“Рыцари справедливости” (датский: Retfærdighedens ryttere/английский: Riders Of Justice) – мелодраматический шутер от датского режиссёра и сценариста Андерса Томаса Йенсена (Anders Thomas Jensen). 1 февраля 2021 года он открывал Роттердамский международный кинофестиваль (Film Festival Rotterdam).
Очень необычный фильм, потому что по привычке включается ожидание европейского боевика в хорошем качестве (а я очень уважаю европейское кино за его целостность и выверенные планы) с добавлением юмора. На самом деле зрителя ожидает подвох в хорошем смысле – эта история оказывается намного глубже, серьёзнее и интереснее. Режиссёр оправдывает свой титул. Йенсен известен своей уникальной кинематографической вселенной, мрачным юмором и коллекцией персонажей со множеством контрастов.
“Рыцари справедливости” – не исключение.
Сюжет фильма
В обычный день в датском метро сталкиваются два поезда – пассажирский и грузовой. В числе прочих пассажиров погибает жена военного Маркуса. Ему приходится вернуться со службы, хотя он планировал сделать это позже на три месяца. Но у него осталась Матильда, дочь-подросток, кому нужна поддержка и утешение после потери матери.
Полиция склонна считать происшествие несчастным случаем, но помешанный на статистике и расчёте вероятностей Отто думает точно наоборот. Полиция скептически отнеслась к его расчётам, так что Отто подключил своих эксцентричных друзей Леннарта и Эмменталера для выяснения настоящих причин столкновения поездов. Ведь Отто также был пассажиром этого несчастного поезда, и он уступил место матери Матильды, что натолкнуло его на размышления о совпадениях.
Отто, Леннарт и Эмменталер пришли к Маркусу, чтобы пригласить его в свою команду для расследования случившегося. Маркус, который сначала тоже не поверил им, по мере углубления в детали, начинает верить, что это могло быть тщательно спланированное убийство, в результате которого его жена стала случайной жертвой.
Мои мысли после просмотра
Синопсис звучит как самый настоящий боевик, в котором на первом месте будет поиск справедливости, наказание виновных и много экшн-сцен. На самом деле, повторюсь, у Йенсена всё намного сложнее. Намного затейливее и даже креативнее. У него тут настоящая игра слов, сложный ребус из совпадений, загадка с цепью этих совпадений. Причём действующие лица сами себя уводят от важного, над чем нужно подумать, всё больше закапываясь в игру в детективов. В какой-то момент становится страшно за них всех, что они сами повесятся на своей же цепи этих совпадений. А они в их сознаниях начинают выглядеть очень правдоподобно и логично.
На самом деле, Андерс Томас Йенсен создал историю о том, как человек переживает своё горе. Просто он обрамил это в поединок между честными людьми и криминальными элементами. Он создал максимально приближенную к реальности атмосферу: сначала было весело, потом – …плакать хочется. То, как люди переживают потерю и горюют, у режиссёра прописано и показано очень глубоко и разнообразно. Он водит за нос очень искусно. То кажется, что это будет датский “Эффект бабочки” (когда одной девочке хочется получить на Рождество велосипед, а его крадут у другой девочки, что запускает целую цепь событий), то “Одиннадцать друзей Оушена” (когда отчаянные учёные и грозный военный разворачивают штаб в амбаре). Может, всего по чуть-чуть.
Он показывает и противопоставляет детскую и взрослую потери – причём Матильда проявляет себя как-то более взросло, намного более стойко, если сравнивать с отцом. В чём есть большой контраст – суровый военный вдруг оказывается бессильным перед бытовой драмой. С другой стороны, это тоже понятно. Он привык иметь дело с передовой, в горячей точке для него более привычная обстановка, и он знает инструкцию. И наблюдать его словно выброшенную на берег рыбу, которая оказывается у ног дочери-подростка, кому тоже нужно помочь, оказывается напряжённо и интересно. Маркус не знал, как выражать чувства, Матильда не знала, как выглядит смерть. Маркус знал, как выглядит смерть, но в гражданской жизни он оказался бессилен.
Очень необычно воспроизведено в истории насилие. Сцены со стрельбой словно намеренно сняты точно противоположно общему стилю фильма. Общий стиль – это вполне спокойная картинка с идиллическими европейскими открыточными видами, но с ощущением напряжения от происходящего. А перестрелки выглядят вклеенными из компьютерной игры. В контексте сюжета “Рыцарей справедливости” это выглядит выигрышно и уместно, потому что подчёркивает бессмысленность кровопролития и то, что оно ничего не решает, кроме как приносит реки крови. Кстати, во время этих шутер-сцен проявляется и способ Маркуса справиться с болью в том числе. Он делает то, что у него получается. Он военный, с оружием ему “ладить” проще, чем с собственным ребёнком. У Маркуса взрывной характер – он может запросто сломать нос собеседнику, если тот не выполнит его просьбу. Но вот парадокс, будучи сильным как Халк, Маркус абсолютно бессилен перед горем и своей дочерью и её нуждающейся в поддержке душе: вместо того, чтобы помогать ей ментально выздоравливать, он предпочёл спросить, бегает ли она по-прежнему три раза в неделю.
В одной из иностранных статей сказано, что Йенсен в этом фильме “совершенствует искусство сначала заставить тебя громко рассмеяться, а затем заставить тебя сильно извиниться за это”. И назвали этот нюанс Danish thing (датский стиль). Полностью согласна. А сам режиссёр прокомментировал свой фильм, отметив, что “основная тема довольно монументальна. Смысл жизни. Такого рода предмет является пугающим. Это должно быть передано с юмором, иначе трудно справиться с серьёзностью происходящего”. Не поспоришь. У него получилось выдержать баланс серьёзности и уместного юмора. Он не высмеивал никого из действующих лиц, показал обычных людей, кто оказался в сложной ситуации, и он словно позволил им попытаться справиться с горем так, как получится.
Справка о режиссёре фильма Андерсе Томасе Йенсене
Он работал и как сценарист для других датских фильмов: режиссёров Сюзанны Бир (Susanne Bier), Лоне Шерфиг (Lone Scherfig), Сорена Краг-Якобсена (Søren Kragh-Jacobsen) и Николая Арселя (Nikolaj Arcel). Для Сюзанны Бир Андерс Томас Йенсен написал сценарий фильма "Любовь – это всё, что тебе нужно" (2012, Den skaldede frisør/Love Is All You Need), а также к фильму "Месть" (2010, Hævnen/In A Better World), который получил награду на 83rd Academy Awards в категории “Лучший фильм на иностранном языке”.
В 2006 году фильм Сюзанны Бир “После свадьбы” (2006, Efter brylluppet/After the Wedding) тоже по его сценарию был номинирован в той же категории, что и "Месть", но статуэтку не получил (его обошла драма Флориана Хенкеля “Жизнь других” (Das Leben der Anderen/ The Lives of Others).
В 2003 году он был удостоен почётной премии Bodil award за свой вклад в датский кинематограф после того, как сделал себе имя значительным количеством художественных фильмов в различных жанрах после своего прорыва в 1999 году, когда он получил "Оскар" за короткометражный фильм "Вечер выборов" (Valgaften/Election Night). До этого два его предыдущих короткометражных фильма – "Эрнст и Свет" (1996, Ernst & lyset) и "Вольфганг" (1997, Wolfgang) – были только номинированы на эту премию.
