Помните, я писала здесь про сериал «Аутсорс»? Сегодня в «Ведомостях» вышло мое большое интервью с продюсером этого проекта.
Иван Самохвалов – генпродюсер и совладелец компании «Среда». На счету Ивана и «Среды» популярные телепроекты 2010-х - «Метод», «Мажор», «Обратная сторона Луны», «Триггер», «Троцкий» и т.д. В последние годы, после начала стримингового бума (об этом я также здесь писала), в российских онлайн-кинотеатрах вышли сериалы этой продюсерской компании «Хрустальный», «Нулевой пациент», «Химера», «Лада Голд».
А этой осенью в Okko состоялась премьера еще двух сериалов «Среды» – «Трасса» и «Лихие». Поговорили о них, «Аутсорсе» и в целом о специфике создания остросоциальных сериалов в России.
Поделюсь с вами важными и интересными моментами беседы.
Про сериал «Аутсорс»:
«Главная тема сериала «Аутсорс», как мне кажется, это ответственность. Мы ежедневно задаем себе вопросы: «Зачем я здесь? Почему я это делаю? И справедливо ли то, что я делаю?» Если на собственный вопрос о том, справедливо ли то или иное действие, ты даешь положительный ответ и совершаешь это действие, значит, ты несешь за него полную ответственность. Именно к этому и призывает Волков других героев «Аутсорса», которые до встречи с ним просто плыли по течению, находились в спячке. Он говорит им, что им надо перестать быть фигурами шахматной партии, они должны стать игроками, начать управлять обстоятельствами и в целом собственной жизнью. Делать что-то не под давлением социальной среды, а руководствуясь лишь собственными понятиями о справедливости. То есть справедливость – важная составляющая сюжета «Аутсорса», но она здесь скорее является мотивом для тех или иных действий».
Про сериал «Лихие»:
«Сериал «Лихие» – это проект не про 90-е. Мы не снимаем проекты про какую-то определенную эпоху, она здесь скорее нужна для контекста. Этот сериал про семью, которая в «эпоху перемен» погналась за ложными материальными ценностями, думая, что, заполучив богатства, они все станут более счастливыми. Хотя на самом деле по-настоящему счастливы они были в исходной точке, когда жили в деревне большой любящей и сплоченной семьей в гармонии и единении с природой. Это они поймут уже позже, и на протяжении сериала единственное, о чем они будут мечтать, – вернуться туда. Но, конечно, это уже будет невозможно.
В основе «Лихих» реальная история киллеров – отца и сына. Они попали в преступный мир, отправившись в город в поисках лучшей жизни. Отец был охотником и умел обращаться с оружием. И, думая, что так будет лучше для всех, втянул в свое новое занятие 12-летнего сына. Олег Маловичко, написавший сценарий к этому сериалу, очень талантливый, и он проделал огромную работу. Но в данном случае лучшим драматургом оказалась сама жизнь. Нам не так много пришлось придумывать, чтобы рассказать эту историю, большая часть взята из жизни, все это происходило с реальными людьми.
– Но, как следует из сюжета сериала, для отца втянуть сына во все это было вынужденной мерой. «Кроме тебя, я никому доверять не могу», – говорит он ему.
– Ну как вынужденная? Мог бы отец не убивать людей? Мог. Они же впоследствии собирались уехать в тайгу и спрятаться там, жить автономно. У них есть для этого знания и навыки. Но отец сделал другой выбор и втянул сына, сделал из него убийцу.
– То есть «Лихие» – это в каком-то смысле драма неправильного выбора?
– Безусловно. Но «Лихие» – это еще и драма про социальную поломку. Времена были сложные и жестокие, и детей воспитывали соответствующе. «Мужики не плачут. Вы должны быть жесткими», – говорит отец своим сыновьям. То есть уже в процессе воспитания настройка идет на зло, на жестокость и агрессию. Мне кажется, что сейчас самое время поставить точку в воспитании агрессивных людей. Этим сериалом мы хотели бы показать всем современным отцам, как действовать не следует. И сказать им, что, прививая своим детям ценности любви и созидания, они все делают правильно. И пусть не переживают из-за этого».
Про экранизации:
«Когда мы только начинали этим заниматься, издательства говорили нам, что в год в России выходит порядка 5000 художественных произведений – это не считая нон-фикшена. И я представлял, что вот сейчас на меня сойдет лавина из книг и я, как в мультике «Золотая антилопа», буду кричать: «Довольно! Довольно!» На деле оказалось совсем по-другому, и в какой-то момент я понял, что большие амбиции на экранизации – это моя наивная фантазия».
Еще, как мне кажется, важная для понимания информация про то, как сейчас онлайн-платформы принимают решение о запуске проектов в производство:
«Сейчас не у всех, конечно, видеосервисов, но у большинства заявки проходят через контентный комитет, в котором состоят продюсеры платформы. Но также в работе контентного комитета, как правило, участвуют еще финансисты, маркетологи, пиарщик и многие другие сотрудники этой платформы, которые не сняли за всю свою карьеру ни одного проекта. Они проводят исследования зрительских интересов, прогоняют проекты еще до их запуска через фокус-группы, иногда даже через специальные программы».
И к чему это может привести:
«У «Среды», например, есть целый ряд проектов, которые мы называем отказниками. Практически все «отказники» впоследствии стали хитами, например «Нулевой пациент», «Химера», «Трасса», «Лихие». А также «Аутсорс», который, как я уверен, обязательно станет зрительским хитом. Мы в свое время получили по всем этим проектам отказ, и даже не от одной платформы».
И что с этим делать:
«В своем недавнем мастер-классе легендарный CEO Walt Disney Боб Айгер сказал очень правильную вещь: при запуске проекта в производство главным образом необходимо опираться на индустриальный опыт и интуицию продюсера. По его словам, аналитика и фокус-группы, которые пытаются угадать предпочтения зрителя на полтора-два года вперед, не помогают предсказать проект, который зайдет максимально широкой аудитории. Этот инструмент скорее следует использовать как вспомогательный».
Интервью можно прочитать по ссылке