В середине пятидесятых в разгар холодной войны Госдепартамент США придумал проект 'The Jazz Ambassadors', буквально означающий 'Послы джаза'. Автором возможно самой противоречивой идеи в истории джаза стал Адам Клейтон Пауэлл-мл., конгрессмен от Гарлема, близкий друг Диззи и муж пианистки Хэзел Скотт.
Очевидно, что джаз, свободнейшее из искусств, планировалось использовать как оружие (именно такие слова приписываются и самому Диззи на выступлениях в рамках проекта) - советская пропаганда давила на пожалуй самое слабое место американцев, расовый вопрос. Основной задачей проекта было показать, что чернокожие американцы могут спокойно играть любимую ими, лишенную всяческих границ музыку, да еще при этом свободно путешествовать по миру.
Однако быстро выявились очевидные несостыковки - на брифинге, где музыкантов планировалось проинструктировать как стоит отвечать на вопросы иностранных журналистов о правах чернокожего населения в США Диззи резко ответил:
- У меня за спиной 300 лет такого брифинга.
Несмотря на очевидное несоответствие реальной жизни афро-американцев и пропагандируемой, Диззи все же согласился на мировое турне и решал вопросы согласно своим внутренним установкам - например, на Ближнем Востоке отказался выступать перед элитами, устроив концерт для обслуживающего персонала гостиницы.
И все же, на первом месте, значительно опережая политику, стояла свобода, стоял джаз, как искусство - выступление оркестра Диззи в Греции имело оглушительный успех и закрепить его было решено пластинкой 'Dizzy In Greece', записанной лишь спустя некоторое время в США, по пусть и по большей части тем же составом, что выступал в Греции.
Альбом интересен прежде всего историей с ним связанной, однако и уровень материала соответствует - тут и традиционно забавная 'School Days' и непростая, на тот момент совсем свежая 'Stablemates', авторства Бенни Голсона.