Звезда лент "Свои дети", "Афганский излом", "Последний побег" опять тут.
Небезызвестного мастера артистического цеха Алеху Серебрякова, знать, в стране кленового листа, куда он заныкался лет 10 назад, не особо жаловали, и не так давно очередное "перекати-поле" явилось не запылилось в отчие края. Замечу, по слухам, вернулся артист с концами. Хотя кто его знает--как найдет.
Творческие люди--они такие. Субъекты волны и настроения. Короче говоря, оказался в Первопрестольной вновь наш герой недаром. Понимаете, некий постановщик Александр Марин, который и сам годами из-за бугра не вылезал, подыскал для однокашника по учебе у кристалла праведности и безгреховности Олега Табакова соответствующую роль некого зарубежного господина.
Марин, чей спектакль "Утиная охота" с Хабенским и Семчевым, просто великолепен, ставит ещё одну работу "Эйнштейн и Маргарита", в которой пламенеет огонь страсти, разгоревшейся между гениальным Альбертом Эйнштейном и дамой сердца знаменитого ваятеля Сергея Коненкова Маргаритой.
Замечу, что отношения между физиком и женой скульптора были фееричными, полными задора и даже некоторого безумия. Однако, лишь с точки зрения столпа и колосса учёной мысли, моментально трансформировавшегося в сбрендившего старика. И замысел режиссера Серебряков воплощает на сцене на все сто. В то же время Маргарита в исполнении Ксении Раппопорт выуживала из партнёра нужные НКВД сведения, касающиеся изобретения атомного оружия массового поражения.
Между тем, сюжет сценария напомнил Алексею многое из его собственной жизни. С младых ногтей он души не чает в собственной неповторимой и единственной супруге Маше и во имя её блага, по его утверждениям, способен звезду с неба достать. Хотя чего уж там кривить душой, навстречу вылезавшему из штанов артисту Мария пошла отнюдь не вмиг, сбегав предварительно в ЗАГС с другим товарищем, богатеньким и предприимчивым. Пара отправилась на Канадскую землю. Однако, настойчивый и целеустремлённый Серебряков не отступал, отбил Машу у того живчика и ко всему прочему не утратил здравомыслия, а ведь история там была в высшей степени хитроумной и головокружительной.
И вот вам, пожалуйста. Супруга актера, решив блеснуть хореографическими задатками, сказала своё веское слово в постановке новоявленной вещи, в которой на пару с Раппопорт феерит её муж. В частности, Маша создала умопомрачительный зажигательный танец для Эйнштейна, который от музыки был просто без ума, и Маргариты.
Когда же занавес опустился, дама сердца Серебрякова появилась на сцене на пару с очаровательной внучкой Агашей (дочерью своей Дарьи от первых отношений, которую артист считал собственным ребенком ). И, только представьте себе, Серебряков взял кроху в руки и аккуратно поднял ее над головой.
Между тем, как обратили внимание критики, на фоне Ксении поначалу Серебряков заметно проигрывает. Ибо, знать, долгое отсутствие актера на сцене сыграло свою роль, но, благо, в определенный момент в силе игры они сравниваются.
Не для кого не секрет, что пару десятилетий назад Серебряков был на довольно хорошем счету в одном из флагманов нашего театрального мира "Ленкоме", однако, с шумом ретировался оттоле, пообещав больше не возвращаться.
Ещё один флагман, но на этот раз таблоидной прессы "Экспресс-Газета" в ту пору поговорила с артистом, и вот что журналисты услышали от Алексея: "Театр мне опротивел. Театральная конструкция слишком рискованная. Грубо говоря, если я попадаю в плохую картину, знаю, что будет конец и прозвучит команда «Стоп. Снято. Свободны!». И все! С картиной я прощаюсь. А вот если понимаешь, что участвуешь в плохом спектакле, то должен тянуть эту лямку, пока спектакль не умрет. Многие актеры вот так и тянут лямку, пока есть силы выходить на сцену. Эта нужда накладывает определенные обязательства, и ты становишься заложником ситуации. А я этого избегаю."
Когда же занавес опустился, дама сердца Серебрякова появилась на сцене на пару с очаровательной внучкой Агашей (дочерью своей Дарьи от первых отношений, которую артист считал собственным ребенком ). И, только представьте себе, Серебряков взял кроху в руки и аккуратно поднял ее над головой.
Между тем, как обратили внимание критики, на фоне Ксении поначалу Серебряков заметно проигрывает. Ибо, знать, долгое отсутствие актера на сцене сыграло свою роль, но, благо, в определенный момент в силе игры они сравниваются.
Не для кого не секрет, что пару десятилетий назад Серебряков был на довольно хорошем счету в одном из флагманов нашего театрального мира "Ленкоме", однако, с шумом ретировался оттоле, пообещав больше не возвращаться.
Ещё один флагман, но на этот раз таблоидной прессы "Экспресс-Газета" в ту пору поговорила с артистом, и вот что журналисты услышали от Алексея: "Театр мне опротивел. Театральная конструкция слишком рискованная. Грубо говоря, если я попадаю в плохую картину, знаю, что будет конец и прозвучит команда «Стоп. Снято. Свободны!». И все! С картиной я прощаюсь. А вот если понимаешь, что участвуешь в плохом спектакле, то должен тянуть эту лямку, пока спектакль не умрет. Многие актеры вот так и тянут лямку, пока есть силы выходить на сцену. Эта нужда накладывает определенные обязательства, и ты становишься заложником ситуации. А я этого избегаю."
В данном случае, по всей вероятности, случилось словно в истории с переездом за бугор. Дал слово, что в Россию он больше не ездок. А тем не менее, уже тут как тут.
Повещал из закордонья, что в России рулят сильные, наглые и хамовитые, однако, вестимо, вовремя опомнился и решил и с такими общий язык поискать. Возвратившись в родные пенаты, дабы поднимать на ноги на родной земле отпрысков-малолеток, вышеназванную внучку и получать зарплату в бухгалтерии артистического цеха. И заметьте, вновь в театре.
Кстати, не обошлось без ложки дегтя в бочке меда. В нескольких Telegram-каналах предали гласности информацию о том, что выход Серебрякова на сцену вызвал существенное недоумение публики. Ряд поклонников призвал руководящую верхушку театра дать объяснение появлению "неблагонадежного" актера в храме искусств.
В заключение приведу пассаж из статьи Марины Райкиной из "МК", которая защищает Серебрякова: "Да, критиковал, потому что не равнодушен и потому что критику наш президент не отменял. И опять же, когда это было? Вот-вот, давненько, но сейчас самое время вспомнить, все «яйца» сложить в одну корзину, картинку вставить в рамку сегодняшнего дня, и вот процесс (пока не показательный) пошёл - доколе в государственных театрах (музеях, библиотеках, парках и так далее), которые на деньги налогоплательщика государство содержит, позволительно всяким перебежчикам работать? Выпущенный информационный мусор (иначе это не назовёшь) уже пошёл летать, перетекая по соцсетям и «телегам» как кровь по сосудам."
Благодарю за внимание.
