«Дневная красавица» - достойная лента основоположника сюрреализма в кинематографе. На протяжении всей своей карьеры Луис Бунюэль балансировал на грани эпатажа и коммерческого жанра, отражая свои коммунистические и антирелигиозные взгляды в представленных им работах.
В «Дневной красавице» режиссёр продолжает стирать грани между реальностью и фантазией, между сном и явью. Из-за этого зрители по-разному толкуют концовку фильма.
«Дневная красавица» является вольной экранизацией романа одноимённого Жозефа Кесселя. Фильм снят в 1967 году, и для своих лет он стал сенсацией. Кинокритики сочли фильм слишком откровенным, осудив вульгарность ряда кадров, а также неоднозначный посыл.
Современный зритель, наверняка, сочтёт «Дневную красавицу» очень бережным кино (сравните с лентой «Бедные-несчастные», к примеру). Есть обнажённые силуэты Катрин Денёв, не более.
Это кино нужно пересматривать, чтобы паззл сложился.
Граница сна и реальности
Бунюэль взял и стёр границы фантазий, сна и реальности. Здесь нет однозначного толкования, разумеется.
На протяжении фильма Северина несколько раз вспомнит сцены из детства, объясняющие её поведение в настоящем. А по большей части она пребывает в мире грёз, где её наказывают за порочность и берут силой.
Сигналом о том, что героиня погружена в вымысел, становятся колокольчики приближающегося ландо. Бунюэль сдобрил фильм щедрой порцией загадок. Были ли реальностью происходящие события? Или это одна сплошная фантазия Северины?
Тематика цветов пронизывает весь сюжет.
«Дневная красавица» - это сорт цветов. Аромат жасмина в борделе как символ любви, женственности и чистоты. Цветы асфодели – символ загробной жизни, забвения. Букет таких цветов положил на Северину герцог, о семенах асфодели она говорил с Анри, прежде чем залезть под стол.
Японский гость демонстрирует девушкам шкатулку. Увидев содержимое, одна сразу говорит «нет». Северина соглашается, а после слышит звон колокольчика.
Пребывание героини в мире иллюзий перекликается с фильмом «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча. Линч использует вместо шкатулки синюю коробку как элемент страшной тайны. А понять, где реальность, а где сон, практически невозможно.
Что известно о фильме
Бунюэль в своей киноленте показал развращённость буржуазного общества, в своём развитии достигшего потолка и по параболе развернувшегося в сторону деградации. И именно деградацией и перверсией принято считать фантазии Северины Серизи, на каждом углу мечтающей быть изнасилованной и исхлёстанной плетью.
Муж – уважаемый врач, готовый терпеть женины заскоки и спать с ней на разных кроватях после поцелуя в лоб. Пьер ждёт, что пелена холодности Северины однажды спадёт, и супруги обретут счастье и гармонию, а потом родят детей. И ему можно только посочувствовать.
Моё впечатление
«Дневная красавица» вызвала во мне противоречивые ощущения.
Северина пытается отыскать ключ к освобождению, по кускам собирая информацию о запретной стороне жизни. Услышанная от таксиста фраза о подпольных публичных домах, разговор с распущенным приятелем Анри о женщинах подобного сорта.
Северине недоступно понимание подобной жизни, для людей её круга это потусторонний мир. И с последней надеждой она перешагивает порог публичного дома.
Единственное, где можно попробовать отыскать комичность происходящего, так это в непосредственности главной героини. Она настолько парит над реальностью, что не способна осознавать последствия. Ведь Анри являлся завсегдатаем заведения мадам Анаис, он в любой момент мог нагрянуть туда с визитом, обнаружив Селену в белом халатике (как и получилось).
Дневная деятельность Северины становится добровольным самоистязанием. Когда её впервые бьют, на лице появляется удовлетворённая улыбка. Возвращаясь домой, Северина сжигает в камине нижнее бельё. Что это, стыдливость, омерзение, или игра в тайного агента?
«Дневная красавица» - глубокий, психотерапевтический фильм. Травмированный в прошлом человек нарушает благополучное настоящее и уничтожает счастливое будущее.
Почему мне не понравилась игра Катрин Денёв
Во время просмотра у меня возникло стойкое чувство диссонанса, от которого не удалась избавиться.
Катрин Денёв – красавица высшего эшелона. Её игре свойственны достоинство и холодность. Она отлично это продемонстрировала в киноленте Романа Полански «Отвращение», сыграв фригидную, асексуальную героиню (которую также мучали видения насилия, однако в «Отвращении» она их логичным образом боялась).
Бунюэль видел в роли Северины другую, более страстную актрису. Катрин Денёв ему была практически навязана. К тому же эта роль стала болезненной для Катрин Денёв.
Я ощутила актрису «над сюжетом». Момент, когда Северина сидит на кровати с жарким бандитом Марселем, в которого та уже практически влюблена, беспощадно испорчен. Не было ни трепета, ни страсти, только красота, величественность, привычный холод и наряд Ив Сен Лорана.
— Я в этом фильме обнажилась — во всех смыслах, не только физически. Это было чудовищно тяжело. Мне казалось, меня просто используют.
— вспоминала эту работу Катрин Денёв в интервью изданию Independent.