Имя советского кинорежиссера Константина Константиновича Юдина, снимавшего фильмы в 30-50-х года прошлого века, не особенно на слуху у современного кинозрителя. Его заслоняют имена Эйзенштейна, Герасимова, Пырьева, Александрова, Райзмана, Ромма, и оттесняют как бы во второй ряд. Главные киноленты Юдина вышли в период с 1939 по 1955 гг. Почти все они были очень популярны у зрителя в момент выхода и сейчас известны многим.
"Девушка с характером", "Сердца четырех", "Антоша Рыбкин", "Близнецы" - это первый, "комедийный" период Юдина. Лихие боевики в стиле американских вестернов - "Смелые люди" и "Застава в горах" - следующий, "приключенческий" период. Все эти фильмы были хитами советского кинопроката и до сих пор не сходят с экранов ТВ. И всё это Юдин.
После двух "боевиков" Смелые люди" и Застава в горах", ставших лидерами проката в 1951 и 1953 гг. и собравших вместе 85 млн. зрителей в первый год , Юдин перешел к экранизациям классических произведений.
В 1953 г. снял короткометражку "Беззаконие", а в 1954 г. полнометражный фильм "Шведская спичка" по рассказам А.П. Чехова. А в 1955 г. один из лучших советских киноводевилей - "На подмостках сцены". Этот фильм стал последним произведением Юдина, он скончался в 1957 г.
Все киноленты Юдина на слуху у зрителей до сих пор, кроме двух. Два его фильма - "Беззаконие" и "Шведская спичка" как-то в тени зрительского внимания. А ведь это два маленьких шедевра. Вот о них и будет речь.
Антон Павлович Чехов один из самых экранизируемых авторов в мире. На данный момент насчитывается около 300 отечественных и зарубежных экранизаций различных произведений писателя. Краткость, простота, изящество, тонкий юмор делают рассказы Чехова готовыми сценариями для экранизаций. Нет нужды что-либо из его текстов удалять и приспособлять, надо только на этот каркас нарастить "мясо" исполнительского мастерства актеров, в точности воссоздать интонацию автора, и поместить всё это в соответствующую материальную среду.
Константину Юдину всё это удалось с филигранным мастерством. В итоге перед зрителем два маленьких кинематографических шедевра.
Первый шедевр - небольшая короткометражка "Беззаконие", снята в 1953 г. в промежутке ожидания выхода на экраны боевика "Застава в горах". Снятая в 1952 г. "Застава в горах" подзадержалась с выходом на экран. Киноначальство смущали эпизоды с вторжением из Афганистана на территорию Советского Таджикистана басмаческих банд, руководимых английскими шпионами и диверсантами. Ну какие басмачи могли быть в 1952 г.? Это двадцать лет назад, в начале тридцатых, такой сюжет не вызвал бы удивления. А вот в начале пятидесятых? Сомнительно.
И только после смерти т. Сталина "Застава в горах" вышла на экраны. И сразу же стала кинохитом того времени.
И пока решался вопрос с выходом "Заставы в горах", Юдин снял короткометражку "Беззаконие". Такой маленький пустячок, длительностью в 14 минут.
Коллежский асессор Семен Эрастович Мигуев вечером возвращался со службы на свою дачу. И тут его перехватила бывшая горничная Агния. которая стала его шантажировать ранее бывшей между ними близостью.
- Ужо, погоди! Такого тебе рака испеку, что будешь знать, как невинных девушек губить! И младенца тебе подкину, и в суд пойду, и жене твоей объясню…
Потребовала Агния с Мигуева аж пять тысяч рублей.
Мигуева играет корифей МХАТа Михал Михалыч Яншин, а Агнию восходящая звезда советской кинокомедии Тамара Носова. Носова три года назад закончила ВГИК и была одной из самых снимаемых советских киноактрис на тот период малокартинья. В основном снималась в эпизодах, но очень запоминалась зрителям. Вот и здесь у неё всего пара реплик, но уже законченный образ наглой шантажистки.
И Мигуев, глубоко вздохнув по-яншински - так грустно и печально, пошёл к своему дому. А там на уличной лавке и ждало его это самое "беззаконие" - свёрток с грудным младенцем.
— Подкинула-таки! — со злобой процедил он сквозь зубы, сжимая кулаки. — Вот оно лежит… лежит беззаконие! О, господи!
