Признайтесь: Фандорин в «Турецком гамбите» кажется вам слишком бодрым, чересчур подвижным и излишне веселым?
В книгах Эраст Петрович был куда как более степенным. Да, он и гимнастикой занимался, и по крышам скакал, и мог разные акробатические упражнения проделывать при необходимости. Но в целом был флегматичным.
И ведь подобные несовпадения бывают в разных фильмах. В зависимости от причины, по которой актер не подходил на роль, можно выделить следующие типы этой неформатности.
Пример № 1: актер не дорос… буквально
Для заглавного героя детектива «Джек Ричер» автор Ли Чайлд параметры указал самые что ни на есть точные:
- вес – 100–113 кг;
- рост – 195 см;
- обхват гpyди – 127 см.
Том Круз же – даром, что всегда числился в любимчиках публики, особенно ее женского состава, а под эти параметры никак не подходил.
В этой роли полицейского он получился, как обычно, «самым обаятельным и привлекательным», но до своего персонажа недотягивал:
- весом он недобрал этак порядка 30 кг;
- рост Круза – 170 см, т. е. на добрую ¼ м ниже, чем подразумевалось у Чайлда;
- о прочих обхватах мы вообще молчим.
Так из мощного брутала получился утонченный красавчик. И вместо того, чтобы смотреться крупнее и возвышаться над прочими персонажами, он выглядел наравне с ними или даже ощутимо меньше в разных смыслах.
Любопытно, что автор книг об этом полицейском пополнил ряды разочарованной публики.
Журналистам он признавался, что сотрудничество с Крузом ему понравилось. Дескать, «он неимоверно хороший парень, и мы весело провели время [снимая фильм]». А вот по физическим параметрам актер никак не укладывался в образ, в то время как «внешние данные Ричера – важная составляющая того, кем он является».
Чтобы как-то сгладить разницу в габаритах, режиссер частенько снимал Круза стоявшим на расстоянии от остальных героев или сидевшим, когда все кажутся примерно одинаковыми.
Ну, да в принципе ситуация, когда для съемок актерам разными хитростями рост добавляли (до +20 см!) или убавляли (до –60 см!!), довольно частая.
Примеры № 2 и 3: актеры уж слишком переросли по возрасту
Супруги (на период съемок) Ирина Скобцева и Сергей Бондарчук в одном из лучших фильмов СССР (да, пожалуй, и мирового кино) – «Война и мир» – не подходили под свои роли сугубо формально: по возрасту.
А именно:
- Элен Курагина была уже вполне состоявшейся светской львицей, ставшей замужней дамой. Тем не менее на момент вторжения Наполеона в Россию ей было всего 22 года. Актриса же на момент съемок перешагнула 40-летний рубеж. Согласитесь, что 18 лет разницы между героиней и реальной женщиной, ее играющей, – это многовато.
И, однако же, в кадре актриса блистала, порой затмевая юных коллег. Глядя на нее, можно было понять, отчего Пьер Безухов, бывший весьма проницательным, глубокомысленным и мудрым человеком, на какое-то время потерял голову из-за этой красавицы;
- разница же между тем самым Безуховым и сыгравшим его Бондарчуком составила и того пуще целых 27 лет! Режиссер, как ныне принято говорить, культового фильма «Война и мир» снимал его в возрасте 47 лет, сам воплотившись в 20-летнего Пьера.
Но настолько он глубоко, душевно, утонченно сыграл, что никакой разницы в возрасте и не чувствовалось.
Примеры № 4 и 5: актеры не дотянули характером и энергетикой
А вот эта причина, пожалуй, одна из самых существенных. Как раз в данный разряд можно записать Эраста Фандорина в исполнении Егора Бероева в российском фильме «Турецкий гамбит».
Мало того, что в экранизации сыщик вышел уж очень динамичным, так он еще и утратил стеснительность литературного героя, в том числе в общении с бойкой девушкой Варварой.
И мы уж молчим о том, что Бероев в роли Фандорина получился далеко не таким непроницаемым, тонким и интеллектуально-незаурядным, каким его описывал в многочисленных романах писатель.
