Дэвид Гордон Грин — некогда перспективный режиссёр инди-фильмов начала 2000-х, который постепенно перешёл к массовому кино. Его работа над перезапуском франшизы «Хэллоуин» принесла коммерческий успех, но мало что добавила к его творческой репутации. После провального «Изгоняющего дьявола» Грин решил сменить направление, обратившись к более скромному проекту — драме «Щелкунчики». Однако эта попытка выглядит как безопасное, но безликое возвращение к корням, оставляющее зрителя равнодушным.
Фильм рассказывает историю трудоголика Майка (Бен Стиллер), который вынужден приехать в Огайо после гибели сестры и её мужа. Ему приходится заботиться о четырёх племянниках из семьи Киклайтер — мальчиках, выросших в сельской изоляции. Майк планирует найти им приёмную семью, но постепенно сближается с детьми, осваивая роль отца. Однако путь героя, наполненный банальными диалогами и предсказуемыми решениями, выглядит поверхностным и неубедительным.
Клише вместо эмоций
Центральный сюжет о взрослении и принятии новых жизненных ролей теряется среди обилия штампов. Майк сталкивается с комичными и трогательными ситуациями: дети ставят спектакль, строят козни и задают неудобные вопросы. Фильм стремится вызвать у зрителя эмоции с помощью очевидных приёмов: наивных реплик, замедленных сцен и образов сельской идиллии. Однако все эти элементы кажутся механическими и не несут в себе глубины.
Проблема не только в клишированных диалогах, но и в общей режиссуре. Грин, некогда создававший визуально поэтичные картины, как в дебютном «Джордже Вашингтоне», здесь утратил индивидуальность. Эстетика фильма напоминает слабую копию «Невероятной жизни Уолтера Митти» или других мелодрам с налётом комедии. Даже приуроченность действия к Дню благодарения не добавляет душевности.
Потенциал, оставшийся на бумаге
«Щелкунчики» могли бы стать драмой о важности разговоров о потере и скорби, но Грин упускает этот шанс, концентрируясь на шаблонных ситуациях. Вместо трогательной истории о взрослении детей и их дяди фильм превращается в пресную сказку, где герой вынужден выбирать между карьерой и семьёй. Финальное решение очевидно, но вызывает скорее досаду, чем радость за персонажей.
Единственным светлым пятном в фильме остаётся Бен Стиллер. После успеха сериала «Разделение» его возвращение в актёрскую профессию показывает, что харизма актёра остаётся неоспоримой. Однако даже его обаяния недостаточно, чтобы вытянуть картину из болота идейной пустоты.
Итог
«Щелкунчики» — это слабая попытка Дэвида Гордона Грина вернуться к инди-корням после провала крупнобюджетных проектов. Фильм лишён глубины, эмоционального накала и визуальной уникальности, которые когда-то были визитной карточкой режиссёра. Вместо этого зритель получает банальную историю о выборе между карьерой и семьёй, рассказанную вяло и предсказуемо. Это фильм, от которого ждёшь большего, но в итоге остаёшься разочарованным из-за упущенных возможностей.