Можно ли обвинить человека, бывшего единственным бессменным музыкантом в Deep Purple с начала их зарождения, в хождении "налево"? Ведь Иэн Пэйс, помимо того, что выполнял обязательства стучать в своей группе, порой заглядывал в студию к другим музыкантам. А однажды даже записался на альбоме американской культовой группы The Velvet Underground. И это, наверное, один из самых неожиданных дуэтов, что можно представить.
Правда, когда начинаешь вслушиваться в эту пластинку, понимаешь, что от старых "Вельвет" там ничего нет. и вообще никого там из старого состава не было. И это действительно был дуэт, ведь Даг Юл, в то время фронтмен группы, сыграл практически на всех инструментах, кроме ударных и саксофона, возникающего в паре моментов.
Когда-то The Velvet Underground были экспериментальной группой, которую курировал Энди Уорхол. Но 1967-й год прошел, тандем лидеров Лу Рида и Джона Кейла дал трещину, и в скором времени то, чем запомнилась группа в истории, перестало быть доминирующим стилем их музыки. Вместо атональных импровизаций, монотонных ритмов и расстроенных гитар сочинялись пасторальные фолк-песни, появились необычные гармонии, клавишные, музыка стала ближе к тому, что тогда делалось на американской рок-сцене.
Вместо Кейла в группу пришел Даг Юл: он был молодым гитаристом, недавно начавшим терзать струны, но талант и умение быстро схватывать быстро сделали его полноправным участником коллектива. Он неплохо пел, сочинял свои песни, освоил потом и другие инструменты. В какой-то момент ему предстояло стать главной творческой силой коллектива. В 1970-м, когда в рок-музыке всё стало крутиться и вертеться, The Velvet Underground были уже уставшими: их доставал новый менеджер Стив Сесник, взявший на себя бразды правления в студии и отвечавший за деловые вопросы.
В какой-то момент из группы уйдут ветераны Стерлинг Моррисон, Лу Рид и Мо Такер. Мо, правда, потом вернется, но найденные Дагом и Сесником музыканты, скорее игравшие роль сессионщиком, в плане владения инструментами были лучше, да и податливее. К тому же, неудачи с продлением контрактов с лейблами, практически двухлетнее молчание и отсутствие фигурирования в СМИ сделали группу забытой. Удалось заполучить новый контракт с фирмой Polydor, и следующий студийный альбом, состоящий из музыки Юла, пришлось записывать в Лондоне.
Решив сэкономить и убыстрить процесс, когда никто не будет мешать, Юл под наблюдением Сесника писал альбом в одиночку. Здесь-то и возник еще один нанятый музыкант, которого многие любители рока никак не ожидали услышать на пластинке The Velvets: Иэн Пэйс сыграл на ударных на всех песнях. Неожиданно? Однако, именно так и случилось.
Альбом писался осенью 1972-го. Как мы знаем, Deep Purple в то время делали пластинку Who Do We Think We Are?, и у меломанов до сих пор нет однозначного отношения к ней. В группе чувствовалась усталость, но менеджеры требовали следующую запись, и постоянные трения привели к смене состава. Однако, Пэйс побывал и там, и там.
Альбом, который сделал Даг Юл, получил название Squeeze. Тогда он получил неоднозначную оценку, мало кто из тех, кто знал The Velvet Underground, понял его. Сейчас же он постепенно приобретает признание, которое, быть может, заслужил. Хотя идейно он близок к предыдущей пластинке Loaded, где Лу Рид уже наметил крен в сторону поп-рока, всё равно своим материалом он сбивал с толку. Мы слышали отлично сочиненный софт-рок, где было место хонки-тонк фортепиано, 12-струнным акустическим гитарам, практически не было гитар с перегрузом, зато всё было сыграно чисто, а звук был прилизан.
Исключением была Mean Old Man с пауэр-аккордами гитарами, и тут Даг как будто бы копирует Лу Рида манерой пения. Но бэк-вокалы и трели соло-гитар превращают это в творение типичного американского поп-рока. Буги-рок Send No Letter, чем-то напоминающий Status Quo, и Сaroline не позволяют пластинке скатиться в акустику, но эклектика порой играет на руку Юлу, а иногда начинает напрягать. Crash и Louise, где на первое место выведено фортепиано, не дают заскучать, а Little Jack и Friends немного успокаивают. Предпоследняя Jack and Jane снова возвращают нас во времена Лу Рида, и как будто бы Юл и не стремился как-то откреститься от этого звука.
11 песен - таких разных, что даже на фоне вполне себе эклектичных когда-то Velvets, звучали они даже радикально. Сесник сделал звучание пластинки настолько доступным, что Юл даже не был рад этому. Многие стараются этот альбом выкинуть из истории группы. Ведь в то время Лу Рид, Джон Кейл и Нико временами давали спорадические концерты в клубах, тем самым показывая ,что они - аутентичные The Velvet Underground, а не то, что выходит под этим названием. И когда в 1980-е случится реюнион, про Юла, к сожалению для него, никто не вспомнит. Сам он впоследствии станет сессионным музыкантом, появится на пластинках Рида как басист, а потом будет замечен в American Flyer. Однако, его музыкальная карьера не будет особенно заметной.
А вот что насчет Иэна Пэйса? История Squeeze и так довольно мутная. Он своими воспоминаниями не вносит больше ясности. Например, в одном интервью он сказал следующее:
"Это постоянно всплывает в памяти, и, честно говоря, я совершенно забыл об этом. Я помню, как записывался в Нью-Йорке. Но я не мог вспомнить, для кого. Кто-то включил мне трек и сказал, что это я несколько лет назад. Когда я его послушал, мне показалось, что это похоже на меня, так что это могло быть мной. Но кроме этого я ничего не помню. Это был всего лишь один день моей жизни".
Что это значит? Барабанщик даже не помнит, что что-то делал в студии для этого альбома. Работа была рутинной. Быть может, ему и не говорили, для кого он это играет. В Лондоне это было или в США? Да и вообще, был ли мальчик? Впрочем, Даг Юл с середины 1990-х говорит, что Пэйс принимал участие.
Добро пожаловать! Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии! Впереди много интересного!