Это было очень красиво — снегопад в Питере. Город тонул в снежном мареве — Михайловский замок, павильон Росси на берегу Мойки, Марсово поле, Спас-на-Крови… И контрастной графикой темнели на переднем плане акварельно-снежной карусели ветви и стволы деревьев.
Но нас уже ждала набережная Невы, и продолжавшийся снегопад, превращавший просторы над рекой в светлые, утончённых оттенков акварели. После посещения выставки Кузьмы Сергеевича Петрова-Водкина мы направились на Дворцовую набережную. И путь этот был столь краток, что на сей раз мы не успели толком превратиться в ходячие сугробы.
За полчаса до нашего сеанса мы в компании прочих желающих посетить дворец уже отряхивались у внушительных колонн нарядного фасада бывшего дворца великого князя Владимира Александровича, третьего сына Императора Александра II и дяди Николая II.
Это один из наилучшим образом сохранившихся дворцов Северной столицы. Построенный в 1867–1868 годах по проекту А.И.Резанова — одного из создателей Храма Христа Спасителя в Москве — Владимирский дворец включает порядка 350 помещений, оформленных в разнообразных стилях, от неоренессанса до неорусского. По окончании строительства здания до 1874 года продолжалось оформление помещений. Дворец выстроили четырехэтажный, на первом этаже располагались комнаты Владимира Александровича, на втором — Марии Павловны, на третьем — детские комнаты, на четвертом — домовая церковь. Экскурсия проходит в основном по второму этажу.
Современниками Владимирский дворец признавался в качестве одного из лучших архитектурных образцов своего времени. Интерьеры дворца в стиле историзм также считались эталонными. «Несмотря на разнообразие стилей, не замечается вовсе пестроты, глаз не чувствует утомления; напротив, везде достигнута настолько полная гармония в колерах и формах, что всё здание имеет несомненное право на почётное место между лучшими художественными произведениями зодчества нашего времени». // Журнал «Зодчий», 1875 г.
Первое, что видят посетители — парадная мраморная лестница. Мы стояли у начала ступеней, ожидая начала экскурсии, и жадно разглядывали детали этого роскошества: мраморные перила, хищные грифоны, золочёная лепнина, огромные бело-синие вазы… Здесь жили самые знатные представители русского общества, и каждый сантиметр этого парадного чуда с достоинством нёс эту информацию. Это было очевидно — ещё до того, как мы поднялись по ступеням, чтобы увидеть живописный плафон авторства В.П.Верещагина и царский вензель на шикарнейшем потолке в обрамлении лепнины и щедрой позолоты. И — внимание — всё это подлинное!
Великий князь Владимир Александрович вошёл в историю как непосредственный организатор расстрела мирной демонстрации рабочих в 1905 г (он занимал пост Главнокомандующего войсками гвардии и Санкт-Петербургского военного округа).
В то же время он долгие годы был президентом Императорской академии художеств и многое сделал для поддержки и развития искусства в России. Им были открыты бесплатные курсы рисования для народа, утверждены «Правила о передвижных выставках», ежегодно он возмещал из собственных средств стипендии наиболее способным студентам, оплачивал авторские гонорары, пенсии вдовам умерших художников и служителей академии.
Парадная лестница ведёт в расположенные на втором этаже парадные помещения: приемную (малиновую) гостиную, золотую гостиную, кабинет и спальню Марии Павловны, мавританский будуар, готическую столовую, танцевальный зал.
Поднявшись по лестнице, мы первым делом очутились в Танцевальном (Белом) зале. Его сверкающая красота ошеломляла! Экскурсанты расселась на стульях — прослушать вводную лекцию об истории дома. Мы же принялись метаться по залу с фотокамерами наперевес. От разглядывания этого чуда невозможно было оторваться!
Владимирский дворец был одним из главных центров светской жизни «блистательного Петербурга». За глаза его называли «Малым императорским двором». В Танцевальном зале дворца часто устраивались приемы, музыкальные вечера и балы. Белый (танцевальный) зал занимает весь второй этаж левого флигеля дворца. За образец оформления взят стиль рококо эпохи Людовика XV. В декор включены растительные мотивы, великокняжеские монограммы под царской короной, фигуры купидонов и кариатиды. Зал освещали шесть бронзовых с позолотой люстр на 42 свечи каждая и девять семисвечных бра от И.Берца. В центре потолка Белого зала находится плафон авторства В.П.Верещагина — «Триумф Венеры».
Кариатиды, купидоны, зеркала, богатая лепнина — здесь было прекрасно всё. Зал в своём бело-золотом сверкании выглядел каким-то волшебным видением, и очень просто было представить себе, как собиралось тут некогда на балы высшее общество.
25 января 1883 года в Белом зале состоялся один из самых известных петербургских костюмированных балов. Вот как описывали это светское мероприятие в журнале «Всемирная иллюстрация»: «На бал было приглашено до 250 знатных особ обоего пола... Съезд начался в исходе десятого вечера. К этому времени на парадной лестнице стояла прислуга, одетая в живописные костюмы разных эпох, имеющих связь с русской историей: то были скифы, варяги, бермяты, стрельцы новгородские и московские и т. п. В галерее перед танцовальной залой и в малой столовой было устроено два роскошных буфета, изящно убранных цветущими растениями. Вскоре гостиная и танцевальная зала наполнилась русскими боярами, боярынями и боярскими детьми обоего пола, воеводами, витязями, думными и посольскими дьяками, кравчими, сокольничими, ловчими, рындами, конными и пешими жильцами времен Иоанна IV, варягами, печенегами, запорожцами, казаками казалось, вся допетровская Русь воскресла и прислала на этот бал своих представителей».
В наши дни в Белом зале Владимирского дворца проходят лекции, научные конференции, встречи с выдающимися деятелями науки и культуры. Мы заглянули во все уголки зала, попутно выглянув в коридор, откуда открывался вид на парадную лестницу.
Затем наша экскурсия переместилась в Дубовый зал. На пороге группа дружно ахнула — впечатление было очень ярким, особенно по контрасту с предыдущими интерьерами!
Дубовый зал, или столовая в русском стиле, была оформлена архитектором А.И.Резановым, и без изменений сохранилась до наших дней. Удивительная резьба, покрывающая стены, затейливый потолок — всё это и впрямь выглядит как дерево. На самом же деле в отделке использован крашеный под дуб гипс! Двуглавые орлы, волки, медведи — чего только не увидели мы в этом удивительном интерьере! В довершение этого стилизованного великолепия в зале сияли изумительные люстры. Тоже будто бы деревянные, а на самом деле — из красной листовой меди!
Впечатление от оформления зала усиливают масштабные живописные панно В.П.Верещагина на стенах. Темы русских былин — что могло бы тут смотреться более гармонично? Убранство зала завершается роскошным камином с изразцами, и сверкающая новогодняя ель тут выглядела как нельзя кстати. Во времена великого князя в Дубовом зале проходил обряд пасхального поцелуя, устраивались рождественские ёлки. В общем, наше впечатление от столовой в русском стиле можно описать двумя словами: полный восторг!
Из окна Дубового зала виден внутренний дворцовый дворик и зимний сад.
Впереди нас ждали новые чудеса. Золотая гостиная с бордовым бархатом, чудесными светильниками, роскошными зеркалами — на противоположных стенах, так что, стоя посередине, можно видеть мистические коридоры бесконечных отражений… А поверху — потрясающая лепнина, великокняжеские вензеля, позолота, купидоны, женские лики… И снова казалось, что реальность XXI века проваливается куда-то в век XIX, и совсем чужими казались тут люди в современных одеждах — глядящие, разинув рты, на всё это великолепие, пришедшее из другого мира…
Готическая Малая столовая, нынче Малый лекционный зал, уникален тем, что в его оформлении использован подлинные церковные интерьеры. Мария Павловна, будучи однажды в Бельгии, увидела церковь, над которой нависла угроза сноса. Спасти церковь от разрушения княгиня была не в силах, а вот элементы внутренней отделки выкупила и отдала архитекторам, чтобы нашли им место в интерьерах дворца.
