Продолжение. Начало статьи тут
В общем, что получается, на 61 году Советской власти на экраны Центрального Телевидения выходит фильм, где показывается, как пролетарии-комсомольцы объявили войну своему непосредственному начальнику, за то, что тот не хочет строить коммунизм, занимается уголовно-наказуемыми махинациями с целью получения незаконных премий. И при этом в сторонке от этой борьбы оказывается партийное и хозяйственное руководство лесоучастка. То есть, руководство знать ничего не знает и ведать не ведает.
И все это показывают в прайм-тайм по главному телеканалу страны с населением 260 млн. человек. Почти вся страна, за исключением новорожденных и политически еще незрелых малолеток, смотрит на все это безобразие и чешет затылок.
Однако, ведь и в самом деле самая настоящая "гасиловщина" коммунистическому энтузиазму нашей советской молодежи у нас тут образовалась, а где же руководящая и направляющая сила советского общества, ядро его политической системы, всех государственных и общественных организаций страны, буквально год назад на высшем законодательном уровне, конституционно закрепленная в этой своей роли?
Во многих комментариях к этой статье наши читатели отмечают сходство фильма "И это все о нем" с вышедшим за три года до этого фильмом "Премия". В "Премии" бригада строителей отказывается от незаработанной, по их мнению премии, которая образовалась в результате не очень чистоплотных действий руководства стройки. Вроде бы очень похоже на то, как в "И это все о нем" комсомольцы не хотят получать премии в результате махинаций мастера Гасилова. Вот только имеется очень существенное различие между этими фильмами.
Авторы "Премии" не критиковали систему в целом, а только отдельные недостатки. А недостатки очень даже приветствуется критиковать. Статья об этом фильме у нас тут
А чтобы этих недостатков не было, то такие, как Батарцев, управляющий строительным трестом, уже пожившие, умные, грамотные, сильные, но карьеристы, которые ради сохранения своей должности идут на компромиссы во вред общему делу, должны быть заменены. Заменены молодыми, но тоже умными и грамотными, смело ставящими принципиальные вопросы, и не боящимися принимать правильные решения вопреки воле начальства, такими, как секретарь парткома Соломатин и бригадир Потапов.
И всегда есть инстанция, куда можно обратиться за справедливостью - это Коммунистическая партия Советского Союза, "руководящая и направляющая сила советского народа".
А в "И это все о нем" комсомольцы принимают решение о снятии мастера Столетова с должности за приписки и махинации, обращаются к парторгу товарищу Голубиню, а тот не принимает их всерьез. Какие-то, понимаешь, комсомольцы 20-х годов. Но сейчас то другое время. "На вопросы надо смотреть ширше, а к людЯм относиться помягше." Тем более, что мастер Гасилов "вечный стахановец", наш "маяк" и передовик, который с газетных страниц не слезает - "метод мастера Гасилова", "все равняйтесь на мастера Гасилова". А тут приходят пацаны, только-только школу окончившие, требует этот "маяк" загасить.
Парторга Голубиня играет Юрий Каюров. В отличие от своего сына Леонида, который в это время был восходящей звездой советского кино, специализируясь на ролях молодых подонков и негодяев, папа был одним из основных исполнителей роли Владимира Ильича Ленина и других больших советских и партийных начальников. Во всех этих ролях такой суховатый, деловой, сосредоточенный, внимательный, справедливый. Каким и должен выглядеть настоящий партиец в глазах советских людей.
Вот и в этом фильме Юрий Каюров такой суховатый, деловой, сосредоточенный, но еще и равнодушный, и ленивый.
Не горит, надо прямо сказать, на своем партийном посту, ему бы день простоять, да ночь продержаться. Все у него в порядке - взносы собираются в срок, наглядная агитация на месте, в бытовом плане члены парторганизации без замечаний, производственный план мастер Гасилов систематически перевыполняет. И опять же с тем же Гасиловым можно и бутылочку раздавить, на философские темы в баньке побеседовать, на охоту-рыбалку съездить. А чем еще в этом таежном медвежьем углу парторгу заняться. А тут эти малята-комсомолята со своей революционной инициативой. А мы их решение собрания под сукно, молоды ишшо такие вопросы решать - лучшего мастера снимать с работы. Вот такая фигня, малята.
