Сегодня мы будем говорить об ещё одном представителе цифровой живописи, который радикально и бесповоротно отказывается «осквернять» своё творчество причастностью к нейросетям, то есть, проще говоря, рисует хотя и на компьютере, но в итоге «от руки».
Его зовут Энтони Мартин, и он может быть представлен сразу же в двух ипостасях: и как востребованный в игровой индустрии и в сфере развлечений график, и как преподаватель по цифровому ланшдафтингу. К слову сказать, подобная функциональная расщепленность отражается и в работах.
Начнем с того, что, не отказываясь от сугубо мрачной фантастической составляющей, Энтони Мартин очень часто вводит в свои работы личное изображение. И это не какое-то стыдливое камео, типа случайно появившегося на доли секунды Рязанова в собственном же фильме, мистер Мартин вполне полноценный участник сюжета, более того, нередко единственный его участник.
Дело в том, что есть целая серия графических работ, на которых изображен некий «параллельный мир», в коем наличествует великое множество одновременных Тони Мартинов, а некоторые миры состоят только из него. Возникает ощущение некого персонализированного фрактала, что словно указует на нашу Вселенную как некий большой компьютерный чип.
Подобная идея изложена в разлинованном ровными рядами пространстве большого города. И не важно, о чём идёт речь, об утилитарной архитектуре или же о полосах людей с зонтами. Мы даже не в матрице, мы внутри процессора, что автоматически рождает желание врываться за его пределы.
И тут мы выходим на ещё одну важную мысль. Переход в другие миры всегда связан с определенным риском, что в свою очередь апеллирует к безалаберности людей. И ладно, если вы вдруг оказались посреди мрачного города, будучи перенесённым из лесного обиталища. Куда более хуже, если через «двери миров» на огонёк заглянет какой-нибудь монстр – тут 911-ым «Кольтом» уже не обойтись