шкафу было понятно, что обитатели дома – неадекваты. Ну это-то ладно, это было бы ещё терпимо, как никак, кульминация. Основные проблемы в другом.
Вот есть капитан Райан, который чудом исцеляется и сидит, в основном раздражая всех вокруг. Неужели ни у кого из военных не возникло желания пару раз огреть того прикладом по загривку, да попросить перестать разговаривать загадками? У всех нервы на взводе, тут никак не до субординации. Но проблема-то даже не в этом персонаже, с ним-то всё более менее предсказуемо и понятно. Проблема была уже означена выше.
Женщина встречает парней и отвозит в дом, сообщая, что она зоолог, изучающая напавших на них оборотней. Хрен с ним с Райаном – коль скоро у них с Купером тёрки, понятно отсутствие желания вести диалог. Но женщина! Это не женщина, а чёртово ружьё, что не лезло из головы до конца фильма, пока наконец-то предсказуемо не выстрелило. Купер и сослуживцы были так озабочены стоянием у окон, что периодически словно забывали про её существование. А бедный зритель мучался от вопросов! Куда ты пёрлась среди ночи на своём тупом внедорожнике? Как ты их изучаешь, что тебя не до сих пор не сожрали? Что ты про них успела изучить? В общем, продолжать можно сколько угодно.
И главная интрига фильма не в том, сумеют ли герои фильма дожить до рассвета. Она кроется в единственном вопросе - почему ни Купер, ни его товарищи не спросят эту посредственную актрису о тех вещах, о которых стоило бы спросить в самую первую очередь? Вы сталкиваетесь с неизвестностью. Чтобы избавиться от тревоги, нужно внести ясность. Задать вопрос. Вот что такое элементарная логика. Вместо этого наблюдаем, как Маршалл чинит на экране бессмысленную бойню. Вот только для этого совсем не обязательно было придумывать каких-то идиотских зоологов, все карты на руках уже были – военные и оборотни.
Стоит ли говорить, что «Дикая банда» и «Нечто» воспринимаются на ура в том числе благодаря тому, что кино – предельно суровое, мужское. А в «Хищника» по просьбе студии вписали женщину – и её неуместность, «вписанность» чувствуется в каждом эпизоде с её участием. «Псы-воины» - та же история. Ведь изначально в сценарии не было никакой женщины-зоолога, на введении её в сюжет настояли продюсеры. В общем, не хватило Маршаллу элементарного вкуса и меры – переборщил он хитросплетениями (или глупосплетениями) сценария и визуальными трюками. Что действительно печально – первые полчаса были блестящими и кино обещало быть как минимум хорошим.
А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.
