Изначально картина приписывалась Доменико Гирландайо (1449-1494).
В 1867 году её сняли со стены ризницы церкви Святого Варфоломея, присоединенной к упраздненному бенедиктинскому монастырю, и перевезли в Уффици.
На первый взгляд перспектива и анатомия персонажей в работе кажутся несовершенными.
Многочисленные pentimenti (переосмысления) позволяют предположить, что у художника были некоторые трудности с организацией живописного пространства.
Архангел Гавриил только что приземлился напротив Марии, которая замерла у входа в здание с ярко выраженной флорентийской архитектурой.
У Марии красивое, но довольно невыразительное лицо.
Её правая рука не без труда дотягивается до левого края книги, поскольку кафедра, на которой она расположена, находится слишком далеко.
Тем не менее, если вы присмотритесь повнимательнее, то увидите, что композиция выстроена геометрически, и, если вы посмотрите на картину с определенной точки зрения, справа и немного ниже, вы поймете, что эти перспективные ошибки волшебным образом исправляются взглядом.
То, что на первый взгляд кажется несоответствием, становится композиционным приёмом, анаморфными экспериментами, которые, как показал Карло Педретти, ведущий исследователь творчества Леонардо да Винчи (1452-1519), практиковались им в различные периоды его творческих поисков.
Эти особенности картины нисколько не обесценивают её, поскольку бесспорными достоинствами «Благовещения» являются "атмосферные" пейзаж, свет и цвет.
Вид, которым мы можем полюбоваться, представляет собой волшебное озеро с холмами и крутыми горами, ярко освещенная вереница деревьев самых разных сортов и полное отсутствие человеческого присутствия.
Серия статей о картинах великого Леонардо да Винчи: