На KION вышел «Ночной режим» Андрея Либенсона, российский мистический триллер про осужденных, виновных и невинных, которые ищут справедливости во сне. Помимо полнометражной версии, показанной в кинотеатрах, есть и расширенная — сериальная. Главные роли сыграли Павел Табаков и Андрей Мерзликин — их дуэту, напарникам поневоле и в неволе, приходится продираться сквозь хитросплетения сюжета. Одному необходимо доказать, что он не убийца, второму — встретиться с умершей женой. Оказывается, что зона — не просто страшное место заключения, но еще и, весьма символично, портал в иные миры.
Молодой фотограф Роман Белов (Павел Табаков), которого от славы отделяет, кажется, одна персональная выставка, готовится не только к ней, но и к свадьбе. Невеста — дочка бизнесмена-вдовца Ирина (Екатерина Шумакова), в детстве потерявшая мать в загадочной аварии. Расставшись накануне торжества, влюбленные клянутся друг другу в вечной любви и планируют переезд в собственную квартиру в Питере, которую Рома снял на аванс от выставки и вырученные от продажи раритетной техники деньги. Полнейшая идиллия оборачивается кошмаром уже на следующее утро. Проснувшись после мальчишника, Белов обнаруживает рядом с собой мертвую незнакомую девушку, а в доме — тела троих друзей. Он ничего не помнит, растерянным и окровавленным его находят Ира и ее отец (Андрей Душечкин), после чего молодой человек стремительно «идет по этапу» — других подозреваемых попросту нет, а ему самому и сказать нечего в собственное оправдание. Глаз режет условность так называемой реалистичной части картины, схематичность зоны — мрачного, но вместе с тем какого-то нелепого места, с карикатурными «авторитетами» и разборками, суть которых сводится по большей части к поискам стукачей. Все немножко пытаются существовать по понятиям, о которых авторы картины явно слышали (а кто нет?), но голоса и повадки сбиваются. Как и камера, то и дело пытающаяся создать какую-то психоделическую картинку, но в итоге сдающаяся под натиском беспощадных спецэффектов и серо-красной цветокоррекции, маркирующей потусторонний мир — в такой расцветке превращенный в инопланетный типичный среднерусский ландшафт с холмами и бескрайними полями.
В одном точно надо отдать создателям «Ночного режима» должное — героиня Екатерины Шумаковой не пропадает после первой же сцены, не теряется в редких флэшбеках и в закадровом голосе из головы Белова-Табакова. У ее Ирины своя полноценная параллельная линия, драма, связанная с отцом, уже упомянутой загадочно ушедшей из жизни матерью, подавленными воспоминаниями и зловещим психотерапевтом (хотя тут лучше всего подойдет слово мозгоправ). Пока Роман спит и видит, она погружается в собственные кошмары наяву — неужели вся жизнь была ложью? Удается авторам сохранить до самого финала и некоторое подобие интриги, потому что двухчасовой фильм закручивается по ходу действия в такой сюжетный вихрь, что предугадать хэппи-энд или же, напротив, трагический конец, не представляется возможным. Исходов, как порталов в сны и воспоминания, тут намечается великое множество — в том числе, чем черт не шутит, даже открытых. «Ночной режим» в прокате с 18 августа.
