Комедия «Свадьба Кречинского» родилась в очень тяжелое для своего создателя время. Находясь в тюрьме, что уже было крайне унизительно для дворянина, по обвинению в убийстве своей любовницы, оставленный друзьями и знакомыми, а вместо них окруженный недругами, каждый из которых имел личный интерес в том, чтобы опозорить его и упечь на каторгу, разлученный с женщиной, носившей его ребенка, и запертый в темной и холодной камере без каких-либо привычных удобств, он создал пьесу, комедию по жанру, которая прославила его в истории русского театра. Как можно было написать в таких условиях комедию? И как вообще можно найти в себе силы писать, когда вокруг столь ужасающая обстановка?..
Сегодня мы расскажем о том, как появилась на свет одна из самых знаменитых пьес Александра Сухово-Кобылина «Свадьба Кречинского», почему и за что ее несколько раз запрещали, как публика встретила произведение, написанное в тюрьме, и через что пришлось пройти этой и другим пьесам Кобылина на пути к успеху и любви зрителей.
В ночь с 7 на 8 ноября 1850-ого года из своего дома пропадает француженка Луиза Симон-Деманш. В Москве она живет уже несколько лет и все это время состоит в связи с известным дворянином и красавцем Александром Сухово-Кобылиным. Последнее время отношения у них натянутые: Александр увлекся другой женщиной, а Луиза сходит с ума от ревности и вымещает злобу на своих слугах. Уже через день причина пропажи выясняется – Луизу убили. У Сухово-Кобылина проходит обыск, после чего его арестовывают – и именно тогда появляются первые замыслы будущей пьесы. Но реализовать их не удается – силы и время занимают многочисленные вызовы в полицию, на допросы и объяснения, хождения по департаментам. Александр Васильевич подавлен, разбит, измучен и гибелью любимой Луизы, и этим угрожающим делом. Дома обстановка не лучше: отец целыми днями стоит на коленях у икон и молит бога прибрать его от позора в могилу, мать и сестры безрезультатно ездят в Петербург, добиваясь приема у императора, а младший брат тяжело и надолго заболевает. На творчество нет ни времени, ни душевных сил.
И тут – одиночная камера, простой стол и казенная чернильница. Как писал после Сухово-Кобылин, «постигшее меня шестимесячное противузаконное и бессовестнейшие лишение свободы дало мне досуг окончательно отделать несколько набросанных прежде сцен, а спокойствие … духа дало ту внутреннюю тишину…» В тюрьме он писал ежедневно, вставал в 4 утра, делал гимнастику и писал до позднего вечера. Он тогда мало интересовался собственным делом, отвечал на вопросы следователей механически, не вникая, ведь благодаря своей пьесе он мог забыть о том ударе и позоре, что постиг его в последние месяцы, и к этому забвению он так стремился.
22 ноября 1850 года закончился срок первого заключения Сухово-Кобылина. Доказательств его причастности к убийству следствие так и не нашло, а держать его долее не имели права. Пришлось отпустить его на поручительство матери и с подпиской о невыезде из Москвы.
Но Кобылина отныне интересует только пьеса. Пренебрегая запретом, он едет из Москвы в Санкт-Петербург, чтобы представить «Свадьбу Кречинского» на рассмотрение цензора. Но тот ее запрещает. Однако в Москве пьесу читают, переписывают от руки и пускают в списках. Друзья очень хвалят первую литературную работу Кобылина, проча ему огромный успех. Один из них даже привозит к нему известного столичного актера Прова Садовского и умоляет прослушать эту новую пьесу. Но знаменитый актер, как потом рассказывал журналистам Кобылин, «забраковал мою пиэссу и предсказывал ей полный провал». Любопытно, что впоследствии именно Садовский станет, по мнению Сухово-Кобылина, лучшим исполнителем роли Расплюева.
Но, получив эту неприятную отповедь, Александр Васильевич отнюдь не впал в уныние, наоборот, он загорелся желанием во что бы то ни стало провести «Свадьбу» на сцену, чтобы доказать, что это мнение ошибочно и публика полюбит его произведение. Но неудачи снова словно облепляют Кобылина – другие столичные актеры, которым он предлагает текст, ни под каким видом не хотят брать эту пьесу в работу, а один даже отказывается ее читать. Сухово-Кобылин отчаялся и почти полгода не предпринимал никаких попыток вывести свой текст на сцену. Пока судьба не сводит его с актером московского Малого театра Сергеем Шумским. Тот присутствовал на авторских чтениях и остался в восторге настолько, что решительно просил автора дать ему сыграть в этой пьесе. Но она же запрещена! И тогда Кобылин снова идет в цензурное ведомство. Он готов требовать, угрожать, прибегать к связям, но это не требуется – новый цензор, хоть и требует многое изменить в тексте, пьесу разрешает.
На 28 ноября 1855 года назначена премьера «Свадьбы Кречинского». Московская публика взбудоражена, все билеты распроданы, причем распроданы по небывало высоким ценам, но Сухово-Кобылин недоволен – очевидно, что подобный ажиотаж вызван не художественными особенностями пьесы, а его резонансным делом, которое все еще не закрыто. Александр Васильевич связан подписками, у него нет изъятого до решения суда паспорта, а за каждым шагом следят тайные осведомители. По городу пошли сплетни, что на самом деле автор в своей пьесе аллегорически признается в преступлении, переиначив события в виде комедии.
И вот день премьеры. Сухово-Кобылин приехал в театр заранее, одетый парадно и сразу прошел в свою ложу. До самого конца спектакля и до конца жизни он так ни разу и не выглянет из ложи несмотря на то, что ему неоднократно будут рукоплескать, звать на сцену и умолять удостоить хотя бы улыбкой или взглядом. Слишком многое пережил этот гордый дворянин, а ныне и обожаемый в свете драматург, чтобы потворствовать публике, которая видела в нем лишь сенсацию, героя громкого дела и ненаказанного убийцу (многие современники до конца своих дней будут убеждены в виновности Кобылина, а обличающие драматурга статьи выходят до сих пор).
Первое представление «Свадьбы Кречинского» прошло с большим успехом. Тут же пошли второе, третье и прочие представления, билеты все так же разлетались за считанные дни. Но то Москва. Петербургские актеры, когда-то не оценившие пьесы Кобылина, остались при своем мнении и изначально даже под угрозой штрафа отказывались в ней играть. И лишь один из актеров – Бурдин, видевший пьесу в Москве и получивший в Петербурге роль Расплюева - смог уговорить труппу изменить свое мнение. Премьера в Петербурге состоялась 7 мая 1856-ого года и, так же как и в Москве стала сенсацией. На втором представлении присутствовала даже великая княгиня. «…и много аплодировала» - записал в дневнике Сухово-Кобылин. За двадцать пять лет только в Петербурге «Свадьба Кречинского» была поставлена 100 раз – больше, чем «Гроза» и «Горе от ума».
Так, несмотря на многочисленные запреты, негативные отзывы и саботаж актеров, «Свадьба Кречинского» - первая пьеса начинающего драматурга, написанная еще под следствием - заняла достойное место в истории русского театра. Последующие пьесы Сухово-Кобылина – «Дело» и «Смерть Тарелкина», являющиеся по сути идеологическим продолжением проблем, поднятых в «Свадьбе..» - имели схожую судьбу. Их также сначала запрещали, что к постановке, что к печати, и автору приходилось прилагать чудовищные усилия, призывать все возможные связи, ходить по кабинетам, значительно перерабатывать тексты и начинать все сначала, чтобы наконец получить разрешение. А после эти пьесы встречались публикой оглушительным успехом. Сейчас второе и третье произведение Сухово-Кобылина не так известны, но «Свадьба Кречинского» остается востребованной и ставится на сценах ведущих театров от московского Малого до питерского театра БУФФ.