Сразу после оскароносного «Оппенгеймера» Киллиан Мерфи решил совершить резкий вираж и сняться в камерной драме на местном (ирландском) материале.
Вот многом это была инициатива самого актера (или даже, как говорят, его жены), плюс повезло со свободными на тот момент авторскими правами на роман Клэр Киган, попавший в шорт-лист Букеровской премии, а потом легкие на подъем Мэтт Деймон и Бен Аффлек взяли проект под свое продюсерское крыло – и вот кино наконец стартует и в российском прокате.
К фильму можно подойти с двух сторон, каждая из которых раскроет дополнительные возможности в его восприятии. Можно пойти путем героя и смотреть на события, происходящие в фильме его глазами – сценарий дает для этого отличные возможности, поскольку истинная подоплека происходящего на экране и сама интрига, стоящая за ней, открывается постепенно, шаг за шагом. Операторская работа тоже делает максимум для зрительского вовлечения – камера здесь будет настоящим беспристрастным свидетелем, почти как в документальном кино.
С другой стороны можно познакомиться с предысторией и контекстом событий, ведь действие происходит в ирландской провинции, в середине 80-х годов прошлого века – и проблема, о которой пойдет речь до сих пор болью отзывается в душе у каждого тамошнего зрителя. Я сейчас немного погружу вас в контекст, но выбор за вами: отложить в строну этот обзор и сначала посмотреть кино, или войти в историю поглубже и подойти к просмотру во всеоружии.
Итак, в XIX веке католическая церковь создала сеть закрытых приютов для женщин «попавших в трудную жизненную ситуацию». Поначалу в них оказывались проститутки, а практика их реабилитации заключалась в труде (в основном это были прачечные) и строгой монашеской дисциплине. Консервативным ирландцам такое пришлось по душе, нередко они сами сдавали в приюты загулявших дочерей. Приюты быстро вышли на самоокупаемость, а потом стали приносить прибыль – одновременно становились строже условия содержания, вплоть до прямого унижения и насилия. Кончилось все тем, что на территории одного из таких заведений были обнаружены нелегальные захоронения, разразился большой скандал и грязная правда вышла наружу.
Но к моменту, о котором идет речь в фильме народ еще открыто не возмущался, к «прачечным Магдалины» все относились как к давно укоренившейся традиции, а в отдаленных маленьких городках, они и вовсе были центром культурной и духовной жизни, а их руководительницы – моральным авторитетом.
И вот судьба сталкивает тихого угольщика Билла Ферлонга (его играет Мерфи) с мрачными тайнами одного из таких закрытых заведений, которым руководит строгая но справедливая матушка Мэри (Эмили Уотсон). Содержание фильма – мучительный поиск выхода героя из ситуации, когда ничего изменить невозможно, но и, одновременно, никак нельзя примириться с несправедливостью и жестокостью.
Практически весь фильм мы наблюдаем за главным героем, за его монотонным бытом и однообразной работой (он развозит уголь по окрестностям). Скупыми, но выверенными актерскими средствами Мефри играет борьбу с собой, одновременно сострадание и страх. Эмоциональное напряжение усиливается тем, что все происходит в канун Рождества (тут сразу вспоминается Диккенс), а к портрету героя красок добавляют флешбеки из его детства.
Если говорить коротко, «Мелочи жизни» – фильм про то, как маленький человек совершает большой поступок. Он не сильно богат на яркие события, но эмоционально он вовлекает и затягивает, а мастерская игра актеров, выдающаяся постановочная и операторская работа делают его одним ярких открытий российского проката.
Уже посмотрели «Мелочи жизни»? Поделитесь своим мнением в комментариях.
А еще скоро на экраны в России выйдут герметичный боевик Мэла Гибсона «Особо опасный пассажир» и французская биографическая мелодрама «Божественная. Сара Бернар». Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить свежих обзоров новинок.