То есть что нам Липатов показывает? А "застой" в партийной верхушке в полный рост. Омещанились, разоружились, отказались от борьбы, стабильности они там наверху захотели. А как же коммунизм? Материально-техническая база строится полным ходом, а для кого? Как с новым человеком коммунистического будущего? Кто его воспитывает, если партийно-государственная верхушка геронтократов "захотела отдохнуть у тихой речки"? А если этот новый человек каким-то чудом появляется в результате самовоспитания, то его всерьез не воспринимают.
Про придаток партийной власти в виде хозяйственных руководителей и говорить нечего. Начальник лесоучастка Сухов занят кустарщиной, изобретает новый трелевочный трактор, в дела лесоучастка почти не вникает, все опять на мастере Гасилове. Сухова играет Борис Гусаков. Такого, не от мира сего, которому тот же мастер Гасилов с его липовым перевыполнением плана дает возможность заниматься своими эфемеридами в области тракторостроения.
И приходится молодой и неопытной еще в экономических вопросах молодежи, а ее потом просветит в этом плане бывший уголовник Арканя Заварзин, который в свое время валил лес в сибирских лагерях и знает всю эту механику "заряжать туфту" от и до, в одиночку бросаться на амбразуру мещанства, бесхозяйственности и разгильдяйства.
Виль Липатов маскирует прямые уголовные злоупотребления мастера Гасилова таким нейтральным эвфемизмом "мещанство". А то ведь получается, что уголовник пристроился в недрах социалистической экономики, а власти к нему снисхождение имеют. Нет, назовем уголовника "мещанином". Хотя Липатов эту маскировку немного приподымает. Милиционер Прохоров, который всех и вывел на чистую воду, так квалифицирует
уголовник — это мещанин, доведенный до абсурда.
Теперь вопрос - зачем Липатов убил Евгения Столетова? Ответ дает все тот же милиционер Прохоров.
— Погиб герой нашего времени, — негромко, но так, что все слушатели замерли, сказал Прохоров. — Такие парни, как Евгений Столетов, в минувшую войну бросались грудью на доты…
— Евгений не бросался на дот, — медленно продолжал Прохоров. — Он погиб в борьбе с мещанством, которое в его сознании отождествлялось с гасиловщиной…
— Гасиловщина! — с энергией произнес Прохоров. — Она страшна как осколочная бомба, ибо бьет с одинаковой силой во всех окружающих…
Гасиловщина пробирается в щелочку нашей безалаберщины, ухарства, широты характера и, конечно, пьянства!.. — Прохоров сделал паузу и объяснил: — Термин «гасиловщина» изобретен Евгением Столетовым…
То есть рано отказываться от борьбы и разоружаться, сдавая в музеи революционные маузеры, и ожидать коммунистических молочных рек и кисельных берегов, которые какой-то неведомый волшебник в голубом вертолете прилетит и доставит каждому на блюдечке с голубой каёмочкой. За коммунизм надо драться. А в драке иногда можно и погибнуть. Неважно, что это будет, когда ты неудачно спрыгнешь на ходу с поезда, а там белый камень, очень похожий на человеческий череп.
Финал фильма открытый. Прохоров, как представитель Центра, надавал по башке парторгу и начальнику лесоучастка. Гасилову пообещал в будущем ничего хорошего, ОБХСС теперь им займется. Девушки, в Столетова влюбленные, поплакали трогательно. А Прохоров, сделавший свое дело, во время простенького расследования несчастного случая вскрывший глобальные социальные проблемы, уезжает. Но остаются ребята-комсомольцы, на которых только и вся надежда. Вот они идут и поют мобилизующую на продолжение борьбы песню о том, что не надо ничего бояться.
