Продолжение. Начало тут
И Чубиков решается провести жесткий допрос подозреваемых. Нет, он не дал команду полицейским урядникам начать лупить Николашку и Псекова. Он решил оказать на них психологическое воздействие -"признавайся, я всё про тебя знаю, как ты убивал, даю последний шанс чистосердечно признаться, а то будет поздно". Жёстко так, сурово - "стоять, бояться, в глаза мне смотреть!".
Ну, Псеков и сломался. "Пишите, что хотите."
Так, у следствия имеется три подозреваемых - Николашка, сестра Кляузова и Пасеков. При этом последний согласился дать признательные показания. Но осталась шведская спичка. И энтузиаст криминалистики Дюковский, загримировавшись, отправляется на розыски владельца этой спички.
И он установил, что в единственной лавке в городке, где продавались шведские спички, один коробок приобрела молодая жена станового пристава Ольга Петровна. У неё тоже, по мнению Дюковского, была причина убить Кляузова.
Во-первых, она курит. Во-Вторых, она по уши была влюблена в Кляузова. Он отверг ее любовь для какой-нибудь Акульки. Месть. Теперь я вспоминаю, как однажды застал их в кухне за ширмой. Она клялась ему, а он курил ее папиросу и пускал ей дым в лицо.
И Дюковский уговаривает следователя тут же поехать к становому приставу домой.
Чубикова и Дюковского встретила на пороге высокая полная женщина, с черными, как смоль, бровями и жирными, красными губами. Это была сама Ольга Петровна.
Ольгу Петровну играет московская театральная актриса Марина Кузнецова, жена ведущего актёра Вахтанговского театра Григория Абрикосова, это который пан атаман Грициан Таврический из "Свадьбы в Малиновке".
Дюковский сразу ей в лоб вопрос - где Кляузов. И Ольга Петровна призналась, что прячет Кляузова в бане. Вот только не мертвого, а живого. Утащила она пьяного Кляузова к себе в баню и целую неделю держит его там.
Кляузова играет один из самых колоритнейших советских актеров 50-60- годов Михаил Названов. Отсидел в 30-е годы пять лет в ГУЛАГЕ по 58-й статье. В сороковые стал лауреатом трех Сталинских премий. Высокий рост, внешность романтического героя, густой бас. Актерский диапазон от трагедии до гротесковой комедии. Вот и в "Шведской спичке" у Названова блестящая комедийная роль.
Вот такая история с Кляузовым произошла.
Она влезла в окно, зажгла лампу, да и давай меня мутузить пьяного. Вздула, приволокла сюда и заперла. Живу у становихи, как видишь. В глуши, в дебрях, как домовой какой-нибудь. Сжалился, ну, и живу здесь, в заброшенной бане, отшельником.... Питаюсь теперь... Любовь, водка и закуска! На будущей неделе думаю убраться отсюда... Уж надоело...
"Любовь. водка и закуска". Это, конечно шедевр. Это по нашему, по-русски, а не как у каких-нибудь родоначальников неореализма - "Хлеб, любовь и фантазия".
Труп ожил и наши следаки в шоке. Особенно Дюковский, так ему хотелось прогреметь на всю Россию раскрытием этого необычайного преступления. Шутка сказать на один труп сразу четверо убийц - камердинер, управляющий поместьем, сестра помещика и его любовница. И у всех свои причины для убийства. А тут оказалось, что имеет место банальная любовная история. "Пойду запью",- с горя решил Дюковский.
А приехавшему мужу Ольга Петровна сообщила , что Кляузов нашелся.
— Зачем следователь приезжал? — спросил муж.
— Приезжал сказать, что Кляузова нашли. Вообрази, нашли его у чужой жены!
— Эх, Марк Иваныч, Марк Иваныч! Говорил я тебе, что распутство не доводит до добра! Говорил я тебе, — не слушался!
Конец фильма.
Надо отметить Андрея Алексеевича Попова. Это его первая такая большая роль в кино. До этого были небольшие эпизоды в ролях исторических личностей - Владимира Стасова, Римского-Корсакова, где режиссеры использовали его очень фактурную внешность. Потом небольшая роль английского шпиона Локкарта в фильме Михаила Калатозова о Дзержинском. Локкарт был подан немного эксцентрично.
А вот следом за Локкартом и пошли роли Дюковского и Яго в "Отелло" Сергея Юткевича. Тоже сыграно острохарактерно и эксцентрично. Молодой энергичный Дюковский всё время не даёт спокойной жизни своему начальнику Чубикову. Чубикову в исполнении Грибова поспать бы после обеда, подумать, подождать пока подозреваемые в камере сами дойдут до чистосердечного признания. Торопиться ему некуда. Авось само всё и раскроется с божьей помощью.
А Дюковский весь полон энтузиазма, версии из него так и хлещут, одна фантастичнее другой, правда, только на фантазиях и основанные.
- Эврика! Убийц было не двое, а трое!
Но безумная версия Дюковского о владельце шведской спички в итоге привела к обнаружению Кляузова, хотя и живого.
В фильме идеальный баланс между эмоциональной, искрометной игрой Попова и спокойной, размеренной его старших коллег Грибова и Яншина. В результате в фильме появляется чеховская мягкая, ироничная интонация. Старая русская актёрская школа, которая ещё продержится до начала 60-х годов, а потом играть станут "как в жизни". В итоге получился шедевр. Тут ещё надо отметить и воссоздание материальной среды провинциального городка конца XIX века.
Снимали фильм в подмосковной Коломне. Слякоть и грязь на городских улицах, старые дореволюционные облезлые дома, атмосфера унылой осенней унылости. Тщательно воссозданные интерьеры помещений.
Это сейчас в фильмах о советском времени поставят в декорациях облезлый сервант, найденный на помойке. Повесят на стенку затертый коврик и с той же помойки поставят черно-белый ламповый телевизор. И, типа, эпоха воссоздана.
А в "Шведской спичке" не знаю, достоверно или нет воссоздана материальная среда, не жил тогда, но художник-постановщик фильма Георгий Турылёв явно не халтурил.
В общем, фильмы следует посмотреть и в очередной раз убедиться, что "сейчас так не играют и не снимают". Некому снимать и некому играть.