А из окон было видно Неву и почти растворившуюся в снегопаде Петропавловскую крепость напротив...
Парадная приемная (Малиновая гостиная), оформленная в стиле итальянского ренессанса — самое большое помещение второго этажа. Бордовый бархат — в цвет великого князя Владимира — покрывал стены, он сохранился до наших дней! Великолепное убранство зала потрясала воображение своей аутентичностью. Кессонированный потолок из дерева ореха — чудо чудное, люстра из муранского молочного стекла, все листики, веточки и шишечки которой только собирали два месяца — эти исторические сокровища вновь и вновь заставляли задумываться о том, что Петербург просто доверху заполнен бесценной историей!
Великий князь Владимир Александрович увлекался живописью. В его личной коллекции были картины В.Сурикова, И.Репина, Н.Крамского, К.Маковского, И.Айвазовского и других русских художников. Главной жемчужиной своей коллекции он считал полотно И.Репина «Бурлаки на Волге», которое князь выторговал в борьбе с Третьяковым. Великий князь также коллекционировал керамику, и в Малиновой гостиной можно видеть витрину с частью одной из лучших в Петербурге коллекции керамических ваз.
Из окон Парадной гостиной, расположенной прямо над парадным входом, также открывается вид на Неву и Петропавловскую крепость.
Далее экскурсия переместилась в кабинет Великой княгини Марии Павловны — Грушевую гостиную Владимирского дворца.
Великая княгиня Мария Павловна, герцогиня Мекленбург-Шверинская —представительница мекленбурского дома, единственной германской династии славянского происхождения. Великая княгиня в шутку говорила, что она —более славянка, чем сами Романовы.
Экскурсовод рассказала нам, что Великий князь, увидев герцогиню Мекленбург-Шверинскую, сразу почувствовал, что она может сделаться его супругой. Мы смотрели на портрет Марии Павловны, и он, как нам показалось, передавал то, что разглядел в ней Владимир Александрович — характер, волю, умение и желание вести дела. Мария Павловна стала хозяйкой замка, и принимала деятельное участие в его реорганизации и обустройстве. После смерти Владимира Александровича она, кстати, стала последним президентом Императорской Академии художеств.
Изначально кабинет был оформлен в стиле Людовика XVII. К сожалению, мало что из изначального убранства зала дошло до наших дней. Здесь можно увидеть оригинальный камин, лепную отделку, а также живописный плафон «Аллегория утра». Авторство его принадлежит французскому художнику Тони Февра. Плафон был подарен императрицей Марией Александровной на свадьбу Великому князю и его невесте принцессе Мекленбург-Шверинской. Сохранились также десюдепорты в виде скульптурных панно «Игры амуров» скульптора А.М. Опекушина — изображения купидонов с атрибутами искусств и наук.
По замыслу А.И.Резанова интерьер этого зала во многом перекликался с оформлением Золотой гостиной. Снизу стены были отделаны невысокими деревянными панелями с рокайльным декором и виноградной лозой, а над ними — прямоугольные панели, обтянутые шелком. Но рисунок рокайля и лепной отделки кабинета был более лаконичным по сравнению с отделкой Золотой гостиной. Сейчас стены выглядят по-другому, шёлк был утрачен.
С кабинетом соседствует мавританский будуар, использовавшийся и как курительная комната — Мария Павловна разместила здесь кальян для навещавших её сыновей. Созданный по мотивам дворца Альгамбры, украшенный позолоченными арабесками и красочной росписью, он выглядит словно тонкой резьбы затейливая шкатулка.
Восхитительные арки потолка, колонны, зеркала, белоснежного мрамора позолоченный камин, картина «Девушка с обезьяной» работы придворного художника В. Измайловича, потрясающее окно — мы будто очутились в восточной сказке!
Картина на стене — это портрет дочери Марии Павловны и Владимира Александровича, Елены Владимировны Романовой в костюме турчанки. Она, кстати, фактически повторила судьбу матери: первая навязанная её помолвка не завершилась браком, зато через несколько лет она вышла замуж за греческого принца Николая, которого полюбила едва ли не с первого взгляда.
