Сначала его не брали во ВГИК из-за «нефотогеничной внешности», а потом — уже состоявшегося актёра — с опаской назначали на роли из-за «слишком аристократической наружности». В день рождения одного из главных красавцев советского кино — Вячеслава Тихонова — вспомнили несколько его ярких ролей.
«Дело было в Пенькове»
Когда режиссёру Станиславу Ростоцкому понадобился актёр на роль тракториста Матвея Морозова, он и подумать не мог, что разглядит в Тихонове нужный типаж. В картину уже был утверждён товарищ Ростоцкого Сергей Гурзо. Вячеслав Васильевич же — бывший студент Автомеханического института, работавший до кино токарем в маленьком подмосковном городе — чувствовал, что сыграет, как надо. Поверившему режиссёру пришлось пожертвовать дружбой с Гурзо и продавливать новую кандидатуру перед худсоветом.
Поначалу чиновники аргументировано упирались: какая, мол, из Тихонова и Светланы Дружининой, которая должна была стать его экранной женой, получится деревенская пара? Их вместе можно на обложках импортных журналов печатать. Но в итоге худсовет сдался. Актёр получил звёздную роль, а также многолетнюю дружбу и режиссёрскую поддержку Ростоцкого.
«Война и мир»
Попасть в знаменитую киноэпопею тоже удалось с боем. Но на сей раз чиновники были «за», а режиссёр «против». Сергей Бондарчук видел Андрея Болконского только в Иннокентии Смоктуновском, и тот даже предварительно согласился. Но когда актёру предложили сыграть Гамлета, от «Войны и мира» он сразу передумал. На освободившееся место поставили Тихонова. Как бы Бондарчук ни сопротивлялся, последнее слово было за Фурцевой, потому что экранизация Толстого — с её масштабом и бюджетом — было делом государственной важности.
Интересно, что сам Тихонов такой исход считал неудачей для картины. Три с лишним года Вячеслав Васильевич пытался отыскать в себе изысканного князя: ему казалось — не нашёл, а зрителям — другого Болконского не нужно было и за деньги. Критики тоже хвалили артиста. Да и Бондарчук в глубине души, наверное, остался доволен.
«Доживём до понедельника»
После провальной, по мнению Тихонова, работы в «Войне и мире» артист сильно переживал, даже подумывал уйти из профессии. Вытаскивать товарища из эмоциональной ямы взялся Ростоцкий, готовивший новый проект.
Неочевидный выбор режиссёра опять подвергся критике: для главного героя — занимающегося самокопанием немолодого учителя истории Ильи Мельникова — 39-летний Тихонов казался слишком эффектным. Так считала комиссия. Сценарист Георгий Полонский был согласен с мнением чиновников, рассчитывая увидеть в картине кого-то из представителей старой школы, например, Бориса Бабочкина, которому на тот момент уже перевалило за 60.
Вячеслав Васильевич тоже не горел желанием сниматься: образ Мельникова ему казался неконкретным — как его играть? Но согласился ради дружбы с Ростоцким. Слегка состарившийся с помощью грима Тихонов оказался идеальным педагогом — принципиальным, преданным делу, рефлексирующим.
«Семнадцать мгновений весны»
Макс Отто фон Штирлиц давно вырос из рамок литературы и кино и превратился в самостоятельное культурное явление. Настолько легендарных персонажей можно пересчитать по пальцам, но такая популярность могла обойтись Тихонову дорого. Например, Александр Демьяненко так и не оправился от своего Шурика: его последующие кинороли в народном сознании блекли по сравнению с гайдаевским студентом. Карьера Вячеслава Васильевича, к счастью, складывалась по-другому.
Штирлицем могли стать Юрий Соломин, Олег Стриженов и отказавшийся от роли Болконского Иннокентий Смоктуновский, но посвятить съёмкам три с лишним года готов был только Тихонов. Придирчивая Татьяна Лиознова долго приглядывалась к актёру и только после личной беседы поняла, что лучшего кандидата на главную роль не найти.
Любопытно, что Вячеслав Васильевич не мог появиться в кадре целиком. В юности он сделал на руке татуировку «Слава», которую приходилось замазывать или располагаться перед камерой так, чтобы её не было видно. По той же причине крупный план рук разведчика снимался без Тихонова: это был звёздный час рук художника, работавшего в картине.
«Они сражались за Родину»
Руководство страны спустило в Госкино задачу — снять фильм к 30-летию Победы. С постановщиком определились без раздумий: лучше Сергея Бондарчука баталиста тогда, пожалуй, не было. Режиссёр решил снимать незаконченный роман Михаила Шолохова «Они сражались за Родину», собрал мощный актёрский состав и повёз команду в Волгоградскую область.
Приглашение получил и Тихонов, которому опыт работы с Бондарчуком над «Войной и миром» стоил месяцев переживаний. Но Вячеслав Васильевич охотно согласился примерить роль рядового Николая Стрельцова, который после контузии лишается слуха. При съёмках этой сцены в самом деле можно было оглохнуть и поседеть. Вокруг Тихонова расположили огромные жаровни с тлеющими углями, всё было окутано дымом. Для пущей достоверности, чтобы актёра реально заколотило, Бондарчук велел танкам и артиллерии стрелять из всех орудий холостыми снарядами в сторону Тихонова.
Вячеслав Васильевич радовался, что смог сыграть персонажа Шолохова — одного из любимых писателей. Этой работой актёр гордился, а на премьерный показ приехал в станицу Вёшенскую, где жил Михаил Александрович.