Мэл Гибсон решил отдохнуть от своих эпических эпосов на скромной «бэшке», но подошел к делу с фантазией и огоньком. Мнения зрителей, успевших посмотреть фильм в сети до выхода в прокат разделились. Одни хейтят режиссера за куцые визуальные решения и недоработанный экшен, другие хвалят за необычную локацию и брутальный реализм. Попробуем разобраться, кто же прав.
«Особо опасный пассажир» – герметичный триллер в предельно ограниченном пространстве, разыгранный на трех актеров. Этим нас не удивишь, но вот место действия выглядит свежо. Это старое одномоторное корыто, летящее в Анкоридж где-то над Аляской (дикий безлюдный край и заснеженные вершины за бортом прилагаются). Федеральный маршал перевозит беглого преступника, готового дать показания в суде против мафиозного босса на которого он работал, а за штурвалом болтливый местный пилот.
Еще есть небольшой пролог (задержание того самого преступника, обставленное максимально несуразно и несерьезно) и эпилог (самолет, хоть и не без проблем, но все-таки приземлился), но большая часть фильма происходит на высоте чуть более километра над землей и нам до самого конца так и не будет понятно, кто опаснее всех из трех человек, оказавшихся на борту.
Мафиозный бухгалтер как-то сразу отпадает, хотя его, строго по протоколу, сковали наручниками и для верности примотали к сиденью цепью. А вот маршал и пилот вполне стоят друг друга. Забавно, но Мишель Докери уже оказывалась в похожей ситуации в «Воздушном маршале» 2014-го года, бодром боевичке с Лиамом Нисоном, а вот Марк Уолберг в роли пилота тут раскрывается с неожиданной стороны.
Для начала грим – для этой роли он постригся налысо, а потом на эту лысину ему налепили совершенно уродские волосенки, выглядит монструозно и дико. Под стать и харизма, и моментальная трансформация из добродушного увальня и болтливого рубахи-парня (такого Уолберга мы хорошо знаем и любим) в циничного и безжалостного упыря.
В такой компании маршалу приходится непросто – она одновременно должна спасти жизнь себе и подопечному (у псевдопилота задача прямо противоположная), найти «крота» на земле, который палит секретную операцию, а еще как-то посадить самолет.
Мэл Гибсон снял кино в традициях старой школы, решив уйти от размаха своих программных полотен типа «Апокалипсиса» или «Страстей Христовых», но сохранил то, за что его так любят одни и ругают другие. Вычурной красоте современного пригламуренного экшена он предпочел грубоватый, но честный реализм. Если кого-то бьют по физиономии – фингал остается с ним до конца фильма, если кого-то душат – лицо реально нальется кровью, от наручников не избавиться без членовредительства, а электрошокер оставляет на теле вполне натуральные ожоги.
Занятно еще, что фильм длится ровно столько, сколько продолжается полет – полтора часа. Конечно, CGI местами грубоват, а крупный план оленя в прологе явно генерил искусственный интеллект, но зато жизненность эмоций на месте. В предлагаемые обстоятельства веришь, а героям отчетливо сопереживаешь – здесь нет страховочного зазора между событиями на экране и зрительским креслом, сейчас так мало кто снимает и уже только за это режиссеру стоит быть благодарным.
А вот еще три обзора на новинки российского проката: жанровая солянка с Аней Тейлор Джой «Ущелье», ирландская камерная драма с Киллианом Мерфи «Мелочи жизни» и французская биографическая мелодрама «Божественная. Сара Бернар».
Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить свежих обзоров и честных рекомендаций!