@Нина Спутницкая к 120-летию автора “Золотой антилопы”, “Аленького цветочка” и “Снежной королевы”.
Лев Атаманов - выпускник мастерской Льва Кулешова, начиная свой путь в кино, думал о карьере киноактера. В его арсенале были: биомеханика, акробатика, актерские этюды на самые неожиданные темы. А так ли это далеко от рисованных фильмов?
В 1926 году Атаманов закончил ВГИК (тогда - Госкиношкола), но не стал актером, а вошел в творческую группу советских аниматоров-авангардистов. Под началом пионера мультипликации Юрия Меркулова он работает в мультцехе Госвоенкино. В Госвоенкино Лев Атаманов освоил роль художника и помощника режиссера.
В 1928 году Меркулов поставил по тем временам сложный игровой фильм «Ночная тревога», в котором рядом с живыми актерами соседствовали рисованные персонажи. К сожалению, сам фильм не дошел до наших дней, но архив Лаборатории отечественного кино сохранил ценные кадры и фотоматериалы.
Несколько лет Атаманов работает в качестве сорежиссера с Дмитрием Бабиченко и Владимиром Сутеевым, осваивая непростую технику графической анимации, которая формировалась в тесной связи с традицией советского плаката, карикатуры, графики. В 1931 году вместе с Владимиром Сутеевым Атаманов поставил картину «Улица поперек» - сатирический рассказ о нарушителях уличного движения.
С 1936 года Лев Константинович работал в Армении, где и на Ереванской студии организовал производство рисованных фильмов и поставил фильмы по фольклорным сказкам «Пёс и кот» (1938), «Поп и коза» (1941), «Волшебный ковер» (1948). В годы Великой Отечественной войны Лев Константинович находился в действующей армии. С 1949 года он снова работает в Москве, на киностудии «Союзмультфильм», где создает более трех десятков мультипликационных фильмов, вошедших в сокровищницу мирового рисованного кино.
Центральным фильмом не только творческой биографии мастера, но всего советского анимационного кино становится “Снежная королева” (1957), которая явила миру не только тонкое и точное прочтение поэтики Андерсена, но целое созвездие талантливейших художников-мультипликаторов. Леонид Шварцман, Федор Хитрук, Александр Винокуров и многие другие звезды рисованного фильма прошли производственную школу на фильме Льва Атаманова и смогли продемонстрировать выдающиеся артистические данные. “Снежную королеву” классик аниме Хаяо Миядзаки не раз называл своим любимым фильмом и эстетическим ориентиром в искусстве графической анимации.
Я помню, как на фильме режиссера Льва Константиновича Атаманова "Снежная королева" вся группа поздно вечером в совершенном отчаянии ползала по полу в поисках пропавшей черновой панорамы. Все ноги у стульев были завязаны и "черт, черт, поиграй, да назад отдай" произносилось троекратно, сопровождаемое символическим плевком через левое плечо. Панорама нашлась утром в кармане пальто Льва Константиновича.
Лана Азарх
Журнал «Кинонраф»
Свою версию сказки о пастушке и трубочисте, Атаманов делает в 1965 году в ответ на известную версию Поля Гримо, наполненную антифашистским пафосом. Высоко оценив работу французского коллеги, Лев Константинович стремится сделать свою сказку ближе сюжету источника, сохранив при этом “грустную андерсеновскую иронию над тихим мещанским мирком и его обитателями”.
“Особое внимание мы уделяем музыкальности и ритму изображения. Хочется достичь такой красоты и выразительности движения, какая бывает в балете или в пантомиме. Кстати, мы намерены произвести предварительные съемки отдельных сцен в исполнении мастеров пантомимы. Но не для того, чтобы скопировать их потом на экране. Просто это поможет нам добиться наиболее точного и выразительного характера движения сказочных героев” - делился своим видением Лев Константинович.
Вслед за Андерсеном его привлекает творчество другого датчанина - художника Хорлуфа Бидструпа. В фильме “Скамейка” (1967) он оживляет серию рисунков о скамейке в парке и лаконичным росчерком создает историю веселых и грустных эпизодов-мебюдений из жизни людей. Фильмы “Забор” (1967, для ЭКСПО в Монреале) “Балерина на корабле” (1969), “Выше голову!” (1971) - тонкие, точные, афористичные адресовались взрослому зрителю, но как все фильмы мастера, не оставили равнодушной детскую аудиторию.
Последней работой мастера стал незабвенный цикл “Котенок по имени Гав” - телевизионный подарок нескольким поколениям благодарных зрителей.