Стоило это выдвигать на «Золотой глобус»? Кейт Уинслет в биографии военного фотографа Ли Миллер выглядит как неуклюжий «повесточный» амбассадор. Актриса старше и фактурно не похожа на экс-фотомодель, которой в День Победы было всего 38 лет. В этом кино хроника войны граничит с пошловатым современным искусством, а байопик оказывается плодом фантазии одного из персонажей...
Кино стартует как «Титаник», уже несерьезно. Пожилая легенда дает интервью и вспоминает молодость. Ну, как молодость... Компьютерного омоложения не было, поэтому во Франции 1938 года мы видим 31-летнюю стройную фотомодель Ли Миллер в облике бодипозитивной 48-летней Кейт Уинслет, которая на экране порой тянет на все 55.
Миллер встречает в Париже будущего мужа, сюрреалиста Роланда Пенроуза (Александр Скарсгард). «Вы привыкли, что люди бурно реагируют на вашу внешность», – говорит он. Звучит как стёб. «И чем больше я впадала в депрессию, тем сильнее худела», – вспоминает пожилая героиня. Ни одним кадром это заявление не подтверждается.
Не соответствующая прототипу комплекция, во всём заметен возраст, проблемы безуспешно маскируют платком... Самые тяжелые – 40 минут, пока Ли не надевает мешковатую униформу. Далее уже получше, но платок на шее остается... «Кем ты хочешь быть, Ли Миллер?» – спрашивать такое, когда ГГ выглядит на 55, не вредно, но смотреть на это непросто.
Да, фильм намекает на борьбу реализма с гламуром (Миллер работает на Vogue) и отстаивает фем-повестку. В этом контексте, казалось бы, их тело – их дело, актриса имеет право на труд. Но, раз уж был «Золотой глобус», хочется видеть более достоверный портрет героини, а не что-то вроде Татьяны в фильме «Онегин» братьев Андреасянов (если справедливости ради вспомнить мужчин-актеров, то подобные претензии – к Виктору Добронравову в роли Онегина, к Сергею Бондарчуку в роли Пьера Безухова и т.д.).
Фильм выглядит как совместная фем-атака актрисы и дебютанта в полном метре Эллен Кёрас (работала с Уинслет как оператор). Актриса ходит в откровенном виде, не стесняется вредным привычек, дерзит мужчинам. Режиссер, вникая в экзистенциальные кризисы неадекватной звезды, смешивает со страшной военной фактурой проработку ее персональных интимных проблем и тезисы SJW-повестки... Осмысляя поездки в лагеря, героиня выдает дико неуместную обобщенную мизандрическую фразу. Как-то это всё некрасиво.
На фоне этого еще более неоднозначно играет «хайповая» выходка Ли – съемка 1945 года в ванне диктатора в его мюнхенской квартире, с его портретом и ботинками, побывавшими в Дахау. А также истерика Ли, когда развлекательный Vogue по понятным причинам отказался печатать лагерные фото, некрасивое поведение, показывающее, что у героини серьезные проблемы и с этикой, и с мировосприятием. В чем, возможно, виноваты вредные привычки.
Картина снята по книге сына Ли Миллер, которого она почти не видела, предпочитая возлияния и оправдываясь якобы военным ПТСР. Авторы пытались обыграть это, но вышла пошлая мелодрама, с болливудскими нотками. Полфильма диалог идет так, словно мать не узнает сына, что слегка диковато.
В финале – твист в стиле мистики про призраков: всё, что мы смотрели полтора часа, не было воспоминаниями Ли Миллер! Спорный ход. Означающий, что сын Ли и сценарист многое додумали, не в том, как работала Ли (тут всё четко, часто скопировано со снимков), а в мыслях, оценках, мотивах. И выходит плохо. Кстати, неудачная адаптация «Великая». Тут ничего ей не соответствует.
Спасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим!