Мы не должны обелять или очернять прошлое, мы должны в нём разобраться. Конечно, героям прошлого можно сочувствовать, главное чтобы это благородное чувство не обращалось в пропагандистскую деятельность.
Мейерхольд на вершине пищевой цепи
После того как Мейерхольд разругался с Комиссаржевской, он не стал сидеть без дела. В хулиганских выходках стала остро нуждаться Дирекция императорских театров. Всеволода Эмильевича пригласили ставить оперу.
Надо сказать, что опера это достаточно статичный жанр и лишний раз двигаться певцу не нужно. Вдруг это повлияет на его способность точно воспроизводить звуки. Тем не менее, на поющие статуи зрителю смотреть тоже не очень интересно.
Всеволод Эмильевич решил подойти к вопросу постановки оперных спектаклей со всей серьезностью. В Петербурге была открыта музыкально-театральная студия, там начали разрабатывать новую эстетику существования актера на сцене. Там актеры и пели, и прыгали, и кувыркались. Молва о мастерской расползлась по городу и перед Мейерхольдом распахнулись двери главных императорских театров: Александринского и Мариинского.
Режиссер-бунтарь едва успевал подписывать контракты и складировать гонорары в свой огромный чугунный сейф, но за всем этим видимым успехом скрывалась печальная действительность: его пригласили как новатора и реформатора, а в итоге не позволяли ему совершать никаких экспериментов. Сохранились воспоминания Шаляпина, который достаточно скептически отнесся ко всем задумкам Мейерхольда. Два гения не смогли договориться между собой и Шаляпин решил пойти по пути игнорирования. Созданная мастерская потихоньку развалилась и расползлась. Какие-то спектакли в дальнейшем базировались на новой эстетике, но мир поющих статуй всё равно никуда не делся.
1917 год
Как и все порядочные люди Мейерхольд встретил Революцию с воодушевлением. Молодому гению был крайне симпатичен курс на полное обновление России. Сначала Мейерхольд горячо поддержал свержение царя, а в 1918 году он добровольно вступил в партию большевиков. Чтобы выразить свою лояльность коммунистическому правительству он ставит новейшее произведение, буквально только вышедшее из под пера Маяковского, МИСТЕРИЮ-БУФФ. Вместо артистов - добровольцы. В качестве художника-оформителя - Казимир Малевич.
Именно в этом спектакле был реализован прием Мейерхольда, известный как МОНТАЖ АТТРАКЦИОНОВ. Данное понятие расшифровывается как максимальное насыщение каждой минуты спектакля каким либо действием. Каждая сцена должна иметь смысл и подсмысл. На зрителя должна транслироваться аудио информация и визуальная информация. При этом, каждую минуту должно происходить что-то новенькое.
В красном Петрограде Всеволод Эмильевич продолжил ставить свои спектакли, которые теперь никто не мог назвать плохими, ведь это же были постановки нового режиссера для нового общества, в новой стране. Однако доминантное положение в сфере искусства, какое досталось Мейерхольду, нисколько не спасало его от насущных проблем: в Петрограде было холодно и голодно. Творец отправился пережидать сложные времена на юга.
По печальному стечению обстоятельств, пока Мейерхольд поправлял здоровье и параллельно ставил пропагандистские спектакли на сценах местных театров, грянула гражданская война и Белая армия в результате боев откатилась в Крым и на Кавказ. Режиссер-революционер оказался в западне, его даже арестовали, но не увидев в нем угрозы - отпустили.
1920 год
После окончательной победы большевиков Мейерхольд решил вернуться в город. Его ждала Москва и должность в Наркомпросе.
Сам Луначарский хлопотал о том, чтобы Мейерхольд возглавил все театральные процессы в Советской России.
Теперь Всеволод Эмильевич стал не просто режиссером-революционером, а главным режиссером всей страны. Под его руководством создается новая мастерская, все искания гения объединяются в одно учение о биомеханике.
Биомеханика - это комплексное учение о том, как артист, подчинив себе собственное тело, находит наиболее яркие способы выражения мысли. Если говорить примитивно, то упражнения превращают актера в идеальный инструмент, способный воплотить в жизнь любые идеи режиссера.
Так же, в рамках биомеханики, появилось такое понятие как отказ - предварительное действие, когда взмах руки вправо предваряется незначительными движением влево. Отказ нужен чтобы движение стало более обоснованным и ярким.
А ещё биомеханика предложила конкретную цепочку реакции актера
- Увидел
- Среагировал телом
- Прокомментировал
В 20-е годы в Москве создается театр имени Мейерхольда, ему доверяют парады и праздники, для его постановок выделается военная амуниция и даже специализированная техника. Во время показов в зале сидит партийная элита: Троцкий, Бухарин, Каменев, Тухачевский и Зиновьев. Для некоторых постановок в качестве реквизита, по просьбе Мейерхольда, выделяются настоящие иконы, реквизированные из московских храмов. Прямо на сцене реликвии разрубаются, на них танцуют, их мажут краской. А для одной из постановок Мейерхольд предложил выделить заключенных чтобы их расстреляли прямо на сцене, эту байку нам рассказал декан ГИТИСа (этот ВУЗ является детищем маэстро). Там же нам говорили, что Всеволод Эмильевич ходил на репетиции с маузером, боевое оружие придавало ему экстравагантности и значительности. Ну и как вишенка на торте - все главные роли в его спектаклях играла только его жена ЗИНАИДА РАЙХ, все несогласные с этим фактом со сцены изгонялись
Слава Мейерхольда породила большое количество недоброжелателей. Алексей Толстой изобразил главного режиссера страны в образе злобного Карабаса-Барабаса в своём культовом "Золотом ключике". Ильф и Петров саркастично описали театр Всеволода Эмильевича в "12 стульях". Терпеть не мог великого гения Михаил Афанасьевич Булгаков, при возможности он всегда подшучивал над безумным театральным революционером.
1930-е годы и грандиозный финал
Стоит отметить, что Мейерхольд был невероятно своевременным гением. Вся его эпатажность и резкость никак не выделялась на фоне кровавой гражданской войны, шпиономании, подлых убийств партийных деятелей, и жестоких репрессий. Всеволод Эмильевич соответствовал своей эпохе.
Мейерхольд без стеснения писал, что все ему завидуют, что все у него учатся, что все у него воруют. Маэстро рекомендовал избавиться от Булгакова и Таирова, он поддержал расстрел Тухачевского, поддержал высылку Троцкого, написал донос на Эренбурга, а своего главного почитателя и любимого ученика Варпаховского, из прихоти, отправил в лагерь (тот самый ГУЛАГ) на 20 лет.
Мейерхольд не видел берегов, он играл спектакль в жизни, а жил по-настоящему он только на сцене. Было бы странно, если бы этот злой гений русского театра закончил свой жизненный путь лежа на постели, в окружении близких людей.
В 1938 году у Мейерхольда отобрали театр. Единственным человеком, который согласился с ним сотрудничать остался Станиславский. Всеволод Эмильевич сбежал к старому учителю ставить скромные, маленькие спектакли. Однако ничего уже нельзя было исправить. В 1939 году Мейерхольда арестовали по подозрению в шпионаже, а затем его расстреляли.
Скорее всего Мейерхольда убили по беспределу, ведь не было никакой особой причины казнить скандального режиссера, который уже никому и никак не мог навредить, однако такое тогда было время. Некоторых гэбэшников, которые занимались делом под номером 537 самих потом пустили в расход.
Относительно недавно все материалы по аресту и расстрелу Всеволода Эмильевича Мейерхольда рассекретили и выложили в открытый доступ в сеть.
Советская власть подарила Мейерхольду всё! У него были возможности для реализации своих самых невероятных идей, у него была полная свобода действий, а на излете жизни его обессмертили расстрелом, смыв с него позор всех его омерзительных выходок. Злой гений останется в веках!
В дальнейшем статья будет дополняться