Да-да, Бероев сыграл в целом неплохо. Но сам по себе. В отрыве от первоосновы.
И винить его в этом не стоит: уж так сценарист с режиссером прописали данную роль. Ведь писатель, ставший и соавтором сценария, мог показать здесь героя иначе, а Джаник Файзиев мог пригласить на эту роль другого актера, так сказать, более фандористого…
…ну вот хоть того же Олега Меньшикова, который в следующей экранизации о Фандорине – «Статский советник» – получился куда как более подходящим под образ. Да и Илья Носков в роли юного Фандорина в сериале «Азазель» выглядел гораздо более органично, в аккурат для стадии «мальчик юный, кудрявый, влюбленный», еще не побитый жизнью, но уже умненький.
Близкий пример – Джим Хокинс из фильма для детей СССР «Остров сокровищ». Очаровательный Федя Стуков сыграл, безусловно, мило, выглядел, несомненно, очаровательно-ангельски…
…в то время как описанный Робертом Стивенсоном герой был по энергетике и динамичности ближе, пожалуй, к типажу Юры Торсуева, сыгравшего Серегу Сыроежкина в «Приключениях Электроника». Вот этот товарищ вполне мог и из дома убежать в весьма юном возрасте, и карту в опасных условиях выкрасть, и увести корабль из-под носа целой шайки пиратов.
А у Джима-Феди на это, как говорят некоторые наши граждане, тяму бы не хватило. И никакие поговорки о тихом омуте не оправдывали ситуацию.
Примеры № 6–9: актеры харизмой не вышли
В книге «Унесенные ветром» главная героиня с детства была влюблена в друга Эшли. Тот по сюжету был, конечно, слегка занудным и вообще слишком мягким (если не сказать – мягкотелым), но обаятельным красавцем. Это объясняло, почему Скарлетт, за которой ухлестывало все мужское население, вздыхала много лет именно по одному Эшли.
Однако в известной экранизации актер Говард Лесли показан в рамках «ни рыба ни мясо». Причем речь не только о характере, но и о внешности. Право же, возникает вопрос: с какой стати чаровница «нарасхват» Скарлетт на него вообще обратила внимание?
И не надо вспоминать избитые истины насчет того, что, де, сердцу не прикажешь и вообще любовь зла, полюбишь и… Эшли. В данном случае была совсем иная ситуация: будучи максимально «востребованной», Скарлетт могла выбирать.
А получается, что она выбрала мужчину, мало того, что на вид гораздо более взрослого, чем описан в романе этот восхитительный юноша, так еще и, пардон, слегка обтрепанного, унылого и вообще… никакого. Не то, что харизмы или шарма – у него даже минимального обаяния не было. Так… сидит какой-то там джентльмен…
Похожий дисбаланс шарма показан в советском фильме «ТАСС уполномочен заявить…». И сам по себе фильм получился замечательный, и книга Юлиана Семенова была шикарная, и актеры сыграли бесподобно. Лишь один перекос проник в экранизацию: слишком угрюмый инженер Андрей Зотов на фоне своей блистательной во всех смыслах жены Ольги Винтер.
Леонид Куравлев сыграл роль экс-супруга весьма хорошо. Как обычно – убедительно (ведь это был отличный актер!), но, увы, на этот раз не обаятельно. Хотя зачастую Куравлева режиссеры приглашали сниматься именно благодаря его обаянию.
И дело не в самом актере, а в образе, прописанном в сценарии. Если бы наш актер остался в более привычном для себя амплуа, то можно было бы понять, почему в него могла влюбиться прелестница, сыгранная одной из самых красивых актрис СССР – Ириной Алферовой.
Но ведь он предстал занудным и внешне немножко нелепым мужчиной (тяжеловатые очки, откровенно немаленькая залысина, фигура в ильфо-петровском стиле «уже не дивное жeнcкoe тeлo с головой бреющегося англичанина, а какой-то бесформенный бурдюк, наполненный горчицей»).
По отзывам знакомых, Ольга Винтер была девушкой легкой, парящей, весьма общительной, при этом глубокомысленной, образованной и дельной.
Ах, насколько больше она подходила главному герою в исполнении Вячеслава Тихонова: генералу КГБ Константину Константинову!
Можно предположить, что Зотова она не столько полюбила, сколько оценила – за его профессионализм. Однако супруга была выше на голову своего мужа и по деловым качествам, и по проницательности.
Зотов был больше въедливый, чем вдумчивый. Ольга же с каждым днем крепла профессионально и социально. Она выросла бы, пожалуй, на несколько голов выше Зотова, если бы в ее жизни не появился шпион «Трианон»/«Умник».
Похожий расклад харизмо-интеллектуально-влюбчивых сил показан в современном российском сериале «Исаев» по книгам того же Семенова. Вопрос в этом плане вызвала невеста будущего Штирлица.
Нет-нет, Вера Строкова сыграла Сашеньку очаровательно. Однако и тут, чем дальше смотришь – тем больше недоумеваешь: а почему такой потрясающий, уникальный человек, как Максим Максимыч, вдруг взял и на всю жизнь влюбился в девушку из категории «ни о чем»?
Да-да, в кадре она была симпатична, очаровательна и мила. И вообще разведчик – тоже живой человек, мог заинтересоваться кем угодно.
Но уж так нам подали образ невесты Штирлица, что, право, в какой-то момент появляется ощущение, будто не он сам ее полюбил, а его подтолкнула Лидия Боссэ.
Эта певица, обожающая Максима Максимыча, корила его за бездушность якобы в целом – хотя намекала на черствость к ней самой. И, как водится в подобных случаях, она вздыхала: дескать, вы просто еще не любили по-настоящему, а вот когда вы себе это позволите… и разведчик словно бы не влюбился, но подсознательно запрограммировался.
Честное слово, в кино СССР «17 мгновений весны» жена Штирлица подходила нашему разведчику гораздо больше...
Вспомним и такого персонажа, как Арагорн в саге «Властелин колец». Весьма неплохой актер Вигго Мортенсен по стилю больше «Странник», чем первый король Воссоединенного Королевства: шарму, той самой харизмы в нем не хватало.
Он банально «недорос» и «недотянул» до образа правителя всей планеты (или чем там было Средиземье – страной, материком, измерением..?).
Ну, да зато Морстен смотрелся в кадре весьма привлекательно. А ведь самое нелепое – это когда какому-нибудь актеру отказывают от роли из-за «чрезмерной красоты» и по прочим странным причинам…
Пример № 10: герой курьезно реинкарнировал из сюжета в сюжет
И на сладкое – персонаж экранизаций книг Кира Булычева Громозека в исполнении Вячеслава Невинного.
Актер сыграл просто прекрасно.
Тогда почему мы его назвали в данном списке?
А потому, что сам по себе замечательный актер Невинный в образ Громозеки в «Лиловом шаре» не совсем попадал. Просто форматы у них были разные. Допустим, археолог в мультике СССР «Тайна третьей планеты» получился куда как более подходящим, а еще колоритным, запоминающимся и проч., проч., проч.
Главное же, что в предыдущем фильме об Алисе Селезневой – «Гостья из будущего» – этот актер играл космического пирата. А в «Лиловом шаре» он вдруг стал ближайшим другом Алисы и ее папы. Вот и что это было?
- Пират всех загипнотизировал, превратился по своему обычаю в другую личность и так в образе Громозеки со всеми общался?
- Или Весельчак У настолько мyтиpoвал за решеткой (куда его 100%-тно должна была спровадить Полина после событий «Гостьи из будущего»), что его после побега оттуда просто никто не узнавал?
- Или авторы картины допустили ляп кино?
Лично я – за последний вариант. А вы, друзья, как считаете? И, кстати, какие еще примеры несоответствия актеров их героям можете назвать?
#кино #СССР #знаменитости #телевидение #культура #психология #Голливуд