Из пяти экранизаций романа, которые мне довелось посмотреть, всего две полноценные сериалы. Остальные - фильмы с неизбежным в таком случае урезанием сюжета. Поэтому я решила сразу после сериала 1972 года поговорить о сериале 2009 года. Зная, что у этого сериала есть много поклонников, предполагаю, что мой разбор не всем придется по душе, так как моё впечатление очень неоднозначное.
Когда смотришь эти сериалы 1972 и 2009 годов друг за другом прямо-таки физически ощущаешь насколько технические возможность шагнули вперед. Прекрасные кадры природы, прекрасная передача цвета, пир для глаз.
Авторы постарались как можно более ëмко раскрыть сюжет, что в некоторых случаях получилось хорошо, а в некоторых, на мой взгляд, не очень. Понравилось, например, что в начале сериала показали картины из детства Эммы, которые дают понимание о положении героев, о чем подробно рассказано в романе, но в экранизациях обычно опускается. Это очень хорошее решение, особенно для тех зрителей, кто книгу не читал.
Но другие "находки" создателей сериала меня немало озадачили сплошными историческими или психологическими нестыковками в центре которых главная героиня. Понимаю желание создателей фильма выделить главную героиню и сделать ее "не такой как все", но меня смущают приемы, которые используются в этом сериале.
Роль Эммы Вудхаус играет Ромола Гарай, которую я считаю превосходной актрисой и которая очень и очень хорошо смотрится в костюмированных фильмах. Хотя надо сказать, что весьма красивая по современным понятиям актриса, в прошлом вряд ли бы считалась первой красавицей. Ведь вплоть до середины XX века большой рот считался существенным изъяном внешности. Однако, дело не во внешности.
В этом сериале все несуразицы в образе Эммы я склонна отнести на счёт режиссёрского видения. Режиссеру хочется выделить главную героиню, но почему-то это происходит за счет внешних проявлений.
Этак, Эмма Вудхаус умная девушка из хорошей семьи начала XIX века, получившая очень приличное для того времени образование, с пятилетнего возраста была под надзором гувернантки. А за чем должна была в первую очередь следить гувернантка? Нет, вовсе не затем чтобы юная леди много читала, хотя знания тоже приветствовались, а за манерами юной леди, за правилами хорошего тона, за ее осанкой. Ибо юной леди предстояло в будущем блистать на балу, чтобы услаждать взор потенциальных женихов. А блистать на балу с сутулой спиной весьма трудно. Поэтому у девочек с раннего возраста воспитывали великолепную осанку, легкую походку, плавные движения, умение красиво держать руки, даже если они ни чем не заняты. Все это постепенно становилось привычкой и к шестнадцати годам, когда девушки начинали выезжать в свет они уже вели себя так на автомате. Им не приходило в голову, что на балу спину надо держать прямо, а дома можно расслабиться. И даже если о женихах для дочери мистер Вудхауз и не помышлял, то можно вспомнить, что хорошая осанка уже тогда считалась полезной для здоровья. А за здоровье дочери мистер Вудхауз уж точно беспокоился.
И что же мы видим в фильме? Молодую девушку, которая бегает наклонившись вперед, размахивает руками, сидит развалившись, постоянно сутулится. Она корчит рожи, громко смеётся, часто не знает куда деть руки. Интересно, что манеры этой Эммы больше всего напоминают манеры Лидии Беннет, причем как из сериала 1995 года, так из сериала 1980 года. Все три актрисы в своих ролях используют один и тот жест - наклоняясь вперед, поводят плечами. Весьма вульгарная манера, которая к месту в случае с Лидией Беннет, совсем не идет на мой взгляд к образу Эммы Вудхаус.
И чем же, позвольте спросить, занималась гувернантка, если она не смогла даже научить свою воспитанницу прямо держать спину? Ведь у самой у нее с осанкой и манерами полный порядок. Даже у мисс Бейтс, которая в этом сериале вынуждена постоянно наклоняться, ибо возит в коляске свою мать, осанка гораздо лучше. Вся же привлекательность главной героини этого сериала держится исключительно на личном обаянии и харизме Ромолы Гарай. Но если приглядеться, играет она глуповатую, хамоватую, невоспитанную, высокомерную и самовлюбленную девицу, какой Эмма из романа Джейн Остин все-таки не была.
