В 1970-м году группа Pink Floyd оказалась в тупике: у них были несколько разрозненных кусков, которые музыканты никак не могли превратить во что-то единое. На помощь пришел Рон Гисин, профессиональный аранжировщик, превративший эти наброски в полноценную сюиту Atom Heart Mother, куда он добавил оркестр, хор, виолончель и всяческие звуковые эффекты. Когда узнаешь про эту историю, то думаешь ,что Гисин - это серьезный маститый композитор, который сочиняет симфонии, оратории или оперы, ходит всегда в смокинге и курит Мальборо. А на деле оказалось, что это парадоксальной натуры человек, который всю свою жизнь занимался эксцентрикой, шутил и сочинял необычную музыку.
Прежде всего, надо подчеркнуть, что до встречи друг с другом они знали о существовании друг друга. И для Pink Floyd Рон Гисин был непререкаемым авторитетом, влиявшим на их музыкальное мышление. Они были ровесниками, Рон родился в 1943-м году, но так вышло, что к концу 1960-х имел большой композиторский послужной список. В детстве, не проявляя интерес к музыке, он интересовался совершенно другими вещами: растениями, древесиной, гаечными ключами. Его две сестры занимались на фортепиано, и для Рона слушать подобное стало пыткой. Зато сам музыкант взял в руки банджо, стал активно музицировать, особо не вникая в основы музыки, и как-то счастливым образом попал в профессиональный джаз-бэнд The Original Downtown Syncopators. Четырехлетнее пребывание в ансамбле с 1961 по 1965 годы дало Гисину много: теперь он владел мастерством аранжировки, сам сочинял, понимал, как работать в студии. Поэтому в середине 1960-х его карьера стала развиваться в нескольких направлениях.
Он выступает с сольными концертами и перформансами, ведь современное искусство теперь стало для Рона областью деятельности. Попутно пишет музыку для радио и ТВ, а порой и для кино. И начинает записывать собственные сочинения, чтобы выпустить на пластинках. В 1967-м, когда и так было выпущено много разнообразных психоделических альбомов, появляется дебютник Гисина A Raise Of Eyebrows - причудливый коллаж звуков, речей и стилевых находок. Тридцатиминутная пластинка состояла из коротких композиций, где редко можно было услышать что-то именно мелодичное. Но в парадигме психоделики такие записи проходили на ура: стуки, звоны, стоны, скрежет гитар, какой-нибудь удар по барабану, речь. Изобретательность соседствовала с полным коммерческим провалом, и хотя диджей Джон Пил оценил очень высоко эту пластинку, обычные слушатели не заметили ее.
Зато в нее вслушались музыканты Pink Floyd. Разброд и шатания внутри коллектива тогда начались, и поиск нового звучания стал главной проблемой для группы. Музыка Гисина повлияла в частности на Роджера Уотерса, поэтому когда мы слушаем Ummagumma, надо держать в голове, что это как бы подражание Гисину.Сам Рон в это время начинает выступать в фолк-клубах со своей программой, играя под зацикленные магнитофонные петли на трубе, и чаще всего гастроли у него проходили совместно с Роем Харпером, тоже в будущем засветившимся на записях Pink Floyd.
Тут-то и знакомится он с Ником Мэйсоном. В 1968-м они часто выступали на одних площадках, но Рон скептически относился к рок-музыкантам. Впрочем, побывав в квартире у Рона, Мэйсон рассказал коллегам о встрече ,и дальше с Гисином уже стал общаться Роджер Уотерс, начав с ним работу над музыкой к фильму "Тело" с Ванессой Редгрейв. Ребята любили вместе поиграть в гольф, а заодно договорились до совместной записи чего-то необычного.Да, в то же самое время Pink Floyd записывают то, что потом станет Atom Heart Mother, и Гисин по воле случая примет в создании одноименной композиции непосредственное участие. Получилась масштабная композиция, где группа и оркестр слились в единый звуковой массив. Правда, сами участники Floyd редко говорили приятное о своей пластинке.
А вот Music From The Body была парадоксальной записью. Во-первых, делали ее дважды, сначала для кино ,а затем для пластинки. Потому композиции отличаются. Во-вторых, основана она была на звуках тела, потому некоторые фрагменты эстетически могут отпугнуть. Метеоризм, храп, бормотание во сне, различные другие звуки, которые иногда обрамляются звучанием инструментов Уотерса, напоминают все-таки больше записи Гисина. Он был здесь главнее, обучая Роджера тем приемам, которые сама группа позже реализует, но в более доступной форме. Да и закрывающая Give Birth To a Smile была самым настоящим "флойдовским" сюрпризом в конце пластинки.
Начало 1970-х для Гисина было активным. Перспективы маячили. Например, попутно с записью для Floyd, Рон сделал звуковое оформление для английского павильона Всемирной выставке в Осаке, занимался саунд-дизайном, писал музыку для кино.
А в 1971-м спродюсировал альбом певицы Бриджет Ст.Джон Songs For The Gentle Man. Приятная фолковая работа, совершенно не походящая на то, что он только что делал сам.
Впрочем, своему авангардному стилю Рон изменять особо не будет. Сочиняя тоннами музыку для медиа и кино, изредка будет издавать и собственные пластинки, порой маленькими тиражами. Организовав собственный лейбл, Гисин уже не был так сдержан внешними факторами. Теперь ему не мешает никто издавать собственные записи. И альбомы у него выходят очень разные: Фортепианный Patrons не похож на электронно-шумный As He Stand. А некоторые альбомы выходили на лейбле так называемой Library music KPM Music, что автоматически вносило Рона в совершенно другую область музыки. Короткие композиции, иногда основанные на каком-то звуке, нарочито экспериментальные, но в чем-то интересные и забавные. К тому же, у него появился богатый покровитель по имени Пит Тауншенд, финансово помогающий издать какие-либо записи.
К 1980-м частота издания музыки у Гисина стала снижаться. Он чаще выступает на публике, например, были совместные выступления с группой Samla Mammas Manna. С наступлением 1980-х Рон переходит на кассетное распространение своих произведений. В 1990-е Гисин появляется с различными перформансами, создавая большие технологические инсталляции. Тем временем, с приходом CD, когда лейблы стали интересоваться старыми неизвестными записями, некоторые произведения Рона были переизданы.
Впрочем, сам он в то время занимался и другими делами. Например, коллекционировал разводные гаечные ключи. Даже книгу про них написал, тридцать лет над ней работал. В 2000-е к нему вновь стали обращаться с предложениями что-то сочинить. В 2008-м Гисин вместе с итальянской трибьют-группой Mun Floyd исполнил с оркестром Atom Heart Mother. А потом выпустил книгу Flaming Cow, рассказывающую о встрече с Pink Floyd и совместной с ними работе.
Гисин все еще издает музыку, уже на правах ветерана авангардного движения, недавно выпустили сборник его музыкальных зарисовок для британских сериалов и рекламы. Так что, судя по всему, в загашниках у Рона еще много чего-то неизданного. Впрочем, если хотите понять, насколько сильно Pink Floyd вдохновились его творчеством, послушайте его первый альбом. Сразу будет ясно, насколько впечатление от прослушивания перешло в творческое подражание. Но, таковы были 1960-е, где всё двигалось в одном направлении.