#кино #новинка #обзор
Итальянский режиссер Паоло Соррентино заслуженно носит титул классика итальянского кино, хотя по меркам такого значимого титула он относительно молод, готовясь в этом году перешагнуть планку 55-летнего возраста. Как режиссер он дебютировал в 2001-м году, а на полную мощь вышел уже ближе к середине 10-х годов: его картины "Великая красота" и "Молодость" были не только обласканы критикой и внушительным ворохом наград, но и еще были успешно приняты зрителями. Именно после этих картин о Соррентино начали говорить как о целом явлении с одной стороны, и о как наследнике традиций Феллини и Бертолуччи с другой. Его следующий байопик "Лоро" пытался переосмыслить такую противоречивую фигуру итальянской политики, как Сильвио Берлускони, при этом ленту встретили противоречиво и наградами так активно не осыпали, да и с успехом у зрителей проблемы возникли, она провалилась. Казалось бы, что вышедшая 3 года назад лента "Рука Бога" воскресила интерес к творениям Соррентино: фильм восторженно встретили критики и номинировали на ряд наград, включая "Лучший фильм на иностранном языке" на "Оскаре". Лента получила Серебряного льва в Венеции, но с "Оскаром" получился пролет, объясняя его, ряд критиков отметили, что режиссер исписался. Хотя "Рука Бога" - это наиболее личная и эмоциональная картина Соррентино, но ее части были заимствованы из ранее опубликованных книжных работ режиссера ("Все правы"). Да и то, что Паоло, по сути, рассказал историю личной трагедии (его родители погибли из-за несчастного случая, когда режиссеру было 16 лет), давало намек, что с идеями он поистощился. Вышедшая спустя 3 года "Партенопа" попала в конкурс Каннского фестиваля 2024 года, но произошло нечто странное: ленту растоптали критики, обвиняя Соррентино в самоповторах и излишней объективации главной героини. Пожалуй, у "Партенопы" самый низкий рейтинг из всех фильмов режиссера. Но так ли все печально: это попытка нащупать новое направление для творчества или все же неудачный самоповтор? Посмотрел эту картину и готов поделится сегодня впечатлениями. ПОЕХАЛИ!
Стартует история в 1950-м году, в достаточно богатой семье рождается еще один ребенок - девочка. Присутствовавший при родах Командор, друг семьи, пользующийся уважением, говорит, что если девочка родилась в Неаполе, то достойна носить имя морской сирены Партенопы, которая по легенде связана с зарождением этого города. Уже само имя говорит, что жизнь у девочки будет не простой. Она растет и со временем превращается в цветущую молодую девушку, с которой никто не может свести глаз. Все называют ее красавицей, от родного брата до по уши влюбленного в нее друга детства. Даже старина Командор шутит, что женился бы на такой, будь он помоложе. Только Партенопа, как будто, не спешит пользоваться своей красотой: она много времени проводит за книгами и даже получает нагоняй от родителей, что она слишком много тратит на вычитку проблем разных странных личностей. Но феномен в том, что девушка не светит своей красотой как паспортом, позволяющим получать от жизни все. Ее интересуют не только другие люди в принципе, но и попытки найти прекрасное и изящное в некрасивом на первый взгляд.
Она поступает в университет на антрополога и максимально погружена в учебу, но одно лето оказывается для нее роковым: поддавшись на уговоры брата и друга детства, она едет на южный курорт, где потрясает окружающих своей красотой. Различные состоятельные люди сами за ней бегают, предлагая бросить все блага к ее ногам, но ее привлекает уже немолодой писатель-алкоголик Джон Чивер, который разочаровался в жизни и любви, лишь творчество дает ему какие-то силы для продолжения своего пути. Партенопа понимает, что именно необычные люди, не заинтересованные в ее красоте, а значит, способные увидеть ее внутренний мир, привлекают ее. Но Джон отвергает все намеки девушки, которая читала все его книги и без ума от творчества писателя: он так и говорит, что "у него нет права забирать хотя бы минуту ее молодости". Под этим влиянием Партенопа решает сблизиться с другом детства, который долгие годы ее добивался, но это видит ее брат, который, как оказывается, сам был влюблен в собственную сестру. Не в силах это выдержать, молодой человек накладывает на себя руки. Вся семья обвиняет Партенопу в произошедшем, из-за чего она отдаляется от родных.
Кажется, что единственный, кто ее понимает - это престарелый профессор антропологии Маррота, у которого, по слухам, были очень большие проблемы с собственным ребенком. Он - единственный, кто воспринимает Партенопу как человека со своим миром и со своим жизненным путем, ни капли не осуждая ее, но героиня не может понять свой путь. Начав писать диссертацию под руководством Марроты, Партенопа бросает на половине пути и пытается стать актрисой, воспользовавшись своим случайным знакомством с театральным агентом. Она видит всю изнанку мира, где главное - внешняя красота и умение ею пользоваться для получения различных благ. Ее пытается протолкнуть преподавательница сценической речи Флора Мальва, скрывающая собственное лицо после неудачной операции, Партенопа знакомится с именитой, но взбалмошной Гретой Кул, которая произносит речь, в которой обличает одержимость внешней оболочкой человека с игнорированием его внутреннего мира. Она советует Парфенопе не быть очарованной только мирским, на своем примере показывая, что человек стареет, а за это ему перестают прощать все то, что простили бы красавице. Все это подталкивает Партенопу не плыть по течению, а найти собственный путь, в котором ее красота никому ничего не должна, а жить надо для собственных стремлений, пусть это даже будет поиск прекрасного в том, что по форме красивым не является.
Ленту Соррентино, как уже упоминал, обвиняли в объективации женской красоты (надо отдать должное, что у него получилось найти на главную роль действительно красивую молодую актрису Челесту Далла Порте), и в излишней феминистической направленности, и в попытке сыграть на нотах "Великой красоты". Курьез в том, что его предшественника Джузеппе Торнаторе хвалили за объективацию Моники Белуччи в "Малене". Но по факту истина где-то посередине: конечно, красоты Италии, разуверившийся и разочаровавшийся в жизни деятель искусства, поиск себя и смысла существования - эти штрихи относятся ко многим предыдущим фильмам автора. Уродливый кардинал своей наглостью и напором напоминает самого Берлускони из "Лоро", а сама Партенопа - это женский парафраз Джепа Гарбанделлы из "Великой красоты". Если Джеп искал в истинной красоте свое вдохновение для написания следующего романа, который должен был подчеркнуть осмысленность жизни писателя, то Партенопа протаптывает свой жизненный путь: ее интересует поиск прекрасного в вещах, которые прекрасными не назовешь. В поисках смыслов она не зря идет в антропологию, а советы всех, кто считает что ее красота кому-то что-то должна, Партенопа со временем перестает воспринимать. Встречаясь со своим бывшим другом детства, она дает понять, что их краткая связь - это будет лишь воспоминанием, небольшим утешением, если этот друг в какой-то момент разочаруется в своем браке и жизни. Но сама Партенопа точно не создана для такой жизни. Она отдает себя поиску жизненных смыслов, умению видеть красоту везде, в самых разных вещах. Ее красота - это не объект торга и получения благ в обмен на ее эксплуатацию, это лишь ее внешняя оболочка, под которой скрывается внутренний мир.
Конечно, в части сценария к ленте Соррентино есть претензии: фильм странно скачет во времени, не всегда четко обозначая сюжет. Размытый символизм ряда сцен дает лишь пищу для ума в попытках разгадать их смысл. Это не зрительское кино, но оно и не снято в угоду кому-то. Хотя Соррентино использует свои обычные режиссерские приемы, "Партенопа" оставляет впечатление фильма, с помощью которого режиссер вел собственные изыскания в поиске новых направлений для творчества. Как и любой эксперимент, чьи результаты неоднозначны и требуют уточнения или проведения дальнейших экспериментов, "Партенопа" периодически бывает запутана и где-то перегружена подтекстом, который не понятен самому режиссеру. Но в итоге целостность идеи автора понять все же можно, хотя описательная часть подана не всегда внятно. Скорее всего, это и оттолкнуло большинство критиков, ожидавших от Соррентино что-то более привычное.
Не могу не отметить хорошую игру главной актрисы - Челесты Делла Порты, которая подобрана удачно как по внешним данным, так и по актерским навыкам. Также это ее первая главная роль, и думаю, что потенциал у девушки действительно большой. Конечно, пока слава Моники Белуччи ей не грозит, но при правильном выборе проектов она вполне может стать ярким голосом своего поколения в итальянском кинематографе. Катастрофически мало Гари Олдмана, который играет без напряга, но выдает отличную игру в образе разочаровавшегося в жизни писателя-алкоголика. То же можно сказать про Луизу Раньери, исполнившую роль экспрессивной Греты Кул. Главная особенность в том, что тут мало подробно прописанных героев второго плана. Жизнь Партенопы показана как постоянно сменяющаяся череда людей, некоторые из которых оказывают решающее влияние на формирование личности девушки.
По показателям кассовых сборов фильм прошел неудачно, взяв только 7,5 миллиона долларов, критика у фильма тоже невыдающаяся: 42% положительных рецензий. Лента пролетела мимо других премий и пока является одной из самых неудачных у Паоло Соррентино. Но считаю, что со временем у этой картины появится признание зрителями и критиками, возможно даже в культовом статусе.
Смотреть ли это кино? Скажу субъективно как поклонник Соррентино, что, как минимум, посмотреть этот фильм стоит, но если готовы к несколько неоднозначному и периодически усложненному киноязыку режиссера, ищущего новые пути развития своего творчества, но и не забывающего применять уже привычные приемы. Пока ставлю 7 баллов из 10.
Рекомендую обзоры на другие значимые фильмы года:
------------------------------------------------------------------------------------
Если Вам понравился материал, прошу оставить комментарий или подписаться. Впереди еще много чего интересного.