Что-то надо было делать. Взял Мигуев ребёночка и пошёл с ним по дачному посёлку, намереваясь избавиться от этого "беззакония".
Решил подбросить кому-нибудь под двери. Но в результате этих похождений стали у Семена Эрастовича пробуждаться родительские чувства в подкидышу. Решил он принести подкидыша в свой дом и покаяться перед женой Анной Филипповной.
Плача, замирая от страха и стыда, полный надежд и неопределенного восторга, он вошел в свою дачу, направился к жене и стал перед ней на колени…
— Анна Филипповна! — сказал он, всхлипывая и кладя младенца на пол. — Не вели казнить, вели слово вымолвить… Грешен! Это мое дитя… Ты Агнюшку помнишь, так вот… нечистый попутал…
И не помня себя от стыда и страха, не дожидаясь ответа, он вскочил и, как высеченный, побежал на чистый воздух…
«Буду здесь на дворе, пока она не позовет меня, — думал он. — Дам ей прийти в чувство и одуматься…»
Анна Филипповна, мягко говоря, удивилась и даже ойкнула. Жену Мигуева играет ещё одна звезда советского театра Лидия Сухаревская.
Во дворе Мигуеву встретился дворник Ермолай, его играет Всеволод Санаев, и спросил
— Вот история, скажи на милость. Приходила сейчас, Семен Эрастыч, сюда баба, прачка Аксинья. Положила, дура, своего ребенка на крыльце, на улице, и покуда тут у меня сидела, кто-то взял да и унес ребенка… Вот оказия!
Аксинью изображает Ольга Аросева.
Вернулся Мигуев радостный в дом, а там Анна Филипповна уже вовсю с ребёнчишком нянчиться, да с удовольствием. Ну Семён Эрастыч и выпалил.
Ну, ну… Я пошутил… Это не мой, а… а прачки Аксиньи. Я… я пошутил… Снеси его дворнику.
Анна Филипповна только сплюнула с досады. А Семён Эрастович пришёл в хорошее настроение и даже запел жестокий романс от счастья.
Великолепно поставленный и блестящее сыгранный маленький шедевр. Бенефис Михал Михалыча Яншина в его коронном амплуа лирического простака - простодушного, чудаковатого, безобидного и сентиментального.
А на следующий, 1954 г., Юдин снял по сценарию Николая Эрдмана почти полнометражный, 54 минуты, фильм "Шведская спичка", экранизацию одноименного "уголовного рассказа" А. П. Чехова. Это, скорее, не рассказ, это маленькая повесть. Чувствуется знание предмета со стороны Антона Павловича. Видимо, не раз ему во время работы врачом провинциальной Звенигородской больницы приходилось в качестве судмедэксперта участвовать в следственных мероприятиях.
А как в той самой "России, которую мы потеряли" велись следственные действия? А вот как об этом рассказывает бывший царский криминалист своим новоявленным коллегам из только что созданной, "Рожденной революцией", рабоче-крестьянской милиции
- Давайте ближе к жизни, господа. К реальной жизни, наполненной проходимцами, предательством и хамством. Так о чем бишь я? Вот взгляните, - он вытащил из ящика три карточки. - Итак, мы с вами предполагаем, что ограбили лавку либо Васька Клыч, либо Шура Рябчик, либо Алексашка Помпон. Но кто конкретно? - Он торжественно оглядел присутствующих и продолжал: - Не знаете? И я не знаю. Но, в отличие от некоторых здесь присутствующих альтруистов, верящих в "человеческий разум", я не знаю этого только пока. Пока! Итак! Я вызываю городового, велю доставить ко мне всех друзей вышеназванных господ, потом приглашаю еще двух городовых и приказываю бить этих друзей до тех пор, пока большинство из них не запросит пощады. Тогда я отсылаю городовых и предлагаю некоторым, мною избранным, освещать подозреваемых, следить за каждым их шагом. Как вы уже догадались, вопрос ареста - это уже не вопрос.
Вот и в фильме "Шведская спичка" нам показывают в натуре как во времена благословенного Александра Александровича Романова Третьего "Миротворца" расследовались дела об умышленных убийствах.
Начинается действо 6 октября 1885 г. Антон Павлович Чехов после окончания медицинского факультета Московского университета вот уже год как служит врачом в больнице г. Звенигорода.
