Операторский цех в кино самый многочисленный и дорогой. Помимо оператора-постановщика, фокус пуллера, осветителей, дольщиков и плэебеккеров на площадке может работать несколько коллег главного по картинке. Но нет, одновременно с разных точек кино не снимают. Разве что очень масштабны батальные сцены на натуре без дополнительного освещения. Коллеги оператора-постановщика занимаются каждый своим особым методом съёмки.
Сначала быстренько расскажу, почему не снимают несколькими камерами одну сцену. Хотя, казалось бы, поставь три камеры и снимай каждой свой план – общий, средний и крупный. Или пару камер на крупные планы каждого актёра в диалоге и одну на общий план. Разум подсказывает, что так было бы в разы быстрее, чем делать перестановки для каждой крупности.
Увы, при выставлении кадра и света сделать так, чтобы каждый план и ракурс были освещены достаточно хорошо невозможно. Камера видит больше, чем человеческий глаз, но не может как живое око адаптироваться под перепады освещения. Для каждого угла съёмки придётся перестанавливать всё световое оборудование. Да и съёмка с разных ракурсов одновременно не позволит избежать попадания в кадр съёмочного оборудования.
Исключения составляют масштабные батальные сцены, которые снимаются общими планами с разных точек при естественном дневном освещении. Там картинка везде будет одинаковой. Но при приближении уже придётся прибегать к дополнительным приборам, к той же отражающей пенке (пенопласт) или экрану, чтобы подсветить лица актёров. И не потому что они в тени, а потому что на фоне яркого неба камера либо засветит задний план, либо затемнит лицо. Вот такие они несовершенные кинокамеры.
А теперь к главному блюду сегодняшнего рассказа. Оператор-постановщик полностью разрабатывает план, как он будет снимать фильм. Существует даже операторская раскадровка, где оператор-постановщик схематично рисует расстановку камер и приборов.
С развитием операторского искусства появились и дополнительные устройства для съёмок. Об операторской тележке я рассказывал на днях. Она позволяет камере плавно двигаться во время съемки, а толкают её дольщики. А если нет возможности проложить рельсы, а снять надо обязательно в движении, например проход актёра по узким улочкам древнего города? На этот случай изобрели стедикам. Носимый на теле оператора сложный механизм весом около пятидесяти килограмм с камерой. Эта сложная конструкция позволяет оператору двигаться на своих ногах вслед или перед актёром и снимать без толчков и рывков, которые неизбежны при ходьбе. Особенно во время бега.
Оператор-постановщик может и сам навесить на свою мощную фигуру стедикам и бегать за актёрами. Но управление стедикамом требует основательной подготовки, причём не только физической. Навыки работы с устройством – отдельное искусство. Во всём мире есть операторы, которые специализируются именно на съёмках стедикамом. Они ещё и сам прибор подгоняют под свою фигуру и под свои размеры. Поэтому стедикамщиков на площадку приглашают отдельно. Ассы профессии могут получать гонорар за смену больше своего начальника.
Стедикам не только сглаживает рывки во время движения, а ещё и сохраняет направление камеры на заранее сфокусированный объект. Действует это всё на физических принципах с минимальным вмешательством электроники.
Есть и более простые устройства стабилизации для съёмок на ходу – Easyrig и Ronin, с которыми уже может справиться и сам оператор-постановщик. Применяют их в очень тесных местах съёмок малой квадратуры, например, в хрущёвках.
Есть ещё оператор коптера. Сейчас съёмки с высоты небоскрёба с эффектами пролётов очень популярны. Время изобретений не стоит на месте, и режиссёры хватаются за все новинки ради крутизны кадра. Операторы им с радостью помогают и включаются в эту гонку технологий. Коптер – штука дорогая и капризная. Поэтому оператор, который снимает по указаниям коллеги-постановщика приезжает на площадку со своим оборудованием и не даёт пульт управления никому.
Бывает и так, что на проекте работают сразу две съёмочные команды. Самый наглядный пример – сериал «След». Там всегда работают два юнита – постоянный, который снимает только в павильоне и выездной, для натурных съёмок. Тогда в титрах каждой серии вы увидите имена сразу двух операторов, и оба будут операторами-постановщиками.
Есть ещё и операторы комбинированных съёмок – специалисты, собаку съевшие на обмане зрения. Знающие как поставить кадр так, чтобы большое стало маленьким, а микроскопическое рядом с ним выглядело огромным. Такие специалисты ещё во времена СССР ценились на вес серебра, что содержит светочувствительная эмаль плёнки. Кстати, советская школа комбинированных съёмок вызывала зависть и обильное слюноотделение у голливудских коллег.
Сейчас к комбинированным съёмкам относят и съёмки под компьютерную графику на хромокей (зелёный или синий фон). Для таких съёмок тоже нужны особые навыки и понимание принципов освещения, динамических меток, последующей обработки. Технолгия настолько сложна, что ею занимаются уже не отдельные люди, а целые компании.
Ну, и возвращаясь к массовым батальным съёмкам на природе, о которых было в начале. Естественно, что за каждой камерой будет стоять отдельный специалист. Оператор-постановщик приглашает на такую работу своих единомышленников или учеников и обсуждает с ними все нюансы съёмки, чтобы сцены были сняты в единой стилистике. В тирах каждый из них заслуженно получит свою строчку.
Вот так на проектах появляется не один оператор-постановщик, а несколько его коллег. Каждый со своими талантами.
Упомянутые профессии: