Привет, друзья! Сегодня предлагаю поговорить о еще одной картине, снятой в 1918 году на студии «Нептун» режиссером Н. Туркиным с В. Маяковским в главной роли
Генезис: мечта футуриста
После революции 1917 года Маяковский, всегда жаждавший новых форм и выразительных средств, увидел в кино уникальную возможность для реализации своих идей. А в 1918-м на экраны вышла по его сценарию фильма «Не для денег родившийся».
Друг Маяковского Л. Гринкруг, снимавшийся в ней, вспоминал:
«Прежде всего нужно было решить организационные вопросы и в первую очередь найти фирму, которая согласилась бы предоставить павильоны и финансировать картину с участием Маяковского: он был хорошо известен как новатор, имеющий на все свои собственные взгляды, человек глубоко принципиальный, не терпящий в искусстве никаких компромиссов.
А поскольку Маяковский выступал в кинематографии впервые, нужно было ему поверить на слово. Дело было рискованное!
Бродя по улицам Москвы, мы много говорили на эти темы, обсуждали все возможности и думали, как бы все-таки это осуществить. Наконец мы вспомнили. У нас были знакомые, муж и жена Антик, владельцы кинофирмы «Нептун». Они хорошо относились к Маяковскому, верили в его талант и, когда он рассказал им о своем желании принять участие в съемках картины, заинтересовались этим, предложили ему написать сценарий и сыграть главную роль, обещая поставить его сценарий в своем павильоне в Самарском переулке».
Однако реальность новой советской республики оказалась куда менее романтичной, чем надеялся поэт. Киноиндустрия тогда еще не была национализирована, а частные студии, даже такие лояльные как «Нептун», больше заботились о кассовых сборах, чем о художественных поисках. Именно с этим столкнулся Маяковский, когда начал сотрудничество с режиссером Никандром Туркиным.
Туркин был человеком старой школы, предпочитающий традиционную салонную драму в духе картин с Верой Холодной. Его представления о режиссуре были далеки от футуристических концепций Маяковского. Их совместная работа над фильмом превратилась в череду бесконечных споров. Поэт-футурист требовал новаторства, неожиданных ракурсов и смелых монтажных решений, а Туркин упорно стоял на своем: «Зритель хочет видеть простое человеческое лицо, а не ваши геометрические фигуры!»
Сюжет: Мартин Иден по-русски
Фильм «Не для денег родившийся» стал вольной экранизацией романа Джека Лондона «Мартин Иден». Маяковский переосмыслил историю о моряке, который, чтобы получить расположение возлюбленной, стал известным писателем, оставив от нее только сюжет. Место действия он перенес из Америки в Россию. Главным героем стал Иван Нов — молодой поэт, который через тернии бедности и непонимания пробивается к славе. Но слава приносит ему лишь разочарование: он понимает, что любовь была иллюзией, а признание — пустой звук. В финале, отказавшись от мысли покончить с собой, Иван Нов сжигает свою богатую одежду и в простом рабочем костюме уходит в неизвестность, растворяясь в тумане Петрограда.
Кафе поэтов: живопись на пленке
Одной из самых ярких сцен фильма стала сцена в Кафе поэтов — культовом месте богемного Петрограда. Она сохранилась в нескольких фотографиях и воспоминаниях очевидцев. Для съемок этого эпизода сам Маяковский вместе с Давидом Бурлюком расписали стены кафе футуристическими узорами и лозунгами. Камера скользила по залу, запечатлевая не только актеров, но и саму атмосферу эпохи — бурление идей, споры о будущем искусства, громкие манифесты и стихи, бросаемые словно вызов общественному вкусу.
Сцена получилась такой выразительной, что даже Туркин, обычно скептически настроенный к экспериментам Маяковского, согласился: «Ну что ж, пусть будет ваша мазня. Зритель все равно не поймет».
Маяковский на съемочной площадке
Несмотря на постоянные споры с Туркиным, на съемочной площадке Маяковский работал с полной самоотдачей. Он отыгрывал каждую сцену так точно и безукоризненно, что даже придирчивый режиссер не мог бы найти изъяна. Поэт понимал важность актерской игры как средства передачи своих идей и подчинялся указаниям Туркина ради общей цели.
Современники вспоминали: «На площадке спорили до хрипоты, но как только начиналась съемка — Маяковский становился другим человеком. Он играл так, будто это был его последний шанс высказаться».
Печальная судьба
К сожалению, судьба «Не для денег родившегося» оказалась плачевной. После премьеры в 1919 году в Чите фильм пользовался большим успехом у публики. Кинокритики того времени отмечали смелость замысла и выразительную игру Маяковского, даже нарком просвещения Луначарский похвалил картину. Она понравилась всем, кроме самого Маяковского, который жалел, что ему не удалось полностью победить Туркина и сделать именно то, что хотелось.
«Не для денег родившегося» часто демонстрировали по всей стране, однако кроме отдельных кадров и фотоснимков для кинопроб, совсем ничего не сохранилось. Последняя известная копия предположительно исчезла в блокадном Ленинграде.
Эпилог
«Родившийся…» стал первым из трех фильмов Маяковского и Туркина. Это была попытка соединить революцию в искусстве с революцией в жизни. Увы, время оказалось беспощадным к этому эксперименту. Но даже в своей утрате фильм продолжает жить в памяти как символ эпохи — времени надежд, споров и поисков нового.
Кто знает? Возможно, где-то на чердаке старого дома или в архиве забытого музея еще хранится пленка с этой уникальной картиной. И если когда-нибудь она будет найдена, мы услышим голос Маяковского через его молчаливые образы — голос его героя, рожденного не для денег и не для славы, а для искусства.