«Тогда. Сейчас. Потом» - любопытный перевод английского названия фильма «HERE» («здесь»), где на категории времени нет даже намёка. Возможно, переводчик проник в глубокую философскую тайну, что Время («череда событий») – это функция Пространства («вселенский стоп-кадр», «реализованный потенциал движущихся форм»), так же как Энергия («системное органическое взаимодействие») – это функция Информации («природных законов», «Единого Поля» или «ЗАМЫСЛА»).
Просто в конце сюжета главная героиня фильма Маргарет (Робин Райт) в старческой амнезии всё же вспоминает их дом с мужем Ричардом (Том Хэнкс) и радостно восклицает: «Мне нравилось ЗДЕСЬ жить». Во многовековой панорамной ретро-концепции фильма «здесь» звучит как «в этом мире», «на этом свете», «мне нравилась ЭТА ЖИЗНЬ». И эта фраза - ностальгический финал всех поколений душ, живших по сценарию на отдельно взятом участке в Новой Англии, - от аборигенных индейцев, первых поселенцев из Европы и вплоть до домашних историй нескольких американских семей уже нашего времени.
Если у ностальгии есть цвет, вкус, аромат и стиль – то всё это можно найти в последнем фильм Роберта Земекиса. По жанру он полностью совпадает с его же фильмом «Форрест Гамп» 30-летней давности, в котором главные роли играют всё те же «помолодевшие» актёры. Наблюдательный зритель может разглядеть много параллелей между этими двумя фильмами: лейтмотив пёрышка – в одном, колибри – в другом, военная тема и, наконец, почти осязаемость «веретена судьбы» героев, одна мелодия, казалось бы, в какофонии исторических эпох. В фильмах Земекиса всегда есть «взгляд вперёд» и «взгляд назад» и как правило, они трагически не совпадают.
Если вам не интересен научпоп-сериал BBC «Земля. Огненный ад; Ледяное царство; Растительность; Атмосфера; Человек», то и этот фильм не затронет ваше воображение и не расширит сознание на сотни миллионов лет тому назад. Но мне кажется, что немножко обидно жить только в коробочке собственного крайне ограниченного опыта на живой планете с живой историей.
Я вот, например, увидел в этом фильме ненавязчивое предложение Мастера придать новую планетарно-художественную парадигму школьному образованию, чтобы недавно пришедший на Землю человек в конце жизни мог тоже сказать: «мне нравилось здесь жить!».
Несмотря на этнографически детальную иллюстрацию обыденности в историческом масштабе, в замысле автора присутствует романтический трагизм скоротечности жизни, когда задаёшь себе единственный вопрос «хорошо ли мне было ЗДЕСЬ?».
Я бы сказал, что «Тогда. Сейчас. Потом» в каком-то смысле – хронология осознанности человека относительно возможностей развития в истории его собственной эволюции. При этом в дом как будто встроена СКРЫТАЯ КАМЕРА ВРЕМЕНИ.
Во времена американских аборигенов молодая пара соединяется в щедром потоке природных энергий, пытаясь поймать ускользающую красоту тленного существования в ожерелье, которое нашли потом археологи.
Чопорная губернаторская чета Франклинов живёт в рамках сословных ограничений, следуя традиции механической рациональности будущей американской нации, где мораль – это лишь часть социального договора.
Джон и Полин Хартер (Мишель Докери) по-разному относятся к жизни, что особенно видно по отношению к дочери. Символически, семья теряет общее основание из-за погруженности каждого своими проблемами, своим «видением» мира.
Есть ещё милая «вставка» очередных жильцов дома – изобретателя и влюблённой в него красотки. Они просто радуются жизни как могут. И, осознанно или не очень, счастливы.
Эл и Роуз Янг, послевоенная семья, впитавшая в себя аромат американской мечты, в реальности не способная на процветание, но хранящая семейные ценности и растящая своё будущее в детях.
И, наконец, Маргарет и Ричард, хотя и поздно, но осознавшие свои истинные потребности и жестокую реальность разноускоренного духовного развития, а также ответственности за собственную судьбу без оговорок на временные трудности.
Ещё одна «философская находка» Земекиса в том, что времена действия в фильме смешаны. Мы как будто включаем карусель, на которую из вечного «домашнего» Центра воплощаются детские, но взрослеющие души очередных участников исторического аттракциона.
Фильм, безусловно, по-особому интеллектуально насыщенный, предлагающий смотреть на свою жизнь В МАСШТАБЕ потока жизней вокруг. Это конечно же ценно и позволяет увидеть в окружающих много того, что тревожит и радует нас самих и что, увы, конечно по сути, и когда-то становится чьим-то воспоминанием.
