Исторические мелочи

На одном испанском аукционе продается пара портретов, подписанная «Бандит и солдат», работы испанского же художника второй половины XIX-начала XX вв. Эухенио Лукаса Вильямиля. Имею сильное подозрение – по причине внешнего сходства персонажей – что это в действительности один и тот же человек в разном возрасте. А разница, так сказать, в социальном статусе может объясняться, например, тем, что перед нами один из предводителей герильясов период войны с Наполеоном, после окончания борьбы или даже еще в ходе нее произведенный за свои заслуги в офицерский или даже генеральский чин. Такие случаи были. К сожалению, идентифицировать его не получилось. Сильно помогло бы опознание его мундира, но кто тут в России хорошо разбирается в испанской униформе XIX в.?) Более того, я не могу даже идентифицировать орденскую ленту через плечо у «солдата» (если это вообще орденская лента), имеющую цвета, обратные орденской ленте ордена Карла III.

Иногда крайне сложно удержаться от заключения, что некоторые аукционные эксперты находятся определенно не в своем уме. На одном французском аукционе продается картина, озаглавленная аукционерами «Солдаты отдыхают». Или «Отдыхающие солдаты» (картинка 1). Честно говоря, в первом эмоциональном порыве хочется предложить авторам такой подписи самим «поотдыхать» подобным образом. Но мы люди гуманные, поэтому просто констатируем, что указанное полотно является вольной копией картины художника Жюля Монжа «Последний из батальона» (картинка 2). На фоне мертвых или смертельно раненых товарищей французский зуав, возможно, сам умирающий, из последних сил делает (явно кровью) надпись на стене. Интересно, что сама надпись на оригинале и на копии отличается. Если у Монжа персонаж пишет «За Францию», то на аукционной копии он выводит «Да здравствует 2-ой зуавский». Видимо, кем-то из чинов этой части эта копия картины и была заказана. Считается, что на картине изображен эпизод из действий полка в сражении при Фрешвиллере 6 августа 1870 г.

Приводимый портрет, хранящийся в Тульском музее изобразительных искусств, считается изображением генерал-аншефа князя Семена Федоровича Волконского (1703-68). Аргументы в пользу такой атрибуции портрета, видимо, излагаются в посвященной ему статье в сборнике XVII научной конференции «Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства». К сожалению, у меня этого издания нет, и ознакомиться с этими аргументами я, увы, не могу. Однако указанная идентификация личности изображенного явно достаточно основательна, поскольку рядом с портретируемым изображен его святой покровитель – Преподобный Симеон Столпник. Между тем, есть непонятный момент. Во всех, по крайней мере, доступных мне в интернете, справочниках С.Ф. Волконский указывается как кавалер одного-единственного ордена – Св. Александра Невского. В то же время на портрете на князе надеты узнаваемые инсигнии – красная лента с желтыми каймами, звезда – другого ордена – Св. Анны, на период предположительного создания портрета еще голштинского, а не российского. Допустим, сведения о ранних кавалерах ордена Св. Анны неполны, и Волконский, наряду с орденом Св. Александра Невского имел и орден Св. Анны. Но тогда на портрете должны были бы присутствовать знаки обоих орденов. При этом ордена Св. Александра Невского в приоритетном порядке, поскольку это была награда своей страны, а орден Св. Анны иностранный. Непонятно