Вот вы, например, куда засовываете голову на манер страуса, когда больше нет сил смотреть на то, что в мире происходит? Я лично в Тюдоров. Читаю и смотрю все, что под руку попадется. Это моя, извините за выражение, зона комфорта. Я там, буквально как в Санта-Барбаре, всех знаю. И не надо кидать в меня помидоры. Другие для самоуспокоения вообще пьют или еще что похуже. А Тюдоры, хоть и вызывают привыкание и зависимость, деструктивное воздействие оказывали преимущественно на своих современников: топором, костром, конфискацией имущества и другими не особо креативными, но надежными методами. Но этого, повторюсь, современникам Тюдоров следовало опасаться. А в нашей действительности нет таких примеров, что кто-то безвременно скончался от передозировки Тюдоров в организме. Так что, пока минздрав не начал настойчиво предупреждать, продолжу сидеть по уши в проблемах вышеназванной династии и высовываться оттуда только в случае крайней необходимости. Психика здоровее будет.
Так вот, едва отложив книгу Джона Гая и Джулии Фокс «Охота на сокола» о браке Генриха VIII и Анны Болейн, я припала ко второму сезону сериала «Волчий зал», «Зеркало и свет» называется. Если кто не знает, там главный герой - Томас Кромвель, министр Генриха VIII, который сначала ишачил на короля за десятерых (не без пользы для себя, конечно), а потом был в одночасье слит в угоду изменившейся политической ситуации и казнен. Чему нас учит это произведение? Это произведение учит нас держаться подальше от начальства и поближе к кухне. Тем более начальство в лице короля Генриха было какое-то поразительно проницательное: Кромвеля по сюжету все время подозревают в намерении узурпировать королевскую власть тем или иным способом. Между прочим, потомок Томаса Кромвеля (точнее, потомок его племянника Ричарда) забрал в Англии огромную власть и актуального короля на голову укоротил. То-то Генрих VIII испытывал смутное беспокойство и непонятную боль в шее при взгляде на своего преданного министра. Прямо провидец.
Сначала мне сериал не очень зашел. В основном из-за главного героя. В первом сезоне он казался энергичнее и человечнее. И жалко его было из-за потери жены и дочерей. А теперь он сам мертвец. Беседует с покойным Уолси, а живые ему уже не интересны.
Серии к третьей стало получше, но мне все равно непонятна зацикленность Кромвеля на Уолси. Родительская фигура, верность, преданность, благодарность - это все понятно, этого мы не отрицаем. Пусть будет. Тем более верность и способность к благодарности - редкие и драгоценные качества, заслуживающие всяческих похвал. Но Кромвель носится со своим якобы «предательством» бывшего господина как очумелая курица с яйцом Фаберже. Уже на какое-то психическое расстройство сильно смахивает.
Ну какое там предательство, особенно по меркам того времени?!! Предательство - это дружить с человеком взасос, а при первых признаках начальственной немилости начать поносить
- (Примечание. Не могу молчать! Обнаружила, что некоторые, я извиняюсь, блогеры произносят это слово с ударением на второй О. Товарищи! Это не про диарею, как бы ни было вам трудно в это поверить! Ударение ставится на И! Ну пожалуйста! У филологов от такого барабанные перепонки лопаются. Они - филологи - и так на грани исчезновения.)
своего как бы друга и предпринимать усилия для того, чтобы его окончательно утопить. А Кромвель во время опалы Уолси просто уехал ко двору работать, желая, кстати, найти возможность обелить кардинала перед королем. Вряд ли Уолси - политик, администратор, придворный - желал бы, чтобы Кромвель, сидя у постели, неделями держал его за руку, в то время как конкуренты при дворе их обоих закапывают большой лопатой и кол осиновый для надежности сверху вбивают. И такой жесткий и опытный гражданин, как Кромвель, не мог сам не понимать, что другого выхода не было. Тем не менее мертвый кардинал занимает его мысли несравнимо больше, чем живой законный сын, живая внебрачная дочь, умершие жена и две дочери (о них во втором сезоне вообще ни слова), умершая мать свеженайденной внебрачной дочери, не говоря уже о короле и его семье, возле которых герой постоянно отирается по долгу службы. При этом наш герой желает из чувства долга жениться на дочери Уолси, которая а) монахиня, б) его ненавидит. Отличные условия для женитьбы. И вообще, женитьба как наказание самого себя за не очень хорошее поведение... Ну а что, живут же не для радости, а для совести.
Нет, я понимаю, как западет в башку какая-нибудь странная навязчивая идея, так удалить можно только вместе с башкой. У всех свои слабости, у сильных и жестких людей тоже. Но даже в последнем слове перед казнью Кромвель кается, что недостаточно прилично вел себя со своим господином (делая вид, что имеет в виду короля), и просит прощения у своего Отца (делая вид, что имеет в виду Бога). На самом деле это все обращено к Уолси, который незримо присутствует среди собравшихся на мероприятие. Ну разве не перебор? По-моему, перебор. Жениться лечиться тебе, барин, надо. Надо было, я хочу сказать.
Понравилась линия принцессы Марии. Меня издавна влечет к этому персонажу какое-то нездоровое любопытство. Наверное, потому что вижу психологически сломленную женщину в комплексах по самую макушку (а я же сама не такая! Ну, почти…) и хочу поиграть в доморощенного психолога. А что, в эту увлекательную игру сейчас пол-интернета играет, чем я хуже? Лучше даже, потому что бесплатно и ныне живущих не трогаю. Отдельным постом напишу свои драгоценные мысли по этому поводу.
Что еще сказать? Король Генрих не шибко похож на свои портреты, но хотя бы рыжий. И во многом другом кажется достоверным: актер сумел передать, например, нелепую суетливость Генриха перед встречей с Анной Клевской. И страшноватый. Верится, что скрытный и мстительный - одной рукой тебе щедро отсыпает материальные блага, а другой в неожиданный момент тебе веревку на шею накинет и затянет. И себя же жертвой выставит. Неплохой король, надо брать.
Кстати, об Анне Клевской. Что ж ты будешь делать, нет никаких моих сил, дорогие товарищи! Анна что в «Тюдорах», что здесь - одна другой краше. Здесь - прекрасное создание типажа Тильды Суинтон. Чисто фея. Правильно Генрих сделал, что в зрелом возрасте очки себе заказал. Но они, похоже, не помогли. Не разглядеть такую женщину - это надо в глаза… это самое… закапывать не те капли. Так и хотелось сказать прямо по классике: «Чего ж тебе надо, собака? Так и женись, хороняка. Князь Герцог Лотарингский отпускает ее».
Да, еще одно. Приключилась со мной радостная встреча еще с одной сериальной героиней. Смотрю, в кадре немолодая женщина. Приличная такая, одета хорошо, по моде времен Тюдоров. Держится достойно, не орет, глаза не закатывает, физиономию кирпичом не делает. И кого-то мне мучительно напоминает. Присмотрелась - а это ж полюбившаяся многим бабка в застиранном кокошнике из сериала «Испанская принцесса», не к ночи будь помянут. Теперь она опять леди Маргарет, но не Бофорт, а Поул. То есть не бабушка Генриха, а двоюродная тетушка. И это еще раз подтвердило мое наблюдение о том, что на роль королевских персон и участников околомонаршьей тусовки берут одних и тех же актеров, потому что они уже борозды не испортят. Кстати, Алекс Дженнингс, которого хлебом не корми, а дай сыграть ироничного дядюшку какой-нибудь английской королевы (Виктории там или Елизаветы II), проник в «Волчий зал» в роли Стивена Гардинера, который главного героя в итоге и закопал. Интриган, фу таким быть.
Смотрели? Есть что сказать? А если найду?.. Извините.