Как же восприняла страна этот фильм, в котором современному советскому "юноше, обдумывающему житье" предложили новый персонаж "делать жизнь с кого"? Следует отметить, что несмотря на все те, явные критические намеки в отношении партийно-хозяйственной верхушки "лесопункта", создатели фильма, в т.ч. Виль Липатов, Игорь Шатров, Евгений Леонов, Игорь Костолевский были удостоены премии Ленинского комсомола. Третьей по престижности премии в СССР после Ленинской и Государственной премий.
А страна была в некотором недоумении. Да, Женя Столетов, типа, конечно, идейный и принципиальный, красивый и обаятельный, Костолевский - кавалергард и душка!, тут вопросов нет. Но вот как относиться к мастеру Гасилову? Вроде бы и сам живет, и другим дает. Никто, конечно, не говорил, как сейчас, что именно Гасилов и строит "коммунизм", а Столетов с его комсомольцами придурки от халявных денег отказывающиеся.
Нет, все понимали, что Гасилов из презираемой простым народом категории "умеющих жить", ловчила и проходимец. И что рано или поздно лавочку его ОБХСС прикроет. И несколько удивительным трудящимся страны казался тот факт, что Гасилов такое длительное время мог химичить с нормами выработки. Потому как эти самые "нормы выработки" очень строго контролировались и постоянно пересматривались и всегда в сторону увеличения. Были плановые показатели насколько они должны всегда повышаться.
Вот работаешь ты на заводе токарем или слесарем, и раз в полгода на твой участок придет нормировщик и будет следить, как ты работаешь. Увидит, что ты в силу в своей развившейся ловкости и мускульной силы делаешь больше продукции, чем раньше - бац, и норма выработки повышена.
Потому без коррупционной составляющей соответствующего административного ресурса, такое длительное благоденствие Петра Петровича Гасилова было бы невозможно. И потом, на те самые премиальные от махинаций с нормами выработки, построить хоромы, упакованные так, как и в столицах редко можно найти, завести породистого жеребца для редких прогулок, это вряд ли. Тут лес надо тупо воровать, и вагонами. Нет, не знают авторы фильма реальной жизни! Или бояться ее показать, или не дали.
Вот такое примерно обсуждение фильма велось среди простых работяг сборочного участка военной продукции одного из таежных почтовых ящиков, на котором в то время трудился ваш автор.
А был он в то время почти как Женя Столетов. Не поступил в вуз, пошел на ближний к дому военный завод учеником слесаря-сборщика. Через год был уже комсоргом цеха, практически насильно, в порядке обязательного поручения, и слесарем четвертого разряд, (Гоша из "Москва слезам не верит" за всю жизнь только до шестого дотянул). И общественно-политический и культурный уровень был как у Жени. Правда, за тяжелую судьбу негров в Америке не переживал, но вот Че Гевару и Фиделя вполне уважал - они показали, что всего десяток плохо вооруженных партизан, но заряженных идеей справедливости, могут открыть новую страницу мировой истории.
Но вот этот Женя Столетов уже не воспринимался в качестве примера для подражания. Потому как подражать то особо было нечему. Суровости героической было маловато в этом производственнной драме на Кедровском лесоучастке. Это Павка Корчагин или молодгвардейцы, воспитательные идеалы для молодежи предыдущих поколений, боролись с настоящими врагами и совершали героические подвиги.
А что совершил Женя Столетов? Поднял массы против махинатора? А почему в ОБХСС и народный контроль не написал? "Все сам, сам. "Тамбовский волк, а он оказывается товарищ". Неувязочки. Искусственность конструкции. Хотя и понятно.
Хотелось Вилю Липатову, воспитанному, как и Женя старыми большевиками, создать новый идеал для подражания советской молодежи. Строим материально-техническую базу ударными темпами. А кто всем этим будет пользоваться? Надо ведь как-то без формализма дать стране новых героев. А где их взять во времена застоя?
Все что смог Виль Липатов сделал. Попытка засчитана. Но результата уже не принесла. Что и осталось от фильма, так это прекрасная музыка Евгения Крылатова и песни на стихи Евгения Евтушенко.