Это на мой взгляд существенное отличие от книги, где неоднократно упоминается что Эмма умеет великолепно себя держать. Мистер Найтли утверждает, что Эмма всегда прекрасно выглядит и он ею любуется. Сомневаюсь, что джентльмен станет любоваться сутулой спиной девушки.
Я знаю, что многие ухватившись за его фразу, о том что Эмма не кичится своей внешностью, а её гордость другого свойства, почему то решили, что Эмма пренебрегает своим внешним видом. Но это же совершено разные понятия. Отсутствие гордыни по поводу своей красоты, вовсе не означает, что девушка не следит за модой или ей безразлично идёт ли ей её причёска и платье.
В сценах, рассказывающих о жизни маленькой Эммы, мисс Тэйлор на бестактные выходки воспитанницы лишь посмеивается, а иногда хитро улыбается. И скромно опускает взгляд в пол. Так чем же занималась эта дама в течении 16 лет, если девушка бывшая на ее попечении не научилась манерам, такту, не имеет склонности к какому-либо занятию.
Может быть самым главным делом, вместо прямых обязанностей гувернантки, она почитала остаться "другом" Эммы, дабы как можно дольше не потерять "теплое место". Тем более что на фоне развязной девицы, в которую превратилась Эмма в этом сериале, мисс Тейлор выглядит сущим ангелом.
На фоне вышесказанного совсем по иному звучат слова миссис Элтон по отношению к миссис Уэстон:
- В прошлом, ежели не ошибаюсь, она была вашей гувернанткой?
- Зная об этом, я была поражена, когда увидела, как она держится, не дать не взять настоящая леди!
Действительно, есть чему удивляться, ведь сама Эмма до уровня леди явно не дотягивает.
Тут должна сказать, что сам по себе образ мисс Тейлор -миссис Уэстон, который создала актриса Джоди Мэй, мне нравится. Это самая молодая миссис Уэстон, актрисе на момент съемок было 34 года. Это самый минимальный возраст допустимый для этой роли, так как она вряд ли могла бы стать гувернанткой до 18-летнего возраста, о чем я уже писала:
И если бы Эмма, которую мисс Тейлор воспитала, вела бы себя подобающим молодой леди образом, то к воплощению этого персонажа не было бы вопросов. Миссис Уэстон выглядит воплощением женственности и элегантности. На мой взгляд, в этом сериале миссис Уэстон превосходит по части элегантности всех более молодых леди и Эмму, и Джейн, и Гарриет. Мистеру Уэстону очень повезло. Он получил разумную, красивую, добрую жену, которая надеюсь привьëт своей дочери манеры свойственные ей самой и которые, к сожалению, она почему-то не сумела привить Эмме.
Актриса тоже неоднократно снималась в костюмированных фильмах.
Интересно, что в романе говорится о том, что Гарриет Смит понабралась у Эммы хороших манер, но в фильме манеры Гарриет гораздо более благопристойны и благородны нежели манеры мисс Вудхаус. Чему же, по мнению создателей фильма, Эмма научила свою младшую подругу? Я поначалу не поверила своим глазам. Оказывается Гарриет до появления за столом Вудхаусов не умела пользоваться салфеткой и не знала как правильно черпать ложкой остатки супа из тарелки. Замечательно, правда? Миссис Годдард, школа которой на хорошем счету, не научила свою пансионерку вести себя за столом? И это при том, что в том же сериале мы слышим похвалы школе из уст мисс Бейтс, которая утверждает, что если бы ее племяннице не посчастливилось оказаться у Кэмпбеллов, то ее с радостью бы определили в школу миссис Годдард. Замечу кстати, что сама мисс Бейтс, как и миссис Годдард, вести себя за столом вполне умеют. Только вот возникает вопрос, а девочки в школе миссис Годдард как себя ведут в столовой? Салфетками не пользуются?
На самом деле в сериале у всех леди и джентльменов манеры лучше чем у Эммы Вудхаус. Предполагаю, что создатели сериала хотели показать ее детскую непосредственность, но показали глупость и вульгарность.
