Вероятно, многим известна находящаяся в коллекции Государственного Эрмитажа «восковая персона» Петра I – созданное Б. Растрелли из воска после смерти императора его изображение в натуральную величину. С момента своего создания и до начала 2000-х гг. скульптура была одета в подлинный костюм Петра Великого, пошитый для его участия в коронации Екатерины Алексеевны в 1724 г.
Нас сегодня будут интересовать главные предметы этого костюма – небесно-голубой, расшитый серебром кафтан, а еще более – аналогичным образом исполненный, входящий в костюмный комплекс камзол. На гипотетической основе считается, что оба этих предмета, как и коронационный наряд его супруги, были выполнены в Берлине.
В 1996-2003 гг. была проведена комплексная реставрация костюма (возможно, и самой восковой персоны?). Забегая вперед, чтобы более не возвращаться к этому, отмечу, что после реставрации, скульптура вернулась на экспозицию, облаченная в другой комплект из гардероба Петра, а небесно-голубой коронационный костюм отправился в хранилище.
А теперь перейдем к интересующему нас в данном случае моменту.
Далее я буду приводить выдержки из описания процесса реставрации кафтана (и камзола), заимствованные из «гуляющего» по интернету текста (отчета о реставрации?), оригинальный источник которого мне неизвестен.
Его авторы упоминают легенду, связанную с рассматриваемыми предметами одежды:
«Согласно легенде, костюм императора вышивала собственноручно Екатерина Алексеевна. Легенда столь прочно вошла в литературу, что ее до сих пор приводят крупнейшие европейские и российские историки».
Достоверность этой легенды авторы текста совершенно справедливо, на мой взгляд, подвергают сомнению:
«У Екатерины Алексеевны, будущей Екатерины I, было немало достоинств, но профессиональной вышивальщицей высочайшего уровня она все же вряд ли была».
Однако…
В ходе реставрационных работ кафтан и камзол были полностью размонтированы, то есть были отсоединены все детали кафтана, в том числе подкладка. И при этом
«когда камзол находился в воде, сквозь намокшую и ставшую прозрачной ткань подкладки на подоле стала проступать вышивка. После удаления части шва по подолу внутри на шерстяной ткани, между подкладкой и тканью камзола, была обнаружена вышивка, выполненная цветными шелковыми нитками, представляющая собой корону и две буквы R справа и слева от нее».
«Внутри, на шерстяной ткани между подкладкой и верхней тканью, вышита цветными шелковыми нитками корона размером около 7 х 5,5 см. Абрис короны выполнен красными нитями. В центре вверху - вышитый крест. Ободок короны подчеркнут двумя поперечными полосками с белыми и зеленовато-желтыми нитями, уложенными в технике "козлик". Корону украшают продольные полоски, повторяющие незамысловатый декор ободка, и вышитые четыре голубых цветка и две стилизованные ромашки. Вокруг короны - многочисленные зеленовато-желтые крестики. Справа и слева от короны вышиты красными нитями две латинские буквы R, вполне вероятно, начальные буквы слов "REX' и "REGINA"».
И вот тут авторы описания процесса реставрации допускают, что, возможно, упомянутая выше легенда не так уж и недостоверна:
«Возможно, эта вышивка подтверждает легенду о причастности Екатерины к изготовлению костюма Петра I к торжествам коронации 1724 года. Вне всякого сомнения, вышивка серебряными нитями, украшающая кафтан, камзол, штаны и портупею, выполнена мастерами высочайшего уровня, и вряд ли будущая императрица владела таким искусством. Вышить же невидимую никем маленькую корону, трогательно украшенную ромашками, будущая императрица Екатерина I могла».
Все, с цитированием текста, описывающего реставрацию костюма Петра I, закончили, дальнейшее уже от владельца данного канала.
