Зритель зомби-фильма "Репортаж" [●Rec], снятого в стиле "мокьюментари", вынужден довольствоваться взглядом на события через "субъективную" камеру, которая в данном случае является "профессиональной".
Из названия можно понять, что испанские тележурналисты [их двое — ведущая и оператор] снимают некий репортаж [в данном случае, репортаж о буднях пожарных — для развлекательной программы]. Они приезжают в какую-то хрущобу [чуть ранее в дом заходит полицейский наряд], а там — зомби! Постепенно в зомби превращаются все жильцы парадняка, а уцелевших людей не выпускают наружу, потому что вводят карантин.
Вот. Что попало в кадр, то и попало.
В таких фильмах всегда много, беспорядочно и громко кричат, а учитывая испанский темперамент, здесь кричат особенно громко и особенно много. Лично меня эти вопли неизменно вгоняют сон, однако же испанские крики ужаса, как оказалось, почему-то обладают повышенной снотворностью.
Фильм пользовался большим успехом, было отснято несколько продолжений. В киношколах пора открывать новый факультет: "Субъективное кино". Современное киноискусство обязано балансировать между любительщиной и профессионализмом в борьбе за внимание зрителя, и, в частности, "субъективное кино" может решить эту бизнес-задачу.
Пока что все фильмы, снятые якобы субъективной камерой — изрядный вздор, но они продолжают приносить хорошую прибыль ввиду дешевизны производства.
Известный американский критик Роджет Иберт считал, что такие фильмы никогда не будут хороши и убедительны, потому что, мол, любой нормальный человек ловил бы в кадр монстра, а не изумленные физиономии своих товарищей. Мол, за монстра телестудии больше платят.
Постановщики фильма, Хауме Балагеро и Пако Пласа, считают, что оператор телерепортажа обязан в первую очередь ловить в кадре ведущую (она же — главная) и лишь потом — "занимательные живые декорации" в виде зомби. Именно это наш оператор и делает, такая у него логика.
В 2008 году по экранам с еще большим успехом прошел фильм "Монстро", сделанный в том же ключе. Герой фильма ловил в камеру, в основном, физиономии своих друзей. Благодаря хорошей рекламе "Монстро" собрал 170 миллионов долларов против 30 миллионов "Репортажа" (соотношение производственного бюджета — 25 млн. долларов против 1,7 млн. евро). "Репортаж" выглядит убедительнее, зато в "Монстро" — гораздо круче спецэффекты, "за кадром" чувствуется масштаб (масштаб там и впрямь — скорее чувствуется, чем реально показывается). Редко попадая в кадр, морское "кайдзю" все равно перетягивает внимание на себя и, в конечном итоге, хорошо запоминается.
А вам больше нравится "Репортаж" или "Монстро"? Отвечать необязательно)
Оценка: 5,0 из 10.
Режиссер: Хауме Балагеро, Пако Пласа.
Сценарий: Хауме Балагеро, Пако Пласа, Луис Бердехо,
оператор: Пабло Россо.
В главных ролях: Мануэла Веласко.
В ролях: Ферран Терраса, Хорхе-Ямам Серрано, Карлос Ласарте, Карлос Висенте, Давид Верт и другие.
Награды:
- Фантаспорто: Лучший фильм; Премия зрительского жюри
- "Гойя" (испанский "Оскар"): Лучший монтаж; Лучшая новая актриса (Мануэла Веласко)
- Кинофестиваль детективного кино в Жерардмере: Премия зрителей; Специальная премия жюри; Гран-при молодого жюри
- МКФ фантастики и фильмов ужасов в Ситхесе: Премия зрителей; Лучшая актриса (Мануэла Веласко); Лучший режиссер; Гран-при "Европейского фантасмагорического фильма" в серебре — особое упоминание; Премия Хосе Луиса Гарнера.
Читайте также на моем канале:
