После того, как мы справились с рисунком, приступаем к работе красками. Натюрморт был поставлен для 2 курса специальности "Живопись" в колледже для работы масляными красками. Техника работы была выбрана послойная, где каждый последующий слой необходимо просушивать, а затем перед следующей работой над холстом вскрывать ретушным лаком.
Многослойная живопись позволяет существенно обогатить цветовое решение холста. Так лессировка играет роль своеобразного цветного стекла и позволяет достичь тонкой моделировки и значительных светотеневых эффектов, мягких переходов и богатства оттенков.
Здесь пойдет речь о начале работы непосредственно красками после нанесения и закрепления рисунка. На этом этапе решаются задачи:
- создать прочную и верную цветотоновую основу для последующих красочных слоев,
- сохранить рисунок.
Подмалевок может быть цветной или гризайлевый.
Цветной подмалевок. Основная задача - это обозначить основные цветовые отношения в картине. Работа ведется жидко разведенными красками – почти как акварелью (но течь краска не должна). Цвета расрываются приближаясь к натурной постановке.
Гризайль можно сделать корпусно, а можно, как на картинке ниже. Взяли основной цвет, на котором строится гамма и разложили тональные пятна без применения белил. Светлые места либо вообще не закрываем, либо протираем тряпочкой. Рисунок слхранен. Основные тоновые решения выявлены. Задачи решены.
Гризайль по сути - это монохромная пропись. Как я уже сказала можно выполнить одной краской и с помощью тряпочки. Нам удается сделать разную тональность за счет того, что мы начали работу на белом холсте. Преимущество безбилильного подмалевка в том, что тени будут светиться, в них будет большая глубина, с условием как можно дольше или вообще не лезть в них белилами. Но это умение приобретается с опытом, с количеством ошибок и достижений. Девчонки (просто на этом курсе нет юношей) на втором курсе и это уже 4 семестр, начинают вникать и им нравится.
Это я к тому, что не верю тем, кто за один сеанс занятия обещает научить живописи!
Гризайль также можно сделать следующими красками: белила цинковые, марс черный или умбра натуральная ленинградская. После завершения моделировки (здесь, как и на любом этапе, важна тщательность исполнения) прозрачными и полупрозрачными прописями завершается работа. Это самый сложный метод работы, так как после завершения гризайли коренных изменений в работу не вносится, хотя исправления всегда возможны. Так работали в Голландии 17 века.
Темперный подмалевок. Темперный подмалевок может выполняться как корпусно, так и жидко. Корпусный – по методу аля-прима, недостаток – теряется рисунок, преимущество – темпера быстро высыхает, даже очень корпусное письмо. При жидком подмалевке рисунок сохраняется. Таким образом основное достоинство темперого подмалевка заключается в том, что он быстро сохнет. Далее писать маслом по нему можно, предварительно покрыв его ретушным лаком.