Фильм «Замурованные в стене», несмотря на заложенный в нём потенциал шедевра, увы, не достиг своего пика. Тема обрядового и ритуального зодчества, затронутая в сюжете, осталась, к сожалению, недоработанной, не доведённой до блеска. Создатели, не раскрыли её полностью, оставив зрителя с ощущением недосказанности, с чувством, что глубокий философский пласт остался лишь намёком, не получив своего полного раскрытия.
В результате, на экранах предстал не хороший, но всё же лишь неплохой триллер, оставляющий пространство для размышлений, заставляющий зрителя продолжать историю в своём воображении. Этот фильм, в своей сути, копается в мифологии и городских легендах, используя мотив «плохих мест».
Подобные локации, пропитанные зловещей атмосферой, являются классическим тропом многих жанров. В сказках это могут быть пряничные домики ведьм, зловещие чёрные речные мельницы, или же заброшенные ветряные мельницы с кривыми крыльями, скрипящие на ветру и напоминающие о давних трагедиях.
Готическая литература пестрит «проклятыми имениями», заброшенными замками, окружёнными легендами о призраках и тайнах, запертых за толстыми, проросшими плесенью стенами. Современные триллеры и детективные истории часто используют мотив «красных отелей», тёмных высоток, в которых за каждой дверью скрывается страшная тайна. Каждая из этих локаций обладает своей спецификой, своей уникальной атмосферой, своим набором символов и знаков, которые влияют на восприятие зрителя.
Однако «Замурованные в стене» выходят за рамки простых локации, копаясь в более глубоких, архетипических страхах. Фильм опирается на давние легенды о строительных жертвах, о духах, замурованных в основание здания для того, чтобы обеспечить его долговечность и прочность. Это отсылает нас к тёмной стороне истории строительства, к практикам, которые сейчас кажутся варварскими и немыслимыми, но которые были распространены в различные эпохи и в различных культурах.
Часть этих легенд переплетена с конспирологическими теориями о тайнах, хранимых «вольными каменщиками», которые, как считается, были причастны к строительству многих храмов и ритуальных сооружений. Эта теория нас переносит в мир египетских пирамид, исполненных тайных ходов, ловушек и секретов, защищающих могилы фараонов и священные артефакты.
В «Замурованных в стене» архитектура представлена как своего рода «сумрачная музыка», застывшая в камне, как зашифрованное послание, рассказывающее о тайнах, страхах и трагедиях прошлого. Главная героиня, сыгранная Мишей Бартон, молодой архитектор, стоит перед выбором, напоминающим дилемму красной и синей пилюли из «Матрицы».
Ей предлагается проект, который скрывает в себе ужасающую тайну, и она должна решить, готова ли она раскрыть её и столкнуться с неизведанным. Этот выбор — метафора борьбы между желанием знать и страхом перед правдой, между светлым и тёмным, между рациональным и иррациональным. Лента заставляет нас задуматься о том, какие тайны хранят здания, которые нас окружают, и какую цену приходится платить за раскрытие этих тайн.
Картина показывает нам темную сторону архитектуры, мрачную сторону истории, и темную сторону человеческой природы, заставляя нас видеть больше, чем просто стены и фундамент. В конце концов, дом может стать не только убежищем, но и кладбищем, где живут призраки прошлого, где сумерки не только покрывают стены темнотой, но и подглядывают в каждую щель, каждую трещину, напоминая о тайнах, которые не всегда стоят того, чтобы быть раскрытыми.