Управляющий имением богатого помещика, гвардии корнета в отставке Марка Ивановича Кляузова, механик и агроном Иван Михайлович Псеков, его играет Николай Олимпиевич Гриценко,
в крайне возбужденном состоянии прискакал из поместья к становому приставу 2 участка С-кого уезда Евграфу Кузьмичу. И сообщил, что Кляузов убит. Вернее, как это первым заметил садовник Ефрем, уже целую неделю не выходит из спальни.
Евграф Кузьмич, его играет всё тот же Михал Михалыч Яншин, посочувствовал
— Эх, Марк Иваныч, Марк Иваныч! Говорил я тебе, что ты плохим кончишь! Говорил я тебе, сердяге, — не слушался! Распутство не доводит до добра! Умный малый, образованный, добрый такой. В компании, можно сказать, первый человек. Но распутник, царствие ему небесное! Вот-с... Дворянин, богатый человек... любимец богов, можно сказать, как выразился Пушкин, а что из него вышло? Ничего! Пьянствовал, распутничал и ... вот-с!.. убили.
Надо осматривать место происшествия. Становой пристав уведомляет судебного следователя Николая Ермолаевича Чубикова - плотный старик лет шестидесяти, подвизается на своем поприще уже четверть столетия. Известен всему уезду как человек честный, умный, энергичный и любящий свое дело. А с ним и его помощника и письмоводителя Дюковского, молодого человека лет двадцати шести.
Чубикова играет уже маститый мхатовец Алексей Николаевич Грибов, а Дюковского только начинающий свою карьеру в кино Андрей Алексеевич Попов.
Как и в наше время, на место резонансного преступления приезжает масса начальства. Тут и становой, и судебный следователь, и начальник всей уездной полиции - исправник. Тут же и доктор.
Начальство, как обычно, пускается в отвлеченные рассуждения и вспоминает аналогичные преступления прошлых лет, а пашут на месте происшествия рабочие лошадки, в данном случае энтузиаст криминального дела Дюковский.
Труп Марка Ивановича в его спальне, из которой он уже неделю не выходил, не обнаружен.
Но неутомимый энтузиаст Дюковский находит на полу обгорелую шведскую спичку. Так как Кляузов пользовался серными спичками, то эта шведская спичка должна принадлежать убийце, сделал вывод Дюковский.
Нету ни самого Кляузова, ни его трупа. Но есть версии, которые будут меняться на протяжении всего фильма. Первая версия - это убийство из ревности. Камердинер Николашка и управляющий Псеков могли убить хозяина из-за того, что Кляузов отбил у них двадцатишестилетнюю солдатку Акульку. Сначала Псеков отбил её у Николашки, а затем уже Кляузов отбил её у Псекова. Кроме того, Акулька пользовалась благосклонностью следователя Чубикова и его помощника Дюковского.
Николашку и Псекова Чубиков арестовал. А заодно и свою бывшую любовницу Акульку. Акульку играет опять же Тамара Носова. Ещё один вариант горничной Агнии из "Беззакония". Ни в чем не признается Акулька, только твердит Чубикову
— Жила я только с вами, а больше ни с кем!
Носова очень не хотела играть эту роль, опять повторять Агнию. Но она так шикарно там крутила ... нижним бюстом..., когда Акулька выходит из кабинета Чубикова, что киноначальство повысило актрисе ставку за съёмочный день до максимальной.
Сидят эти трое у Чубикова в узилище, а он и не знает что с ними и делать. Трупа нет, доказательств нет. Ляжет следак на диван и думает. А вокруг него ужом вьется энтузиаст Дюковский, новые версии выдвигает. Теперь уже убивали не двое, а трое. В том числе сестра Кляузова, староверка, на почве религиозного фанатизма.
Она, староверка, он развратник, безбожник... Вот где гнездится ненависть! Говорят, что он успел убедить ее в том, что он аггел сатаны. При ней он занимался спиритизмом! Она убила его из фанатизма! Мало того, что она убила плевел, развратника, она освободила мир от антихриста — и в этом, мнит она, ее заслуга, ее религиозный подвиг! О, вы не знаете этих старых дев, староверок! Прочитайте-ка Достоевского! А что, пишут Лесков, Печерский!..
Двенадцать дней думает Чубиков, двенадцать дней Николашка, Псеков и местная Мессалина Акулька сидят под замком, двенадцать дней Дюковский просит следователя отдать расследование дела ему. Наконец, Чубиков решается.
Продолжение в следующей части.