||| Автор: Тимур Лукиянчук |||
После ударного дуплета из дебюта Hypersonic Missiles и последовавшего за ним через пару лет Seventeen Going Under звезда Сэма Фендера однозначно стала ярче в родной Великобритании. Рецепт его неожиданного успеха по своей сути можно назвать классическим: музыкант предлагает ряд мощных и выразительных композиций, многие из которых смотрят в самую суть существования простых людей, если хотите, рабочего класса его родной страны. При этом материал отличается большим пониманием и состраданием к их проблемам – о подобном Фендер знает не понаслышке, поскольку долгое время являлся одних из них. Разумеется, назвать цепкие и гимноподобные припевы лишними язык также не поворачивается.
Но за любым взлётом рано или поздно всегда следует падение, поэтому новый альбом музыканта изначально несёт на себе определённый груз ответственности. Учитывая размах и масштаб, который приобрела гастрольная деятельность Фендера, можно было вполне предположить, что Сэм предпочтёт не ломать, что работает, и выдаст дюжину хрестоматийных рок-номеров на своём новом полноформатнике People Watching, продолжив упиваться сиянием собственного величия, пока оно того позволяет.
Собственно, открывающий альбом одноимённый трек вполне подкрепляет подобное предположение. Композиция представляет собой бушующий и опустошающий номер, использующий ряд элементов формулы Фендера. То есть, перед нами пышный гимн с огромным припевом, продолжающий линию Брюса Спрингстина, а также его идейных последователей The Killers и The War on Drugs (последнее не удивительно, учитывая со-продюсерскую роль Адама Грандусиэля на альбоме), с выразительной мелодией, парящим припевом и, конечно же, обязательным саксофоном. Фендер продолжает смешивать личное и социально-политическое, стремясь заглянуть вглубь общественной жизни:
«Я наблюдаю за людьми по дороге домой
Все на беговых дорожках, бегут
Под билбордами, с отключённым теплом
///
Я вижу крах всего города»
Иные треки демонстрируют возросшие амбиции Фендера как рассказчика. Так Chin Up представляет собой историю о кризисе стоимости жизни без каких-либо прикрас:
«По ночам она слышит его плач
Выводя пятна из рубашки и галстука
Холод пронизывает новорожденного ребёнка
Не может нагреть жилье ради чёртовой любви или денег»
Между тем композиция с красноречивым и не прикрытым названием Crumbling Empire повествует о бедственных последствиях капитализма и приватизации:
«Мой старик работал на грузовой станции
Специализируясь на электрических шкафах
Но её приватизировали, и работы стало меньше
В этой обваливающейся империи»
Фендер скрещивает душевное томление, приземлённый реализм и стадионные амбиции в стремлении рассказать об обществе, пребывающем в состоянии смятения.
Пытаясь передать непростые ситуации, в которых он обнаруживает своих персонажей, Фендер создаёт определённую дистанцию между ними и слушателем, предпочитая описывать их от третьего лица. Тем не менее, среди подобных зарисовок загаженных улиц и подворотен нам периодически предлагают заглянуть в душу музыканта. На неожиданно мрачном TV Dinner Фендер помимо всего прочего делится тем, как его теперь освещают в СМИ:
«Романтизируют
Как они начинают
Фетишизируют их борьбу
Пока они страдают»
Такие его мысли не удивительны – когда-то он посмеивался над популярной музыкой и пресными акустическими мелодиями Эда Ширана, однако теперь он и сам непроизвольно стал причисляться к их кругу, со своими парящими мелодиями, льющимися с больших арен. И ему предстоит найти своё место в новом для него мире.
Хотя Фендер продолжает придерживаться аспектов своего звучания, выгодно выделяющих его среди современников, порой закрадывается мысль, что его перо всё-таки немного притупилось в тех случаях, когда он уделяет внимание социальным проблемам. Однако музыкант обретает новое дыхание на более вкрадчивых, несколько отвлечённых и личных номерах, таких как впечатляюще кинематографичная баллада о его дедушке и бабушке Remember My Name:
«Порадуй меня, сделай одолжение
Я расскажу тебе истории, поцелую лицо
И буду молиться, чтобы ты запомнил моё имя»
Именно такие моменты показывают, что Фендер не стоит на месте, пытаясь – пускай робко и кажется, что не всегда уверенно – двигаться дальше.
Источник изображений: www.discogs.com
|||