Версия о том, что раскрытая реставраторами на внутренней детали камзола вышивка исполнена Екатериной Алексеевной, сразу вызвала у меня сильнейшие сомнения. Во-первых, с чего бы супруге императора, готовящейся вот-вот стать официально коронованной императрицей, помечать вышивку на одежде мужа буквами, обозначающими "REX' и "REGINA"», то есть словами, которые, хотя когда-то, вроде бы, и употреблялись в отношении римских императоров, к XVIII в. стали восприниматься как обозначения «Короля» и «Королевы» - титулов более низкого ранга, чем имели Петр и Екатерина и которых они никогда не носили? Во-вторых, обнаруженная вышивка в определенной степени напоминает отметки, или, как сейчас сказали бы, «логотипы», которые ставили на свои изделия производители тканей в XVII-XIX вв. Однако в нашем случае наша вышивка может выступать маркировкой не только ткацкой мануфактуры, но и портновского заведения, где создан был уже сам костюмный комплекс. Присутствие же в составе «логотипа» короны может означать привилегированный, приближенный к некоему августейшему двору статус соответствующей мастерской. Представляется, что камзол, пошитый зарубежными мастерами (мы же помним принятую версию, что он изготовлен в Берлине), прибыл в Россию, уже имея под подкладкой эту вышивку – не распарывали же его в России специально, чтобы императрица могла оставить тайный знак любви к супругу!
Вооружившись всеми этим соображения, я решил предпринять поиск по трем направлениям:
- Выявить монарха какой-либо европейской страны начала XVIII в., имя которого начиналось бы на R (и еще на всякий случай на B, если вдруг первая буква в аббревиатуре на вышивке оказалась искажена) и, соответственно, с дополнением традиционного «Rex», давало бы искомые RR (или BR);
- Выявить среди монархических регалий какой-либо европейской страны корону, внешне похожую на изображенную на вышивке;
- Посмотреть, не найдется ли среди изготовителей ткани начала XVIII в. аналогичный знак маркировки или хотя бы аббревиатура RR.
Везде я потерпел неудачу. Европейского монарха начала XVIII в., чье имя начиналось бы на R или на B, мне найти не удалось. Если кто-то из читателей такого вспомнит, дайте знать. Многие короны европейских монархий общим обликом похожи на изображенную на вышивке, но чтобы точно, прямо, вот, чтобы васильки, таких нет. Видимо, запечатленная именно таким образом корона – это условность данной конкретной маркировки (ну, или вышивки). Не удалось мне найти и ткацкую мануфактуру с такой аббревиатурой. Стоит признать, впрочем, что информация о маркировках производителей тканей XVIII в. в интернете представлена весьма скудно. Однако приведу несколько таких маркировок, преимущественно английских, чтобы читатели имели представление, с чем я сравниваю вышивку с камзола Петра I и составили собственное мнение, может ли она относиться к их числу или нет.
Тем не менее, несмотря на изложенные выше неудачи, я продолжаю упорствовать и считать, что рассматриваемая вышивка с короной и аббревиатурой RR – это не результат рукотворчества императрицы Екатерины Алексеевны (в пользу этого нет ни единого доказательства, зато несколько контраргументов), а некая маркировка производителя ткани или пошитого из нее изделия. В порядке, как принято говорить, бреда, то есть «сильно рабочей версии», мне пришло в голову, что аббревиатура RR может означать французское Régent du Royaume – «Регент королевства». В 1715-1723 гг., то есть в период, непосредственное предшествовавший коронации в России Екатерины Алексеевны, во Франции существовало регентство Филиппа, герцога Орлеанского при малолетнем Людовике XV. Может быть, ткань или камзол в целом имеет французское происхождение? Или же вторая буква R в аббревиатуре означает «Royal» или «Royale», то есть «королевский/королевская», а первая R – название какого-то учреждения, связанного с поставками тканей или швейных изделий? Возможно, знатоки французского языка, которые есть среди подписчиков, что-то подскажут. Или же RR действительно означают "REX' и "REGINA", то есть "король" и "королева", но относятся к тем людям, которые реально пользовались соответствующими титулами. Так, активно использовали R или Rex для обозначения своего титула прусские короли (и опять вспоминаем, что костюм Петра I предположительно изготовлен в Берлине). Ниже - вензель короля Фридриха I
Все использованные в материале изображения взяты из открытых источников и по первому требованию правообладателей могут быть удалены.