Исторические мелочи

Давненько меня не плагиатили. Или точнее – давненько я не ловил воришек за руку) Стоит признать, что статьи с атрибуциями портретов или на схожие темы воруют редко, видимо, ушлые Дзен-просветители считают их слишком узкоспециальными, интересными ограниченной аудитории и, следовательно, малоперспективными с точки зрения получения копеечки. Материалы на менее специализированные темы – дело другое. Вот одному из Дзен-просветителей приглянулась моя старая статья) Сравните ее с тем, что получилось у предприимчивого «писателя» после того, как он прогнал текст через нейросеть, чтобы немножко прикрыть плагиат) Иллюстрация - картина Ф. де Бракелера "Пойманный воришка", 1851 г.

В коллекции Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи в Санкт-Петербурге обнаружился крайне любопытный рисунок 1908 г., значащийся в музее как «обер-офицер в проектной парадной форме». Судя по подписи на рисунке, его автором является Осип (Иосиф) Адольфович Шарлемань (1880—1957, сын известного художника-баталиста Адольфа Иосифовича Шарлеманя. Честно говоря, нет уверенности, что это именно нереализованный проект новой униформы, а не эскиз театрального костюма. По крайней мере, сведений о том, что И.А. Шарлемань привлекался к разработке новых образцов обмундирования, вроде, нет, а вот с театром он точно работал. Но если все же музейщики правы, то перед нами совершенно бомбическая штука, отражающая «мундирные поиски» начала XX в. Так, за год до создания этого рисунка, в 1907 г. прежние уланские и гусарские полки, переформированные при Александре III в драгунские, вернули себе исторические названия и получили яркую традиционную парадную форму. Не в рамках ли этой «волны форменных преобразований» появился данный рисунок? Но кому могла предназначаться такая униформа, если перед нами действительно проект новых образцов обмундирования? На мой взгляд, для камер-пажей, в качестве униформы для дежурства в Зимнем дворце. В пользу такой версии говорит и собственно мундир, расшитый традиционными для придворного платья (в том числе и для парадного мундира пажей) «петлицами» и белый крест на красном поле, напоминающий символ Пажеского корпуса, представлявший белый мальтийский крест. А поверх мундира у персонажа на рисунке надет супервест (безрукавка), который Шарлемань, видимо, предлагал ввести для камер-пажей по аналогии с униформой для внутренних караулов у кавалергардов и конногвардейцев. Жаль, что в профильных издания, прежде всего в «Старом Цейхгаузе» публикуется мало статей о нереализованных проектах обмундирования периода Российской империи.

Когда-то давно мы «препарировали» миниатюрный портрет графа Григория Ивановича Чернышева (1762 - 1831) работы неизвестного художника из коллекции Государственного исторического музея (Картинка 2). С помощью дотошных читателей мы выяснили, что Григорий Иванович в начале XIX в. несколько лет состоял временным членом Адмиралтейств-Коллегии, соответственно, ношение им представленного на миниатюре мундира по Адмиралтейству вполне обоснованно. Теперь этот портрет можно увидеть и в 3-м томе исследования С.А. Попова по истории гражданского мундира. Между тем в том же ГИМе хранится акварель А. Маньяни, на которой изображено, как этот самый Маньяни рисует портрет Г.И. Чернышева (Картинка 1). Здесь граф позирует в вицмундире без шитья, сохранены лишь морские погоны, три орла на которых в данном случае означают чин действительного тайного советника, каковой чин Чернышев получил, видимо, в 1806 или 1807 г. Обращает на себя внимание также, с какой вызывающей уважение честностью и дотошностью А. Маньяни воспроизвел собственную лысину.

Любителям истории военного мундира известно, что в самом начале Северной войны русская армия носила так называемое венгерское платье, ставшее по сути промежуточным звеном в эволюции одеяния русских военнослужащих от старомосковского стиля к «немецкому», то есть западноевропейскому. Венгерское платье (современная реконструкция художника О. Пархаева – илл. 2) стилистически было близко и к венгерскому, и к польскому, да в общем-то и к русскому традиционному костюму. Однако такой костюм не был «эксклюзивным» для Восточной Европы. На иллюстрации 1 – написанный в 1690 г. Давидом Рихтером-Старшим портрет шведского майора Бременского гарнизонного полка, коменданта замка Оттерсберг Ларса Филипа Эренстена (1662-1700). Как говорится, найдите десять (ну, или сколько сможете) отличий. То есть подобный костюм (не уверен, что в этот период в отношении офицеров можно говорить о мундире в полном смысле слова) использовался и в армии противника России в Северной войне.