Фарфоровые табуреты волшебной красоты были изготовлены на Императорском фарфоровом заводе. Над входной дверью с восточным декором арабской вязью выведена цитата из Корана «С нами Бог».
В будуар разрешалось входить по очереди, по несколько человек — ввиду его небольших размеров. И, наверное, мы несколько злоупотребили количеством отпущенного нам времени… Но здесь оказалось так невозможно красиво, и так неожиданно — что мы всеми силами пытались успеть и разглядеть бессчётные детали удивительного зала, и по возможности сфотографировать как можно больше этой красоты!
Бывшая спальня Марии Павловны (ныне — Зелёная гостиная). В алькове некогда стояла её кровать.
Следующее помещение — Помпейская гостиная, ставшая впоследствии зимним садом. Мария Павловна, помня об огромных оранжереях в родном замке, мечтала о таком же райском уголке в холодном дождливом Петербурге. Но проект Резанова предусматривал только небольшую террасу, украшенную зеленью, примыкающую к Помпейской гостиной. Великой княгине этого казалось мало, но места под большой зимний сад просто не было. Прошло много лет. И только после смерти супруга, чтобы избавиться от печали утраты, Мария Павловна решилась на некоторую переделку интерьеров дворца. И самая значительная перемена ожидала именно это помещение — от первоначального декора гостиной остался только скромный уголок, а всё остальное пространство, объединенное с террасой, стало зимним садом.
Помимо зелени и скульптур сад украшают фонтан и умывальник, выписанные Марией Павловной из Италии.
Поскольку Владимирский дворец был местом притяжения для знатных особ, и количество гостей было очень велико, нагрузка на парадную лестницу оказывалась чрезмерной. А потому дворец подвергался некоторым перепланировкам. В ходе этих работ, под руководством архитектора Максимилиана Месмахера, появилась вторая золотая лестница в стиле Людовика XIV.
Знакомством с этой потрясающей лестницей завершалась сегодня наша экскурсия. Сверкающее великолепие — вот, пожалуй, лучшее определение тому, чем мы имели счастье любоваться! Главное украшение чудесной лестницы — уникальные зеркала с цветочной росписью в стиле французского ренессанса, выполненные итальянским художником Т.Келацци. Они в целости дошли до наших дней, и в обрамлении пальм, роз и агав в них отражались теперь золочёная лепнина, вензеля Великого князя и сверкание светильников. И мы всё не могли налюбоваться изгибом лестницы, мраморными скульптурами, и в не сегодняшнюю, нереальную красоту парадных убранств светил сквозь драпировки опалово-синим светом питерский вечер…
Как всё-таки замечательно, что после революции судьба дворца сложилась благополучно! С 1920-х годов, по инициативе М.Горького, здесь разместился «Дом ученых». И новые хозяева сумели сохранить этот удивительный памятник архитектуры, чтобы спустя столетие и мы имели возможность увидеть хотя бы часть его собственными глазами. Часть — потому что комнаты Владимира Александровича на первом этаже можно посмотреть только в рамках индивидуальной экскурсии, а ни детские комнаты на третьем этаже, ни домовая церковь к сожалению не сохранились.
Мария Павловна во время революции уехала сначала в Кисловодск, а потом вместе со средним сыном Борисом — во Францию, где через несколько месяцев и умерла в возрасте 66 лет. Сыновья Кирилл и Андрей (вместе с Матильдой Кшесинской, на которой он официально женился вскоре после эмиграции) впоследствии тоже вполне благополучно перебрались за границу. Дочь же Елена к тому времени уже была греческой царевной, уехав на родину супруга...
Под ярким впечатлением мы вышли на набережную. И очень красивы были Нева, облачные небеса, далёкий берег с ростральными колоннами… Снег понемногу прекращался.
Мы вышли на Дворцовую площадь.
И в очередной раз восхитились ёлкой! Огромной, с гирляндами и флажками, с домиками, с Щелкунчиками… И много маленьких елей, в снегу и жёлтых огоньках гирлянд! Ну как было не сфотографироваться?!
А потом нырнули в арку Главного штаба и оказались в Эрмитаже...
3 января 2025 г.