Несмотря на самоуверенность книжной Эммы, реально стыдно за неё при прочтение романа мне было всего одни раз. Когда она на пикнике позволила себе оскорбительную насмешку в адрес мисс Бейтс. А в глядя сериал, я почти постоянно испытывала чувство неловкости за героиню.
Она напропалую кокетничает с мистером Элтоном, желая привлечь его внимание к Гарриет, но в реальности отодвигая ту на задний план и выставляя себя. (Не удивительно, что мистер Элтон был уверен в себе).
На наивный вопрос Гарриет, почему она не замужем, ведь она такая очаровательная, Эмма не мало не смущаясь, отвечает, что для этого ей надо встретить исключительного человека. Не чего себе заявочка, не правда ли? Вероятно, она себя тоже полагает особой исключительной. ( В романе она говорит Гарриет, что требуется найти очаровательным другого, что вполне разумно. Ведь Эмма сторонница взаимной привязанности)
Встретив во время прогулки с Гарриет Фрэнка Черчилля, на тот момент совершенно ей незнакомого, она первая начинает с ним разговор и навязчиво предлагает свою помощь, несмотря на уверения молодого человека, что её помощь не требуется, и при этом отчаянно кокетничает (и это приличная барышня начала 19 века? ).
На приёме у Коулов, когда Фрэнк отделяется от группы дам, обсуждающих новое фортепиано Джейн, Эмма униженно бежит за ним высказывая свои мысли, хотя Фрэнк выказывает явное намерение удалиться.
Когда в сериале заходит речь о прогулке Джейн Фэрфакс на почту под дождем, Эмма, с невинном видом, спрашивает Джейн уж не ходила ли он на почту за письмом от кого-то любимого, возможно, из Ирландии. Не очень то красиво со стороны Эммы, не так ли?
Во время бала, Эмма в отличии от романа, поначалу даже не замечает, что ее подруга Гарриет сидит без партнера, ведь она слишком увлечена танцем. И только когда она случайно слышит, как Элтон отказывается пригласить Гарриет, она замечает это. Интересно, вспомнила бы эта Эмма о своей дорогой подруге, если бы фигуры танца не заставили бы ее случайно услышать разговора миссис Уэстон и Элтона. Ведь обсуждать Джейн Фэрфакс гораздо интереснее.
А уж сцена на пикнике вообще безобразна. Эмма не только больно задевает мисс Бейтс, но и начинает громко и открыто хохотать над собственной шуткой, а потом ещё и позволяет Фрэнку улечься головой ей на колени, принимает это как должное и хихикает. То что Фрэнк единственный из джентльменов, кто снял фрак, тоже весьма показательно, но об этом в свое время. Вот интересно, создатели сериала осознают, что после подобной выходки по нравам того времени Фрэнк "как честный человек" должен был на ней жениться? Или им самое главное усилить впечатление производимое Фрэнком на Джейн, а то ведь "глупые" зрители не поймут, чего она его к Эмме приревновала. А что Эмма после такой выходки кавалера и последующей его женитьбе на другой должна была бы стать опозоренной девушкой и изгоем - это так мелочи.
Я также не почувствовала в этом сериале особой привязанности Эммы к отцу. Да, она говорит ему что благодарна ему за счастливое детство и что он замечательный отец и ей больше ничего не надо, но её поведение не дает полностью ей поверить. Я даже пока не понимаю, что создаёт подобное впечатление. Игра актрисы или построение кадров. В романе Эмма постоянно заботилась о том, чтобы отцу было удобно и комфортно, чтобы он не тревожился и развлекался. Она постоянно приглашает к нему посетителей, с которыми он любит беседовать, играет с ним в настольные игры, которые ему нравятся, даже привлекает его к пополнению альбома Гарриет, хотя прекрасно знает что помочь он не сможет, но ведь это его развлечет.
В сериале же, хотя Эмма вроде бы и поправляет, иногда отцу шарф или ворошит угли в камине (чего барышня из богатого дома, как бы делать и не должна), мистер Вудхаус выглядит одиноким и скучающим. Что это? Игра актёра или задумка режиссера? Эмма чаще всего занимается своими делами, а отец сидит один. Даже когда она находится с ним наедине, она часто просто смотрит в другую сторону и думает о своем, и иногда просто пропускает мимо ушей то что его замечания.
