Мэри Пратт после создания своих портретов Донны начала погружаться в рисование фигур. Для нее это была сложная тема, которой она избегала, говоря: "Вы должны испытывать какой-то эротический отклик на то, что вы рисуете, но у меня нет эротического отклика на женщин. Я не хотела просить женщин раздеваться. Я думала, что это ужасно навязчиво". Тем не менее, Пратт начала рисовать женщин, потому что ее муж Кристофер Пратт подарил ей набор слайдов с Донной Мини, которые он сделал несколькими годами ранее. Он собирался выбросить эти слайды, но подумал, что, может быть, Мэри что-нибудь в них найдет. И она нашла.
У Кристофера и Донны были сексуальные отношения, которые, хотя Мэри никогда открыто не признавалась в этом, безусловно, повлияли на ее решение рисовать эти фигуры. Это придает серии работ ощутимый уровень эмоционального напряжения. Один из слайдов, на котором Мини изображена в плетеном кресле, показался Мэри, по ее словам, "слишком совершенным, чтобы его выбрасывать". Работа очень формальна, линии тела контрастируют с изгибами плетеного кресла. Донна смотрит прямо в камеру прямым, но каким-то нечитаемым взглядом. Эта картина попала на обложку журнала Сатэдей Найт в 1978 году и была воспринята некоторыми читателями как порнографическая. "Самые разные люди перестали подписываться на нее, потому что это была непристойная фотография", - вспоминает Пратт, - "На самом деле Донна была одета в красный купальник. Я чувствовала, что это был единственный случай, когда она была одета..."
Мэри написала много фотографий Донны Мини, некоторые из которых были сделаны Кристофером по слайдам, в том числе по предложению Мэри, а также по фотографиям, которые она сделала сама. Картины, основанные на фотографиях Кристофера, такие как "Это Донна" (1987), оказывают неизбежное и сложное эмоциональное воздействие - они показывают Мини как объект глазами Кристофера и одновременно раскрывают противоречивую субъективность самой Мини.
Картины, созданные на основе фотографий Донны Мини, сделанных Мэри, в большей степени отражают ее личность. Снимки Кристофера формальны и постановочны, с неоднозначным или драматичным освещением, застывшей позой модели и неоднозначным взглядом. В картинах с фотографиями Мэри, напротив, мало притворства, только присутствие. Например, на картине "Донна с пуховкой" (1986) обнаженная Мини наносит пудру на живот, казалось бы, не замечая, что ее фотографируют. На картине "Холодные сливки" (1983) Мини, одетая в махровый халат, смотрит прямо на зрителя, словно в зеркало, ее волосы обернуты красным полотенцем, а лицо измазано холодными сливками.
Хотя рисунки Мэри, изображающие Мини, основанные на слайдах Кристофера, привлекли наибольшее внимание критиков, картины Мэри, основанные на ее собственных фотографиях, не менее важны и красноречивы. В творчестве Пратт фигурация не занимала такого преднамеренного центрального места, как у ее ближайших современниц, таких как Элис Нил (1900-1984), Сильвия Слей (1916-2010) или Марион Вагшал (р.1943), но с картинами Донны она стала ключевой частью ее практики.