«Береги платье снову, а честь — смолоду»
А. С. Пушкин «Капитанская дочка»
Советским критикам опять не понравилась «картинность» дворянского быта. Только слепой не увидит литературную основу постановки Венгерова. С первых кадров видно, что «дворянское родовое гнездо» в Малиновке строилось на любви, в любви и для любви. Она всходит как утреннее солнце в сюжете романа, как это и происходило в жизни над благословенной землёй наших предков. Поэтому фильм любо-дорого посмотреть и всем советую. Я бы назвал его экранизацией поэтической прозы в лазурной цветовой гамме и ароматной тишине сумеречных цветов.
Романтик Райский (Георгий Антонов) обладает внутренней свободой и умом для того, чтобы совершенно выражать себя в художественной форме. Он писатель, поэт, художник, скульптор и эстет, способный ценить красоту во всём – в форме, образе и мысли, а также в человеческой натуре и страсти, выражающей, по его мнению, ПОКЛОНЕНИЕ КРАСОТЕ, как всем понятной истине.
Райский слишком требователен к людям, хотя сам ничего не достиг по русскому обычаю туманных ожиданий и вечных исканий. Он пытается сублимировать свою энергию в яркое содержательно-эмоциональное общение с молодыми женщинами, пишет их портреты, но дальше этого не идёт и даже, кажется, боится своей мужской реализации, требующей предельных усилий для изменения обстоятельств жизни. Спокойная любовь и семейное счастье – это максимум на что он способен, но он видит себя выше этого и придумывает свой «идеал», который якобы может изменить и его самого. Мне кажется, сам Тургенев не ответил для себя на вопрос – инфантилик Боренька или многообещающая личность.
Вера Бережкова, кузина Райского (в характерном исполнении Елены Финогеевой) – холодная и не очень развитая девушка в скроенном для себя романтическом образе, бессознательно играющая в подростковую игру «поймай меня, если сможешь», как и её сестра Марфинька (Марина Яковлева), совсем милая простушка. Барин Райский подыгрывает бедной кузине, чтобы занять время ищущего бездельника и от бесплодного эротического влечения.
Словоохотливость, а более, прости Господи, пустословие, - самый описываемый грех высших и средних слоёв общества в нашей классической литературе. Одна из самых ярких сцен – перепалка либерала Райского и уездного главы-деспота Нила Андреевича (Юрий Шерстнёв). Смертельная словесная дуэль с умышленно непонятным результатом… Хладнокровный рыцарский поступок Бориса Райского (защита чести вдовы в очаровательном исполнении Елены Соловей) в ореоле высокого дворянского достоинства его Magna Mater, бабушки Татьяны Марковны (в шикарном образе Риммы Марковой), очевидно, принесёт много бед на дом беспечного помещика без деловой и военной хватки.
Элегантный и внутренне лёгкий актёр Георгий Антонов прекрасно воспроизводит игру своего героя, который искренно фантазирует свою «любовь» безыскуственно пылко, но, увы, уныло, по-книжному, не зная, что будет на следующей странице, не имея перед собой, так сказать, охотничьего «целевого образа» своего блуждающего Желания, как у до омерзения красивого и умного Марка Волохова.
Юмор и лёгкое изящество характеров Тургенева не уступает чеховским. Смешон нелепый ревнивец Савелий, карикатура на Райского. Милы и забавны Марфинька со своим ухажёром Николенькой. Вот у них – настоящая счастливая тургеневская любовь, которая не может не закончиться браком с благословения всеми любимой бабушки.
Настоящий хищный мужской архетип в романе, - герой второго плана политический поднадзорный Марк Волохов в хлёстком психологическом жесте Николая Кочегарова (базаровский типаж анархиста). Именно Марк демонстрирует лукавое животное начало, взявшее за живое Веру, как в эпизодической роли Мефистофеля в начальной сцене «Маленьких трагедий» Михаила Швейцера (1979). «Мне скучно, бес…», - как будто вложено в уста отнюдь не благонравной влюблённой в противное Верочки. Следующий шаг в эволюции главной героини, вероятно, – ПАДЕНИЕ, как у прекрасно-ветреной рыжей нимфы Ульяны (Тамара Лебедева), жены полубога возвышенной любви Леонтия Козлова (Николай Иванов). В сцене соблазнения с Ульяной, Райский готов был уступить, если бы не боялся потом казаться смешным и униженным презрением друга. А потом Ульяна была слишком доступна, «без прикрас». И всё-таки уступил! Марк был во всём прав: Райский – слабак и неудачник, неспособный закончить роман, а Вера – простая деревенская барышня, потерянная в океане грёз.
Ретивое беспутной сестрёнки Верочки оставило глубокий трагический след в душе мечтателя Райского. Ему практически изменили!? Он собрал всё своё мужество и подарил неблагодарной возлюбленной померанцевый букет, как её сестре-невесте, с намёком на её, Веры, потерянную зря невинность.
Я бы назвал эту историю «Перемена сердца», потому что именно такими событиями измеряется наша жизнь. Бабушка, потерявшая часть своей души вместе с потерей чести своей внучки назвала «свободу», к которой так стремилась её молодёжь, БЕДОЙ. И это полтора века назад! Актуальность «обрыва» в наше время звучит во многих экранизациях. Больше всего в этой теме мне нравится фильм «Воспитание чувств» («An Education», Лоне Шерфиг 2009).
Символ душевной силы, преданности, проницательности и чести в романе и фильме – Иван Иванович Тушин (Виталий Шаповалов). Он полная противоположность негодяю Волхову, лишь «уступающему» той, которой он по духу и человеческому праву недостоин. Ради таких мужчин как Тушин и надо «беречь честь с молоду», как Маша для Андрея из «Капитанской дочки».
Для Бориса Райского, тургеневского «гения места», genius loci Обрыва, жизнь открылась живым полотном борьбы страстей, о чём он и хотел написать свой роман, начиная со строк: «В моей холостой бесприютной жизни сама природа уготовила мне здесь тёплый угол, симпатии и счастье».
Фауст
Мне скучно, бес.
Мефистофель
Что делать, Фауст?
Таков вам положен предел,
Его ж никто не преступает.
Вся тварь разумная скучает:
Иной от лени, тот от дел;
Кто верит, кто утратил веру;
Тот насладиться не успел,
Тот насладился через меру,
И всяк зевает да живет —
И всех вас гроб, зевая, ждет.
Зевай и ты.
А. С. Пушкин