То что Эмма в сериале не слишком привязана к отцу намекает и очередная "находка" режиссера - истеричный марш-бросок Эммы в Донуэлльское аббатство после помолвки с мистером Найтли, дабы отказать ему. Она "вдруг" поняла, что не сможет "никогда" выйти за него замуж. Интересно, почему "никогда"? Этот поступок совершенно психологически недостоверен для книжной Эммы. В книге она умная девушка, которая любит отца и которая никогда его не бросит, что она прекрасно осознает и до признания мистера Найтли и также хорошо осознает, что мистеру Найтли прекрасно известно ее положение. Она, естественно, озвучивает ему свои сомнения относительно возможности выйти замуж при жизни отца, но поскольку это не является какой-то ошеломляющей новостью, то Эмма, конечно же не бросится бежать в слезах и соплях за несколько миль, а обсудит это со своим возлюбленным в спокойной обстановке. Тем более, что он имеет обыкновение проводить с ними практически каждый вечер. Другое дело, если Эмма не особо привязана к отцу, а просто терпит его, потому как лучшего варианта у нее не имеется: у отца она полновластная хозяйка достаточно большого и богатого дома. И только когда у нее появилось возможность получить еще более престижное положение, она поняла, что папочка ей мешает и получить желаемого она не сможет. Вот и случилась у нее истерика.
Еще одна психологически и исторически недостоверная "находка" режиссера это изображение похода Эммы и Гарриет к бедным. Конечно, само по себе посещение беднейших семей своего прихода описано в романе и являлось нормой того времени. Но кто сказал режиссеру, что направляясь с благотворительным визитом благородные дамы и девицы из богатых семей тащили на себе многочисленные корзины и тюки с тканью?
В XIX веке царил культ нежной воздушной женщины не способной преодолеть большое расстояние пешком или самостоятельно вскочить в седло. Дамам открывали двери, помогали выйти из экипажа или спуститься с лошади, им предлагали опереться на руку, если прогулка была долгой и так далее. Подобный подход воспитывался с детских лет и у мужчин и у женщин и не одной барышне не пришло бы в голову самостоятельно тащить тюк ткани. Хотя бы потому что это не эстетично. Аналог современной "тетки с авоськами". Дамы посещали бедных, чтобы узнать их нужды, и потом послать необходимое со слугами, и могли лишь захватить с собой маленькую легкую корзиночку с каким-нибудь лакомством, "а-ля Красная Шапочка". Для переноски более тяжелых вещей использовали слуг. И Эмма в том числе. Если внимательно читать роман, то там постоянно упоминается "послала", "отправила" и так далее в отношении благотворительных дел Эммы. Даже из магазина леди не таскали вещи на себе, им предлагалась доставка. В книге был эпизод, когда Эмма посоветовала Гарриет забрать отрез ленты из магазина с собой, потому что та никак не могла решить куда слуге следовало его доставить. Полагаю, из этого эпизода и выросла идея, что Эмма готова сама таскать все что угодно. Но 1,5 - 2 метра ленты, которые легко убрать в маленькую сумочку не идут не в какое сравнение с приличными рулонами ткани, которые Эмма и Гарриет в сериале тащат через всю деревню. Кроме того, Эмма, по крайне мере в начале книги, склонна пенять мистеру Найтли на поведение, которые по ее мнению, не подходят джентльмену. Например, на привычку ходить пешком или приезжать на званый вечер верхом. И что такая девушка реально отправится через всю деревню с рулоном подмышкой, согнувшись под тяжестью ноши? Совершенно неестественное поведение.
В копилочку, современных фантазий создателей сериала и подстригание Эммой живой изгороди в регулярном парке. Работа в саду в начале 19 века считалась исключительно мужской. И уж, конечно, жены и дочери владельца сада не подстригали изгороди и топиары. Их делом было наслаждаться красотой, срывать цветы и плоды и давать распоряжение садовнику.
А вот образ мистера Найтли в сериале получился гораздо более привлекательным.
Но... Дзен говорит мне что я перебрала с картинками (а у меня их еще много), а потому вынуждена разбить статью на несколько частей.