Сети шпионажа / Гибралтар / Gibraltar. Франция, 1938. Режиссер Фёдор Оцеп. Сценаристы: Жак Компанеец, Ганс Якоби, Эрих фон Штрогейм. Актеры: Вивиан Романс, Роже Дюшене, Иветт Лебон, Жан Перье, Абель Жакен, Эрих фон Штрогейм и др. Прокат в СССР: 21,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер и сценарист Фёдор Оцеп (1894-1949). Его имя сегодня, увы, знакомы немногим. А ведь были времена, когда его фильмы с успехом шли в России и Германии, во Франции и в Америке…
Судьбы Оцепа в какой-то мере типична для немалого числа отечественных деятелей искусства, которые поначалу поддались «скромному очарованию» диктатуры пролетариата, поверили в возможность творческой свободы, а потом так или иначе попытались отмежеваться от коммунистического режима.
Федор Оцеп пришел в кино в 1916 году. Писал сценарии, на практике осваивал азы режиссуры. Подружившись с питомцами киномастерской Льва Кулешова, он снялся в режиссерском дебюте самого именитого кулешовского ученика – Всеволода Пудовкина. Это была эксцентрическая комедия «Шахматная горячка» (1925), имевшая заметную зрительскую популярность.
Однако кассовый триумф дебютного фильма самого Ф. Оцепа – «Мисс Менд» (по приключенческому роману М.Шагинян «Месс-менд») был поистине грандиозным.
Женившись на актрисе Анне Стэн, Оцеп пригласил ее на главную роль в своей следующей картине - драме «Земля в плену» (1927).
В 1929 он экранизировал пьесу Л.Толстого «Живой труп». Картина была копродукцией с немецкой фирмой и сделала хорошие прокатные сборы в Германии. Федору Оцепу (а заодно и Анне Стэн) предложили поработать в Берлине. Супруги решили не возвращаться в Москву, тем паче, что там уже начинались суровые времена…
В 1931 году Оцеп перенес на экран роман Ф.Достоевского «Братья Карамазовы» (Der Morder Dmitri Karamasoff/Les Freres Karamazoff). Картина была франко-германским проектом, поэтому снималась, как это было принято на заре звукового кино, в двух вариантах – с немецкими актерами на немецком и с французскими – на французском языке. Однако в обоих вариантах главную женскую роль играла Анна Стэн.
Федор Оцеп поначалу отказался следовать за женой в Голливуд. В 1933 году он сбежал от нацистов в Париж. Французский период его творчества был весьма плодотворен: «Страх» (La peur, 1934), экранизация известной новеллы С. Цвейга «Амок» (Amok, 1934) с В. Инкинжиновым (эмигрировавшим на Запад после главной роли в пудовкинском «Потомке Чингис-хана») и др.
В 1937 году Оцеп снова обратился к русской классике в экранизации пушкинской «Пиковой дамы» (La Damede pique). Позже вместе с итальянцем М. Солдати поставил «Княжну Тараканову» (La Princessa Tarakanova, 1938), где блистали будущие звезды Анна Маньяни и Альберто Сорди. В том же году знаменитый режиссер и актер Эрих фон Штрогейм сыграл главную роль в военной драме Ф. Оцепа «Гибралтар» (Gibraltar, 1938).
Дальше – начало второй мировой войны, угроза снова оказаться «под колпаком» нацистов. Куда податься? Для Оцепа оставался один вариант – новая эмиграция, теперь уже в Америку, к Анне Стэн.
Обосновавшись за океаном, он довольно быстро получил работу. В 1943 году – на пике моды на русскую тему в США – он вместе с Г. Кеслером снял военную комедию «Три русские девушки» (Three Russian Girls, номинация на «Оскар»). Конечно же, с Анной Стэн в главной роли.
Через два года Ф. Оцеп оказался в Испании, где сверкнул комедийным мюзиклом «Ноль за поведение» (Cero en conducta, 1945).
Последующие его работы снимались в основном в Канаде: «Отец Шопен» (Le Pere Chopin, 1945), «Город сплетней» (Whispering City, 1947), «Крепость» (La Fortress, 1947)…
9 февраля 1949 года Ф. Оцеп отметил свое 54-летие. Казалось, впереди были годы плодотворной работы, новые контракты и путешествия. Но вместо туза вышла дама пик – через пять месяцев Оцеп неожиданно скончался от сердечного приступа…
Фильм В. Оцепа «Гибралтар» в советском кинопрокате был переименован, его название стало куда более кассовым – «Сети шпионажа».
В этом детективе англичане подозревают, что взрывы их кораблей связаны с нацистскими шпионами и диверсантами…
Киновед Сергей Каптерев писал, что в фильме «Гибралтар», как и в «Пиковой даме» и «Княжне Таракановой», ключевую роль играл декор — значительно более скромный, но успешно выполнявший функцию отвлечения от затянутости многочисленных диалогов. Несмотря на перегруженность последними, «Гибралтар» стал достойным вкладом в жанр шпионского фильма» (Каптерев, 2022: 14).
Сегодня зрители вспоминают о «Сетях шпионажа» нечасто:
«Могу смело заявить - это одно из самых сильных киношных впечатлений юности. Фильм потряс нас, мальчишек. О художественных достоинствах ничего не могу сказать - в том возрасте я не мог ничего оценить. Но сюжет! Но интрига! При всей нашей (мальчишеской) искушённости в шпионских сюжетах при первом просмотре мы до самого конца не могли предположить, чем всё это закончится. Мы смотрели его, снова и снова восхищаясь, повторяли друг другу отдельные эпизоды» (Пил).